[考研类试卷]外国文学史（17世纪文学）模拟试卷1及答案与解析.doc

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1、外国文学史（17 世纪文学）模拟试卷 1 及答案与解析一、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。1 著名古典主义喜剧伪君子的作者是( )。（A）莫泊桑（B）莫里哀（C）高乃依（D）果戈理2 下列不属于西方文学史上四大吝啬鬼形象的是( )。（A）老葛朗台（B）泼留希金（C）答丢夫（D）夏洛克3 最能体现莫里哀喜剧创作民主倾向的人物是( )。（A）唐璜(唐璜)（B）阿尔塞斯特(恨世者)（C）奥尔恭(伪君子)（D）史嘉本(史嘉本的诡计)4 巴洛克文学起源于( ) 。（A）英国和法国（B）意大利和西班牙（C）葡萄牙和西班牙（D）法国和德国5 古典主义文学要求该文学体裁必须遵守“三一律”

2、 的是( )。（A）小说（B）诗歌（C）戏剧（D）散文二、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。6 17 世纪欧洲文学的主潮是_，它最早兴盛于_，后影响到欧洲各国。7 法国古典主义悲剧的创始人是_，他的代表作是_。8 _是最具典范性的古典主义悲剧诗人，他的代表作是_。9 布瓦洛的诗体理论著作_，被称为古典主义文学的“法典” 。10 _是欧洲最著名的寓言家之一，他的_共 12 卷，极其广泛地反映了17 世纪下半期法国封建社会的现实面貌。11 弥尔顿是 17 世纪英国清教徒文学的杰出代表，他的取材于圣经的三部文学名著是_、_和_。12 _是英国复辟时期具有民主倾向的清教徒作家，他的讽喻

3、小说_，以梦幻故事形式，揭露了复辟时期的种种社会罪恶。13 法国古典主义喜剧大师是_，他的代表作是伪君子，其主要人物是_。14 _是莫里哀在喜剧吝啬鬼中塑造的不朽典型，这个剧本的主要情节脱胎于古罗马喜剧家_的_。15 莫里哀第一部按照古典主义“三一律” 创作的喜剧是 _。16 巴洛克文学17 清教徒文学18 古典主义文学19 三一律20 为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨?21 简述失乐园中撒旦的形象。22 简述布瓦洛诗艺的主要观点和影响。23 简述莫里哀伪君子对古典主义的运用和突破。24 阐述失乐园的叛逆精神。25 如何评价古典主义理性原则对文学发展的影响?26 请论述古典主义悲剧的艺

4、术成就。27 以伪君子为例说明莫里哀喜剧创作的特点。28 分析伪君子中答丢夫的形象及其社会意义。29 试述伪君子的艺术成就。外国文学史（17 世纪文学）模拟试卷 1 答案与解析一、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。1 【正确答案】 B【知识模块】 17 世纪文学2 【正确答案】 C【知识模块】 17 世纪文学3 【正确答案】 D【知识模块】 17 世纪文学4 【正确答案】 B【知识模块】 17 世纪文学5 【正确答案】 C【知识模块】 17 世纪文学二、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。6 【正确答案】 古典主义，法国【知识模块】 17 世纪文学7 【正确答

5、案】 高乃依，熙德【知识模块】 17 世纪文学8 【正确答案】 拉辛，安德洛玛刻【知识模块】 17 世纪文学9 【正确答案】 诗艺【知识模块】 17 世纪文学10 【正确答案】 拉封丹，寓言诗【知识模块】 17 世纪文学11 【正确答案】 失乐园，复乐园，力士参孙【知识模块】 17 世纪文学12 【正确答案】 班扬，天路历程【知识模块】 17 世纪文学13 【正确答案】 莫里哀，答丢夫【知识模块】 17 世纪文学14 【正确答案】 阿巴贡，普劳图斯，一坛黄金【知识模块】 17 世纪文学15 【正确答案】 妇人学堂【知识模块】 17 世纪文学16 【正确答案】 (1)“巴洛克”一词来自葡萄牙语

