【考研类试卷】中国文学史历年真题试卷汇编12及答案解析.doc

《【考研类试卷】中国文学史历年真题试卷汇编12及答案解析.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《【考研类试卷】中国文学史历年真题试卷汇编12及答案解析.doc（9页珍藏版）》请在麦多课文档分享上搜索。

1、中国文学史历年真题试卷汇编 12 及答案解析(总分：62.00，做题时间：90 分钟)一、论述题(总题数：3，分数：6.00)1.论述“诗三百”的抒情艺术。(北京大学 2009 年)（分数：2.00）_2.结合作品，分析唐代边诗主题的发展演变(北京师范大学 2011 年)（分数：2.00）_3.以姜夔为代表，论述清真词派的艺术特色和成就。(南开大学 2013 年)（分数：2.00）_二、简答题(总题数：7，分数：14.00)4.试比较诗经中风诗、雅诗之异同。(北京大学 2008 年)（分数：2.00）_5.论述七发在赋史的影响及地位。(南开大学 2004 年)（分数：2.00）_6.分析南北朝

2、民歌的艺术风格的区别。(陕西师范大学 2013 年)（分数：2.00）_7.李白绝句的艺术表现特征。(南开大学 2012 年)（分数：2.00）_8.分析琵琶记中赵五娘形象。(山东大学 2009 年)（分数：2.00）_9.你如何理解清代章学减提出三国演义“七分史实，傻三分虚构”的观。(扬州大学 2014 年)（分数：2.00）_10.简析长生殿中“金钗钿盒”的结构意义。(福建师范大学 2014 年)（分数：2.00）_三、填空题(总题数：11，分数：22.00)11.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。（分数：2.00）_12.( )、( )、( )可以看作周氏族早期发展的“三

3、部曲”。(浙江大学 2012 年)（分数：2.00）_13.汉代“骚体赋”的基本主题为( )。(北京师范大学 2015 年)（分数：2.00）_14.“盖文章经国之大业，不朽之盛事”由曹丕在( )中提出。(北京大学 2007 年)（分数：2.00）_15.文选的选文标准是“( )，( )”。(南京师范大学 2002 年)（分数：2.00）_16.“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”出自( )的( )。(四川大学 2012 年)（分数：2.00）_17.苏门四学士是黄庭坚、( )、晁补之、张耒。(中国人民大学 2015 年)（分数：2.00）_18.散曲的体式主要分为( )和套数。(北京大学 20

4、08 年)（分数：2.00）_19.鲁迅先生所说的能令人“忘怀得失，独存赏鉴”的一部古代小说是( )。(北京大学 2012 年)（分数：2.00）_20.李渔的两部小说集是( )和( )。(北京师范大学 2014 年)（分数：2.00）_21.( )的散文创作，表现出新的时代特点，开近代文学的新篇章。(兰州大学 2008 年)（分数：2.00）_四、名词解释题(总题数：10，分数：20.00)22.诗经(北京大学 2010 年)（分数：2.00）_23.骈赋(江西师范大学 2014 年)（分数：2.00）_24.玄言诗(华东师范大学 2017 年)（分数：2.00）_25.大历诗风(首都师范大

5、学 2009 年)（分数：2.00）_26.易安体(南京师范大学 2000 年)（分数：2.00）_27.鼓子词(北京大学 2015 年)（分数：2.00）_28.琵琶记(南京大学 2014 年)（分数：2.00）_29.清平山堂话本(南开大学 2007 年)（分数：2.00）_30.格调说(南京师范大学 2004 年)（分数：2.00）_31.海上花列传(南京大学 2012 年)（分数：2.00）_中国文学史历年真题试卷汇编 12 答案解析(总分：62.00，做题时间：90 分钟)一、论述题(总题数：3，分数：6.00)1.论述“诗三百”的抒情艺术。(北京大学 2009 年)（分数：2.00

6、）_正确答案：(正确答案：“诗三百”即诗经。诗经是以抒情诗为主流的。除了大雅中的史诗和小雅国风中的个别篇章外，诗经中几乎完全是抒情诗。 (1)诗经的抒情较常见的是忧伤的感情。很值得注意的一点是，中国后代的诗歌，也是以抒情抒发忧伤之情较为普遍。像雨无正十月之交正月等，因所批评的对象是多数人，则已显得畏惧不安。至于表现个人的失意、从军中的厌战思乡之情，乃至男女爱情，一般没有强烈的悲愤和强烈的欢乐。克制的感情，尤其忧伤的感情，其特点是委婉曲折，波澜起伏，由此形成了诗经在抒情表现方面显得细致、隽永的特点。 尽管诗经的抒情一般比较平和，却依然是真挚而动人的，而且也并非没有明朗欢快、天趣盎然之作。尽管后代

