【考研类试卷】在职艺术硕士（MFA）全国联考舞蹈学-试卷4及答案解析.doc

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1、在职艺术硕士（MFA）全国联考舞蹈学-试卷 4 及答案解析(总分：60.00，做题时间：90 分钟)一、单项选择填空题(总题数：20，分数：40.00)1.中国古典舞蹈艺术发展的高峰是在( )。（分数：2.00）A.秦朝B.汉朝C.宋朝D.唐朝2.中国古典舞蹈的转折期是( )。（分数：2.00）A.战国B.唐朝C.汉朝D.宋朝3.西施是中国( )时期著名的宫廷舞人。（分数：2.00）A.唐朝B.东汉C.春秋战国D.五代十国4.西施表演的舞蹈是( )。（分数：2.00）A.霓裳羽衣舞B.响屐舞C.掌上舞D.春江花月夜5.中国唐代著名舞蹈家杨玉环最擅长表演的是( )。（分数：2.00）A.霓裳羽衣

2、舞B.春江花月夜C.掌上舞D.响屐舞6.“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生”描述的是( )。（分数：2.00）A.霓裳羽衣舞B.春江花月夜C.掌上舞D.响屐舞7.赵飞燕原名宜主，是( )的著名舞人。（分数：2.00）A.唐代B.汉代C.宋代D.战国8.我国第一部根据敦煌画中香音女神(“飞天”)的形象创作的舞蹈作品飞天的编导是( )。（分数：2.00）A.栗承廉B.戴爱莲C.资华筠D.徐杰9.独舞春江花月夜首演时的表演者是( )。（分数：2.00）A.栗承廉B.陈爱莲C.戴爱莲D.舒巧10.舞剧铜雀伎描写东汉末建安年间，( )修建铜雀台前后，一对歌舞伎乐人的悲剧故事

3、。（分数：2.00）A.公孙瓒B.董卓C.曹操D.孙策11.属于陈维亚作品的是( )。（分数：2.00）A.黄土地B.扇舞丹青C.飞天D.秦俑魂12.演绎了中华民族书法艺术神韵之美的作品是( )。（分数：2.00）A.荷花舞B.画皮C.长恨歌D.扇舞丹青13.“麦西来普“属于( )的民间舞蹈。（分数：2.00）A.满族B.土家族C.维吾尔族D.高山族14.“弦子”属于( )的民间舞蹈。（分数：2.00）A.维吾尔族B.汉族C.朝鲜族D.藏族15.广东民间舞( )描写梁山自好汉攻打大名府的故事，舞蹈形象骁勇英武。（分数：2.00）A.“英歌”B.“大鼓凉伞”C.“采茶灯”D.“莽式”16.福建的

4、( )表现明代英雄郑成功练兵御寇的战斗精神。（分数：2.00）A.“英歌”B.“大鼓凉伞”C.“拉花”D.“跑驴”17.跑旱船是( )的民间歌舞。（分数：2.00）A.傣族B.汉族C.侗族D.满族18.多朗舞是( )的民间歌舞。（分数：2.00）A.维吾尔族B.藏族C.回族D.朝鲜族19.属于蒙古族民间舞蹈的是( )。（分数：2.00）A.多朗舞B.长鼓舞C.筷子舞D.龙舞20.集体舞鄂尔多斯的编导是( )。（分数：2.00）A.贾作光B.司琴塔日哈C.李仁顺D.崔美善二、多项选择填空题(总题数：5，分数：10.00)21.属于“现代芭蕾”的作品是( )。（分数：2.00）A.天鹅之死B.吉赛

5、尔C.阿波罗D.海盗E.仙女22.王玫的代表作是( )。（分数：2.00）A.红扇B.雷和雨C.跳舞的神D.饥火E.扇舞丹青23.肖恩的代表作是( )。（分数：2.00）A.克切塔B.劳工交响曲C.跳舞的神D.少女死亡之舞E.马赛曲24.邓肯的作品是( )。（分数：2.00）A.马赛曲B.前进吧!奴隶C.劳工交响曲D.悲歌E.天鹅之死25.前苏联的芭蕾舞表演艺术家是( )。（分数：2.00）A.玛戈.芳婷B.乌兰诺娃C.海蒂D.鲁道夫.努里耶夫E.德里布三、论述题(总题数：5，分数：10.00)26.简述舞蹈的含义（分数：2.00）_27.简述舞蹈的类别（分数：2.00）_28.如何理解舞蹈艺

6、术的三个层次?（分数：2.00）_29.简论广场民间舞和剧场民间舞之间的异同（分数：2.00）_30.简论广场民间舞和剧场民间舞在文化性质上的区别（分数：2.00）_在职艺术硕士（MFA）全国联考舞蹈学-试卷 4 答案解析(总分：60.00，做题时间：90 分钟)一、单项选择填空题(总题数：20，分数：40.00)1.中国古典舞蹈艺术发展的高峰是在( )。（分数：2.00）A.秦朝B.汉朝C.宋朝D.唐朝 解析：2.中国古典舞蹈的转折期是( )。（分数：2.00）A.战国B.唐朝C.汉朝D.宋朝 解析：3.西施是中国( )时期著名的宫廷舞人。（分数：2.00）A.唐朝B.东汉C.春秋战国 D.