6、barocco，原指一种形状不规则的珍珠，后来特指欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑风格，与严整、匀称、和谐相对立。(2)巴洛克文学起源于 16 世纪的意大利、西班牙，在 17 世纪的法国达到高峰，同时流行于西欧。(3)内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法，并表现出华丽纤巧的风格。【知识模块】 17 世纪文学17 【正确答案】 (1)清教徒文学是 17 世纪英国文学的一种重要类型，它是英国资产阶级革命的产物。17 世纪，新兴资产阶级主张纯洁教会，清除天主教的影响，因而有“清教徒 ”之称。(2)清教一方面宣传努力工作，诚实守信，勤俭节欲，另一方面反对教

7、会礼仪的铺张浪费，以利资本积累。(3)17 世纪 40 年代，资产阶级在清教的旗帜下，掀起了反对封建专制的革命运动。他们以圣经为斗争的思想武器。(4)在这种背景下产生了清教徒文学，代表作有弥尔顿的失乐园和班扬的天路历程。【知识模块】 17 世纪文学18 【正确答案】 (1)17 世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指 17 世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范故称“古典主义” 。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。(2)基本特征有以下几点。首先，政治上拥护王权，维护国家民族的利益。其次，思想上崇尚理性(理性指王

8、权统治所需要的道德规范)。最后，艺术上提倡模仿古人，重视规则(戏剧创作要遵守“三一律”) 。(3)主要成就体现在戏剧上，代表作家为喜剧作家莫里哀，悲剧作家高乃依、拉辛。【知识模块】 17 世纪文学19 【正确答案】 (1)17 世纪古典主义艺术创作法规。(2)规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索，发生在同一地点，剧情在一昼夜之内完成)。【知识模块】 17 世纪文学20 【正确答案】 (1)继承：思想上，古典主义肯定爱情自由、反对封建教会。创作方法上，古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。艺术形式上，古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相承。(2)反拨：人文

9、主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序倾向的出现。古典主义宣扬理性，要求克制个人情欲，主张国家统一，拥护中央王权。人文主义文学语言不规范、艺术形式杂乱。古典主义主张语言准确、精练、华丽、典雅，并有严格的艺术规范和标准。【知识模块】 17 世纪文学21 【正确答案】 (1)从本质上看，失乐园中的撒旦与圣经中的撒旦一脉相承，是一个恶魔、欺骗者，与上帝分庭抗礼的骄傲的反抗者。(2)在此基础上，弥尔顿对其进行了再创造，使之成为一个具有复杂内涵的艺术形象，三百多年来引起国内外评论家的广泛兴趣。失乐园中的撒旦是一个史诗般的英雄，一个扣人心弦的人物形象，是面对上帝权威敢于反抗、不屈不挠的自由意志的

10、化身，也是诗人复杂情感的艺术载体。一方面，撒旦对自由的执着追求及其不屈不挠的斗争精神引起毕生为自由而战的诗人的共鸣；另一方面，诗人也通过撒旦形象传达其对自由意志与理性关系的思考。【知识模块】 17 世纪文学22 【正确答案】 布瓦洛在诗艺提出的古典主义美学原则有如下几方面。(1)他规定理性是文学创作的基本原则，作家必须热爱理性，正常地理解世界，并用明确的方式加以表现。(2)艺术美是永恒的、绝对的。古人提供的技巧、法则已十分完美，是永远行之有效的。因此，作家心中要有不变的原则，永远把握这种隐藏于千变万化的现象之后的绝对的美，而要做到这一点，只要模仿古人就可以了。这一泥古不化的观点助长了古典主义作

11、品不注重抒写个人的思想情感，而只着重写一般性类型的远离实际的倾向。(3)布瓦洛在 诗艺中继承了古希腊文学理论中的模仿自然说，但他所说的自然是指宫廷和城市生活，也指人性。(4)布瓦洛极力反对平民文学，认为诗人不管写什么都要“避免鄙俗卑污” 。他指责那些描写平民生活的喜剧是“村俗的调笑” ，因此，古典主义文学作品的人物类型单一化，性格不够丰满。(5)古希腊罗马作家的创作经验是最高准则，必须遵守“三一律” 。古典主义戏剧规则使戏剧创作具有明晰、精练、紧凑的特点，但也使戏剧过分拘泥于形式，不够自然真实，妨碍了戏剧的发展。(6)认为文学体裁有高下之分，只把悲剧、史诗和喜剧归于主要的诗类，其他统属于次要的