7、儒家把诗经中的所有作品都说成是因政治和道德目的而作的，但并不能抹杀那些抒情之作尤其是爱情诗对人们的感染力。因此，在封建专制时代，当文学道德化倾向、说教倾向变得过度严重时，诗人们也会打出诗经的权威旗号，要求给感情以应有的、至少是适度的承认。明代诗人何景明的明月篇序就是一例。汤显祖的牡丹亭中，深闺小姐杜丽娘诵读关雎而产生对于爱情的渴望则又是一例。 (2)诗经的抒情手法主要就是用比兴。“兴”的特点是借助景物来铺垫和暗示思想，比的特点是借助他物来强化和寄托思想。这两种手法都可以使诗歌更加形象和含蓄。自诗经始成为中国古典诗歌的常用手法，后世遂称之为比兴传统。诗经的比兴随处可见。周南关雎之“关关雎鸠，在河

8、之洲”以及周南桃天之“桃之天天，灼灼其华”以禽鸟和桃叶起兴，使求爱和新婚都显得热烈动人。扬之水首句比兴兼用，用流水载不动草木比拟内心之沉痛，自然而感人。宋代李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，即是由此化出。诗经的这种传统从古至今一直影响着我国的诗歌的创作。 (3)具体抒情手法上，诗经以四言为主兼有杂言，更能扩大情感的容量。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字却能收到回旋跌宕的抒情艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字联绵词来状物、拟声、穷貌。“以少总多情貌无遗”。此外诗经在押韵上，有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵。这种用韵的方式也增强了抒情上的

9、含蓄隽永之感。)解析：2.结合作品，分析唐代边诗主题的发展演变(北京师范大学 2011 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)唐朝建国后，北方边患仍然严重，成为全国所关注的大事，边塞征战题材也日益受到诗人的重视，这些连绵不断的战争，正是边塞诗勃发的深厚基础。骆宾王的从军行中，诗人满怀激情，把自己的生命都弃之脑后，唯求“报君”，再也没有比他更英勇无畏的了。杨炯的从军行：“烽火照西京，心中自不平，牙璋辞风阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”，这首诗并没有写从军艰苦，而是集中抒写渴望从军的心理，“宁为百夫长，胜作一书生”，歌颂了当时青年人的尚武精神，让人感

10、受到一股不可抵御的力量正待喷发，充满勃发的生机。此时的边塞诗就集中反映了初唐时的这种积极进取、勃发向上的精神。这个时期的诗人一般都具有高度的民族自豪感和积极进取的精神，诗歌无不反映出诗人的开阔胸襟和忠君报国的思想，自信与豪情溢于言表。 (2)唐代时期是诗歌繁荣的顶峰，此时的边塞诗成就相当辉煌，涌现出一批边塞诗人。在这一批诗人中，高适和岑参取得了最高的成就，王昌龄、李颀、王之涣等人也是边塞诗人的佼佼者。他们的诗作中反映了盛唐时代的积极进取、自信豪放的精神，从各个侧面反映了唐朝的宏大气象，展现唐朝军队的巨大威力。另一方面，这些作品在抒写将士豪情壮志时，并没有回避战争的艰苦，而这种艰苦和戍边将士的悲

11、苦心情都被激昂慷慨、义无反顾的爱国主义精神所掩盖，正所谓“悲而不伤”。高适的塞下曲中的“万里不惜死，一朝得成功”，雄心壮志被表现得淋漓尽致。他的燕歌行更具特色，豪放又悲壮。战旗飘扬、战鼓激越、战场烽烟弥漫，充分渲染出战争的激烈和征战的艰苦。 (3)中唐时期，经过了“安史之乱”，唐王朝从繁盛的顶峰上跌落下来，宦官专权，藩镇割据，对外战争的优势也随之丧失，社会日益衰落。诗人常常对庸懦的朝廷发出悲愤无奈之叹。这个时期的边塞诗对盛唐的边塞诗有一定的继承。逝去的盛唐精神与刚失落的“盛唐之音”的影响还在，中唐诗人必有所缅怀，并力图追慕，但边塞诗多与盛唐边塞诗貌似而神非，同样是边塞题材，但缺乏盛唐边塞诗那种

12、精神风貌，已不是盛唐时期以体现豪迈自信、乐观向上的诗歌精神，宣扬国威为主要内容；而以“思乡厌战”为主旋律，反映当时边塞的现实状况和广大军士的边愁乡思。主导风格是“苍凉”。中唐以边塞诗名世且达到相当水平的当是李益。他的塞下曲“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山”，歌颂将士慷慨激昂的爱国之情。但他更多的边塞诗情调趋于凄凉怅惘。当时内外战争连年不断，胜败难分，将士们卫国立功的英雄气概已黯然消失，他的夜发军中“今日边庭战，缘赏不缘名”，已透露此情。 (4)降至晚唐，盛世已远，前途茫茫，唐王朝无可挽回地衰落下去。诗歌的主题已不是“积极征服进取”，而是对人世的消极退避。反映在诗