7、五代十国解析：4.西施表演的舞蹈是( )。（分数：2.00）A.霓裳羽衣舞B.响屐舞 C.掌上舞D.春江花月夜解析：5.中国唐代著名舞蹈家杨玉环最擅长表演的是( )。（分数：2.00）A.霓裳羽衣舞 B.春江花月夜C.掌上舞D.响屐舞解析：6.“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生”描述的是( )。（分数：2.00）A.霓裳羽衣舞 B.春江花月夜C.掌上舞D.响屐舞解析：7.赵飞燕原名宜主，是( )的著名舞人。（分数：2.00）A.唐代B.汉代 C.宋代D.战国解析：8.我国第一部根据敦煌画中香音女神(“飞天”)的形象创作的舞蹈作品飞天的编导是( )。（分数：2.00

8、）A.栗承廉B.戴爱莲 C.资华筠D.徐杰解析：9.独舞春江花月夜首演时的表演者是( )。（分数：2.00）A.栗承廉B.陈爱莲 C.戴爱莲D.舒巧解析：10.舞剧铜雀伎描写东汉末建安年间，( )修建铜雀台前后，一对歌舞伎乐人的悲剧故事。（分数：2.00）A.公孙瓒B.董卓C.曹操 D.孙策解析：11.属于陈维亚作品的是( )。（分数：2.00）A.黄土地B.扇舞丹青C.飞天D.秦俑魂 解析：12.演绎了中华民族书法艺术神韵之美的作品是( )。（分数：2.00）A.荷花舞B.画皮C.长恨歌D.扇舞丹青 解析：13.“麦西来普“属于( )的民间舞蹈。（分数：2.00）A.满族B.土家族C.维吾尔

9、族 D.高山族解析：14.“弦子”属于( )的民间舞蹈。（分数：2.00）A.维吾尔族B.汉族C.朝鲜族D.藏族 解析：15.广东民间舞( )描写梁山自好汉攻打大名府的故事，舞蹈形象骁勇英武。（分数：2.00）A.“英歌” B.“大鼓凉伞”C.“采茶灯”D.“莽式”解析：16.福建的( )表现明代英雄郑成功练兵御寇的战斗精神。（分数：2.00）A.“英歌”B.“大鼓凉伞” C.“拉花”D.“跑驴”解析：17.跑旱船是( )的民间歌舞。（分数：2.00）A.傣族B.汉族 C.侗族D.满族解析：18.多朗舞是( )的民间歌舞。（分数：2.00）A.维吾尔族 B.藏族C.回族D.朝鲜族解析：19.属

10、于蒙古族民间舞蹈的是( )。（分数：2.00）A.多朗舞B.长鼓舞C.筷子舞 D.龙舞解析：20.集体舞鄂尔多斯的编导是( )。（分数：2.00）A.贾作光 B.司琴塔日哈C.李仁顺D.崔美善解析：二、多项选择填空题(总题数：5，分数：10.00)21.属于“现代芭蕾”的作品是( )。（分数：2.00）A.天鹅之死 B.吉赛尔C.阿波罗 D.海盗E.仙女解析：22.王玫的代表作是( )。（分数：2.00）A.红扇 B.雷和雨 C.跳舞的神D.饥火E.扇舞丹青解析：23.肖恩的代表作是( )。（分数：2.00）A.克切塔 B.劳工交响曲 C.跳舞的神 D.少女死亡之舞E.马赛曲解析：24.邓肯的

11、作品是( )。（分数：2.00）A.马赛曲 B.前进吧!奴隶 C.劳工交响曲D.悲歌E.天鹅之死解析：25.前苏联的芭蕾舞表演艺术家是( )。（分数：2.00）A.玛戈.芳婷B.乌兰诺娃 C.海蒂D.鲁道夫.努里耶夫 E.德里布解析：三、论述题(总题数：5，分数：10.00)26.简述舞蹈的含义（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：舞蹈是人体的造型艺术，它以经过提炼、组织和美化了的人体动作为主要表现手段，通过演员的身躯、四肢和表情来表达艺术家的审美情感、审美理想和反映社会生活。按汉语词义学的解释，人上身肢体的动日“舞”，下身肢体的动日“蹈”，二者配合起来称为舞蹈。作为一门动律艺术和表情艺术