12、诗类。而且还进一步将悲剧列为高贵的体裁，喜剧列为卑下的体裁。(7)作品必须简练、明朗、精练，反对烦琐、枝蔓、含混和晦涩。在语言风格方面，布瓦洛强调“ 开宗明义” 、 “风雅”、“细致” 和“匀称”，反对运用平民百姓的日常生活语言。诗艺成为古典主义的艺术法典，在当时被奉为金科玉律，其影响由法国遍布整个欧洲，影响时间长达两百年之久。【知识模块】 17 世纪文学23 【正确答案】 对古典主义的运用：(1)遵循古典主义“ 三一律”。(2)人物性格类型化、单一化。如答丢夫是单一的伪善，奥尔恭是单一的盲从。(3)剧本结尾生硬，歌颂了明察秋毫的国王，体现了路易十四的国策，即保持了资产阶级和贵族阶级的力量平衡

13、。剧本对国王的正面歌颂，是取得路易十四支持的重要保证。对古典主义的突破：(1)兼有民间闹剧、传奇剧、悲剧和风俗喜剧因素。(2)伪君子 取材于现实生活，具有强烈的现实主义因素和社会批判精神。人物语言高度个性化。【知识模块】 17 世纪文学24 【正确答案】 失乐园中的撒旦形象集中反映了叛逆精神。(1)撒旦是与上帝分庭抗礼的骄傲的反抗者。(2)撒旦对自由的执着追求及其不屈不挠的斗争精神是诗人毕生为自由而战的精神写照。【知识模块】 17 世纪文学25 【正确答案】 (1)古典主义理性原则规定理性是文学创作的基本原则，作家必须热爱理性，正常地理解世界，并用明确的方式加以表现，并规定了严格的艺术规范和标

14、准。古典主义理性原则使文学创作具有明晰、精练、紧凑的特点，但也使文学创作过分拘泥于形式，不够自然真实。(2)古典主义理性原则要求作家心中要有不变的原则，永远把握这种隐藏于千变万化的现象之后的绝对的美，而要做到这一点，只要模仿古人就可以了，致使古典主义作品不注重抒写个人的思想情感，人物类型单一化，性格不够丰满。(3)古典主义理性原则反对平民文学，文学体裁也有高下之分，妨碍了文学的全面发展。【知识模块】 17 世纪文学26 【正确答案】 (1)古典主义文学的成就是多方面的。其中以戏剧方面的成就最为卓著。高乃依、拉辛的悲剧达到了这一时期欧洲文学的最高水平。(2)高乃依是法国古典主义悲剧的创始人。他的

15、悲剧大都取材于罗马历史(熙德除外)，充满着爱国主义和英雄主义热情，描写了具有坚强意志和高度责任感的英雄人物。高乃依的代表作熙德，语言优美典雅，是古典主义文学作品中的典范。悲剧取材于西班牙历史，剧中的矛盾冲突非常尖锐，主人公的内心斗争即义务与爱情、理智与感情的冲突也极其激烈。作品宣扬了国家民族的利益高于一切的思想，封建义务与个人情感在这个原则的统率下取得协调一致，高扬了古典主义的理性原则。(3)拉辛是古典主义悲剧的典范作家。古典主义悲剧在他的作品中达到成熟。他的作品主要不是塑造理想的英雄，歌颂爱国主义精神，而是揭露封建统治的黑暗与腐败。他的代表作安德洛玛刻是标准的古典主义悲剧，取材于希腊故事，剧