13、歌里往往表现为无力的叹息夹杂着愤慨和感伤。边塞诗人多抨击黑暗，针砭讽刺的特点突出。诗作多为反战、怨战、哀战之作，色彩阴郁，景象悲苦，多写将士们的苦难，把边塞和死亡连在一起，英雄主义的热情日趋消冷。所写之物也常显示出一片萧瑟悲苦，流露出浓厚的感伤气氛。风格多忧伤感愤、苍凉沉重，总体情调趋于衰飒。许浑的塞下曲“夜战桑乾北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。”这首诗凸现了战争的残酷，读起来令人触目惊心。)解析：3.以姜夔为代表，论述清真词派的艺术特色和成就。(南开大学 2013 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：(1)从题材方面看，姜夔词并没有做出拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物

14、。他的贡献主要在于对传统婉约词进行表现艺术上的改造，建立起新的审美规范。北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。 (2)姜词善于用一种清幽的意境来寄托他落寞的心情。如玲珑四犯用“叠鼓夜寒，垂灯春浅”“酒醒明月下，梦逐潮声去”等景物，烘托出“天涯羁旅”的况味。扬州慢用“废池乔木”“清角吹寒”“波心冷月”“桥边红药”等荒凉景象，抒发对乱后扬州的今昔之感。 (3)苏轼首开以诗为词的风气后，经由辛弃疾的发展，词

15、与诗在表现手法和抒情功能上已基本合流，只是词仍然保持着其入乐可歌的特性。姜夔接受辛弃疾的影响，也移诗法入词。但姜夔移诗法入词，不是要进一步扩大词的表现功能，而是使词的语言风格雅化和刚化。他秉承周邦彦炼字琢句的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。(4)姜夔的咏物词，往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。 (5)姜夔的时代是一个让人看不到前途的时代，姜夔作为江湖游士，自身的命运更是渺茫黯淡，加上他一生贫病交加，对凄凉寒苦有着深刻的感受，所以他总是以一种忧郁凄凉的眼光来

16、看待世界。就像中唐诗人贾岛爱静、爱瘦、爱冷一样，姜夔也偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境。所以清人刘熙载曾用“幽韵冷香”四字来概括姜词的境界。 (6)姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。 (7)与周邦彦一样，姜夔也长于自度曲。他的 17 首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重要贡献。与柳永、周邦彦的因声制词，即先曲后词不同，姜夔有的自度曲是

17、先作词后谱曲，不受格律的限制，可以舒展自如地抒发情感，这比谨守格律、依调填词的方式要自由很多，音乐的节奏能体现词人情感的律动，所以他的自度曲有音节谐婉。 (8)姜词在形式上还有一个显著的特色，就是词作往往配有精心结撰的小序。苏轼之后，词用题序已成为常例，但姜词的小序却有新的发展，它不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如韵味隽永的小品文，与诗歌珠联璧合，相映成趣。如念奴娇序，启发和影响了后来的周密。 (9)自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。无论是苏、辛，还是周、秦，都既有雅调，也有俗词。姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚

18、雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。)解析：二、简答题(总题数：7，分数：14.00)4.试比较诗经中风诗、雅诗之异同。(北京大学 2008 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：“风”“雅”是按音乐的不同对诗经的分类。 风又称国风，一共有15 组，“风”本是乐曲的统称。国风是当时当地流行的歌曲，带有地方色彩，从内容上说，大多数是民歌，来自各个不同的地区，广泛地反映了不同地区、不同作者的生活和感情。作者大多是民间歌手，但是也有个别贵族。 对于雅的认识有各种不同的观点。一种观点认为是指周朝直接统治地区的音乐，“雅”有“正”的意思，把这种音乐看作“正声

19、”，意在表明和其他地方音乐的区别。也有人说“雅”与“夏”相通，“夏”是对周朝直接统治地区的称呼。还有观点认为，雅是指人人能懂的典雅音乐。雅共 105 篇，分为大雅31 篇和小雅74 篇，出自各级贵族之手，内容主要是颂赞和怨刺。大雅的作者地位较高，诗的内容多与重大历史事件有关，有些作品属于周朝的史诗。小雅的作者多为下层贵族，他们通过咏叹自己的生活，表达对王朝政治的看法。)解析：5.论述七发在赋史的影响及地位。(南开大学 2004 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：七发以楚太子患病，吴客前往探病为开端。在作品中，作者极尽铺陈，最后却陈述“天下要言妙道”，太子听后病就霍然而愈。作品“说七