12、，舞蹈不仅包含有音乐、诗歌、戏剧的因素，而且还包含了造型艺术的因素，舞蹈表演者的身躯就是“活的雕塑“和“正在动作的绘画”。 (1)舞蹈是人体动作的艺术。 人体动作是舞蹈区别于其他艺术形式最根本的特征。在艺术领域里，不同的艺术用来表达情感、塑造形象的物质材料是不同的。音乐用音符，绘画用颜料，诗歌用文字，雕塑用土石木。而舞蹈，则运用人类自身最亲近、最直接的人体作为表现的物质材料。所以，有人称舞蹈为“人体的魔术”。 (2)舞蹈动作必须形成一定的形象。 人体的动作不是杂乱无章地堆积在一起的，它必须运用一定的编排手法，组织成为具体的人体语言系统，形成一定的形象才可称为舞蹈艺术。舞蹈的形象分为比较抽象的动

13、作形象和比较具象的物象形象，前者是情绪舞蹈形成的基础，后者是情节舞蹈成立的前提。 (3)舞蹈作品必须表达一定的思想感情。 人是高等动物，是有思想、有情感，能创造物质财富和精神财富的自然之精灵。通过舞蹈表达思想感情，是人们精神交往的需要，也是人实现其社会价值的手段。可以说，没有思想感情就没有艺术，也就没有舞蹈的存在。因此，有思想感情的“手之舞之，足之蹈之”是我们人体舞蹈区别于动物本能舞蹈的最重要的特征。)解析：27.简述舞蹈的类别（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：舞蹈按不同的标准，可作不同的分类：按风格的差异，可分为古典舞蹈、民族舞蹈、民间舞蹈、现代舞蹈(自由舞)和当代舞蹈；按表演的形式

14、，可分为独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞、音乐舞蹈诗史、舞剧等；按塑造形象的方法，可分为抒情性舞蹈、叙事性舞蹈和戏剧性舞蹈。在一般情况下，通常根据舞蹈的作用和目的，可划分为生活舞蹈和艺术舞蹈两大类： (1)生活舞蹈。 生活舞蹈，又称“土风舞”，指与人们的日常生活有着直接紧密的联系，功利目的性比较明确，人人都可参加的具有广泛群众性的舞蹈活动。包括有：习俗舞蹈(节庆、仪式舞蹈)、宗教祭祀舞蹈(包括巫舞)、社交舞蹈、自娱舞蹈、体育舞蹈、教育舞蹈等，还包括交谊舞、华尔兹、街舞、霹雳舞等。这些舞蹈往往与人们的婚丧喜庆、风俗民情、宗教礼仪、民间传说、神话故事等紧密结合在一起，具有浓郁的民族特色和地域

15、特色。 (2)艺术舞蹈。 艺术舞蹈，指由专业和业余舞蹈家，通过对社会生活的观察、体验、分析、集中、概括和想象，进行艺术的创造，从而产生主题思想鲜明、情感丰富、形式完整、具有典型化的艺术形象，由少数人在舞台或广场表演给广大群众观赏的舞蹈作品。艺术舞蹈一般具有完整的构思、深刻的主题、较高的技艺和栩栩如生的舞蹈形象。如我国现代著名舞蹈家陈爱莲表演的弓舞、春江花月夜等。)解析：28.如何理解舞蹈艺术的三个层次?（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：一般来说，舞蹈艺术应该包含以下三个层次。 (1)生活中的手舞足蹈动态性舞蹈。 生活中的手舞足蹈虽然还算不上严格意义上的艺术舞蹈，但它作为一种肢体运动的存

16、在，却是社会的、民族的、时代的因素在不同的个体身上的反映。在远古，人体动作作为一种最强烈、最直白的语言符号广泛运用于人与人、部落与部落之间的信息传递。 (2)对动作有一定提炼的自娱自乐舞蹈自娱性舞蹈。 舞蹈的起源与祭祀和游戏有关。祭祀的舞蹈具有某种庄严、神秘的宗教色彩，而游戏的舞蹈则体现出轻松愉快的自娱自乐的特点。这种舞蹈的实质完全是为了舞蹈者自身情绪的感发、身体运动的需要和参与意识的觉醒，而不是为了取悦他人赢得观者的赞誉或是别的什么原因。我国少数民族和汉族乡村留存的大量丰富的舞蹈，在没有经过专门的舞蹈家提炼、加工、美化之前，基本上就处在这样的阶段。因而，在汉族的不同地区的舞蹈中，在各少数民族