16、中赞扬了安德洛玛刻临危镇定、理智清醒、反抗强暴、尽忠于祖国的品质，谴责了那些为个人情欲所驱使，为达到个人卑鄙目的而不择手段的王公贵族。拉辛的作品结构严谨，技巧纯熟，尤其擅长心理分析。【知识模块】 17 世纪文学27 【正确答案】 莫里哀是 17 世纪法国古典主义喜剧家，法国现实主义喜剧的首创者，世界文学史上杰出的喜剧大师。艺术上，莫里哀不因循守旧，敢于革新。莫里哀的喜剧创作独具特色，他的喜剧以笑为武器，批判了社会上的各种恶德，形成了自己独特的艺术风格，突破了古典主义束缚，把各种戏剧因素融为一体，取得了突出的艺术成就。(1)他继承了文艺复兴时期人文主义者反封建反教会的传统，具有较强的民主倾向，如

17、代表作伪君子就尖锐地批判了教会的伪善和封建贵族的腐朽。(2)成功地塑造了一批性格鲜明的艺术典型，如伪君子答丢夫，具有高度的典型性，在世界文学人物的画廊中占有重要地位。(3)取材于现实生活，注意从民间创作中汲取营养，富有民族特色。伪君子就取材于当时宗教骗子猖獗一时的社会现实。(4)基本遵守古典主义法则，但不固守，有所突破。伪君子兼有民间闹剧、传奇剧、悲剧和风俗喜剧因素。取材于现实生活，具有强烈的现实主义因素和社会批判精神。人物语言高度个性化。(5)把日常语言搬上舞台，而不一味追求典雅。同时，人物的语言符合各自的身份和性格特征。伪君子中，桃丽娜的语言犀利、清晰、朴素、生动，处处显示出她爽朗的性格和

18、来自民间的智慧；答丢夫的语言矫饰、造作、竭尽堆砌辞藻之能事，反映了他伪善的本质。(6)莫里哀对传统喜剧的形式和手法进行了改造。打破原有喜剧的俗套，写出风俗喜剧和性格喜剧。他既保留了一些传统喜剧的特点如棒打、刮耳光、乔装等，又加以革新。莫里哀善于从情节、场景、舞台动作和人物语言中制造笑料。(7)莫里哀的喜剧艺术尽管成就卓越，不过仍然是有局限的。古典主义的创作法则，尤其“三一律 ”毕竟束缚了文艺创作，使莫里哀不能在戏剧中展示广阔的社会风貌。另外，莫里哀笔下的人物虽然性格突出，但人物性格有类型化、单一化的缺陷。【知识模块】 17 世纪文学28 【正确答案】 答丢失的形象：答丢夫是伪善的没落贵族、职业

19、宗教骗子。(1)表里不一。表面上是虔诚的教士，“ 把世界看成粪土一般” ，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。“ 一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉” 。看到桃丽娜袒胸露背时竞扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔恭的女婿，一边又向奥尔恭的妻子求婚。当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多” ；当奥尔恭把全部家产赠给他时，他没说半个“ 多”字。(2)答丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍” 。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔恭盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答丢夫。

20、至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。(3)答丢夫的伪善使人家破人亡。他把奥尔恭一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔恭私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地，并声称“现在王爷的利益是我的头等重要责任”。伪善的社会孕育了这类伪善的人。社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答丢夫成了“伪善者” 的同义语，是个不朽的艺术典型。【知识模块】 17 世纪文学29 【正确答案】 (1)遵循了古典主义的“ 三一律”原则。情节单纯集中，都是表现答丢夫的虚伪与欺骗；时间在 24 小时之内；地点在奥尔恭家里，而且只有一个布景，就是奥尔恭的客厅。(2)全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，笔墨极为精练。前两幕呈现在观

21、众面前的是一场又一场的家庭争吵，他们争论的焦点是如何看待答丢夫，勾起了观众的好奇心，第三幕答丢夫一出场就露出了他伪善的本性。歌德认为这是“现存最伟大和最好的开场了” 。全剧剧情一波三折。答丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为胜。第二次桃丽娜采用桌下计，又未能赶走他。最后在大家抱头痛哭，面临家破人亡时，答丢夫却出人意料地被抓走。(3)在喜剧的基础上有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧，如打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧，如奥尔恭的专横、达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧，如几乎家破人亡。这些使作品既有滑稽戏谑的情趣又扣人心弦。(4)人物语言高度个性化。答丢夫，语言矫揉造作，长篇大论地玩弄教义，符合他伪善的性格；桃丽娜，犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。【知识模块】 17 世纪文学