17、的舞蹈中，鲜明的地域风情、浓郁的乡土气息和民族特色，就都体现在他们忘情的舞蹈中。在传统节日或其他庆祝日，我们都能够通过舞蹈者们载歌载舞的场面看到形态各异的舞蹈。 (3)经过创作者编排的，在剧场或其他场地表演的舞蹈表现性舞蹈。 在这类舞蹈中，我们能够清楚地看到表演者和编创者对舞蹈艺术性的刻意组织、编排、雕琢和创造，能够看到作品的起、承、转、合的完整过程。这类舞蹈的特点，首先在于它是表演给人看的，带有娱人的特性，而非纯粹的自娱自乐。其次，是它通过动作组合和有意识的编排和表演，目的是要传达出某种思想或者超乎自我之上的某种强烈的感情，而不是自我情感的发泄。再次，它的表演有一个从开始到结束的动作组织过程

18、，不是某一动作从头至尾的简单反复。最后，它是升华了的表现性舞蹈形式，能够唤起观众强烈的爱憎、悲喜的情感，深刻地揭示社会生活。)解析：29.简论广场民间舞和剧场民间舞之间的异同（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：广场民间舞，可以称作“原生态民间舞”，产生和流传于民间，风格鲜明，是广大群众喜闻乐见的舞蹈。剧场民间舞主要是由各专业艺术团体依据民间舞素材整理、提炼，重新组合、编排出来的，由经过专业训练体系培养出来的演员表演的比较规范的舞蹈。 (1)从它们各自的定位来看，广场民间舞真正存在于民间生活之中，由广大人民群众自然传承和发展。剧场民间舞存在于艺术的舞台之上，是艺术家们创造和发展的结晶。 (

19、2)从它们各自的功能来看，广场民间舞承载着很多生活的功能与需求，反映了很多生活的习俗，如祭祀、娱乐、健身等；剧场民间舞具有比较纯粹和独特的艺术审美性，通常不具备其他的生活功能性。 (3)从它们各自的存在状态来看，广场民间舞存在于生活之中，更具有非专业的自然性、随意性，更强调群体与共性的价值。剧场民间舞更多地作为一种职业和专业，要求更高更严格，更强调个性与创造性。艺术不是完全自然的发泄，是艺术家对生活更为深刻的体验、思考与表现。因此剧场民间舞不再是普通生活中真实存在的一种状态，而是经过艺术家加工、提炼去进行艺术表现的产物。 (4)从表演空间看，广场民间舞的空间是一个群众共享的开放空间，是一个表演

20、与欣赏在心理上融合无间、在角色上随时可换的空间。人们在此空间中自由表演娱乐，每个人都融入其中。在时间上也是随意自由的。而剧场是表演区域和观众席截然分开的空间，舞台自成一体形成一个封闭和独立的艺术审美空间，和观众保持一定的审美距离，并且在时间上是固定进行的。创造升华：广场民间舞是在民间由广大人民群众自然传衍的舞蹈，而剧场民间舞则是经过艺术家的创造、加工与改造而升华的，已经脱离了民间文化的层面。)解析：30.简论广场民间舞和剧场民间舞在文化性质上的区别（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：广场民间舞和剧场民间舞之间存在着文化性质上的显著差别，主要体现在以下三个方面。 (1)自娱性与娱人性。广场

21、民间舞动作步法比较单纯精练，易于为广大群众所掌握。在家族、村寨中以言传身授的独特方式继承流传，其表演性质常常和群众性的自娱活动紧密相连。许多种类的民间舞蹈都可以形成成千上万人的大型舞会。而剧场民间舞，舞者都是接受过严格、系统的训练，表演时其身体处在一种规定情境中，主要目的不是自娱，而是娱人。 (2)即兴性与规范性。广场民间舞蹈动作姿态的规范性较弱，可变性较强，在大体一致的步伐、动作、节奏、韵律下，不同舞蹈者可做各种即兴的发挥。而剧场民间舞则是将某一民族、某一地区舞蹈的动作、形态、韵律进行风格化提炼进行表演的，招招式式都要求规范化，是对原生态民间舞动作形态的抽象变形和风格韵律的极致性强化。 (3)稳定性与时代性。广场民间舞一般在特定范围内流传，受外界影响比较少，其风格特色相对比较稳定，改变缓慢。而剧场民间舞提倡表现形式上的创新和文化内涵的挖掘，它必须反映现实生活，反映时代精神，必须有自己独立的文化思考和文化象征，这就决定了它要不断发展和创新，进而决定了它与原生态民间舞的本质区别一种自觉的理性行为和高层次的艺术创造。因此，它的表现形式上的创新涉及对不同舞种和创作手法的借鉴，文化内涵的挖掘涉及对不同地域环境、族类传统和现实生活的了解、学习与研究。)解析：