20、事以启发太子”，从思想到内容都是对先秦文学的借鉴。但它又创造出新的审美取向，昭示新的文学时代的到来。它最精彩的部分是对观潮的描写，在描写之中，作者的主观精神灌注到其中，显示出人类生命的光辉，波澜壮阔、激动人心。作品辞藻丰富，多用比喻和叠字，以叙事状物为主，是一篇完整的新体赋。 七发是标志着新体正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。新体赋由骚体的“楚辞”演化而来。屈原、宋玉等作家的“楚辞”富于楚国的地方特色，是一种形式自由、句法散文化，以批判现实、抒发个人愤懑感情为主的诗歌体裁。新体赋首先在内容上变为对帝王的歌功颂德，劝百而讽一；形式上则改变“楚辞”句中多用虚词、句末多用语气词的句式，

21、进一步散体化，成为一种专事铺叙的用韵散文。新体赋的根本特色，就是以铺张为能事，以适应统一帝国的需要。所以刘勰说：“赋者，铺也，铺采搞文，体物写志也。”(文心雕龙诠赋)新体赋的散文化以及经常使用排比整齐的句法，都与这一根本特色有关。 七发奠定了新体赋的形式，促进了汉代辞赋的发展。它引起后代许多作者的模仿，在赋中形成一种定型的主客问答形式的文体，被称为“七林”。例如傅毅的七激、张衡的七辩、曹植的七启等，但都不及枚乘的七发。)解析：6.分析南北朝民歌的艺术风格的区别。(陕西师范大学 2013 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：南朝民歌和北朝民歌由于产生的地域和社会环境不同，故而在内容与风

22、格上呈现出不同的风貌。 南朝民歌多产生于商业发达的都市，主要反映城市中下层居民的生活和思想感情，而且统治者采录民歌仅仅是为了声色娱乐，在收集时按照他们的趣味进行选择，因此，现存南朝乐府民歌的内容比较狭窄，绝大多数是情歌，且多是女性口吻，如西洲曲写一个女子怀人，情思缠绵。此外，某些情歌还有较重的色情成分和胭脂气，很少有泥土气息。 南朝民歌在形式上的特点，一是体制小巧，大多为五言四句，语言清新自然，正如大子夜歌所说“慷慨吐清音，明转出天然”“不知歌谣妙，声势出口心”。清妙的歌谣随口唱来，不雕饰，不做作，便将内心深处细腻缠绵的情感真切地表现出来。二是：大量运用双关语，也是南朝民歌尤其是吴歌的显著特点

23、。双关语大致可分两类：一类是同音异字的，如以“莲”双关“怜”，以“丝”双关“思”等；另一类是同音同字的，如以布匹之“匹”双关匹偶之“匹”，以药名或曲名之“散”双关取散之“散”等。这些巧妙的双关语的运用，不仅使得语言更加活泼，而且在表情达意上也更加含蓄委婉。 北朝乐府民歌，现存只有 60 余首。由于北朝乐府民歌产生于长期处于混战状态的北方，又出于多个民族，因此反映现实生活比南朝要远为深广。其中以反映战争、徭役和人民流离失所的诗篇最多；其次是反映北方民族的尚武精神，表现壮烈牺牲、歌颂战斗英雄的，如木兰诗；还有少数诗篇写婚姻恋爱和北国风光的，如敕勒歌。可见，北朝民歌数量虽然比南朝民歌少，但题材广泛，

24、内容丰富，是南朝民歌所不能比的。北朝民歌语言朴素，感情直率，就是情歌也大都大胆泼辣，这就形成了北朝民歌刚健豪放的风格，与南朝民歌的艳丽柔弱迥然不同，显示出北方民族独有的特色。)解析：7.李白绝句的艺术表现特征。(南开大学 2012 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：李白诗歌的美是多样的，除大气磅礴、雄奇浪漫的壮美风格外，还有自然明快的优美情韵，这主要体现在他那些随口而发、颇多神来之笔的绝句里。 (1)李白是唐人中五绝与七绝都写得极好的人。明人胡应麟说：“太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。”他的五言绝句，往往有一种明快格调，以明白晓畅的语言，表现出无尽的情思韵味。 (2)绝句体制短小

25、，适于写一地景色、一时情调，可它离首即尾，易流于浅露，所以绝句贵在含蓄。但若刻意锤炼，又易流于斧凿，所以绝句又贵在自然天成。李白的五言绝句，能以简洁明快的语言，表达出无尽的情思，做到了既自然，又含蓄，真实简练而蕴含丰富。这是绝句的最高境界。李白的绝句境界清新，而内蕴飘逸潇洒的风神。他的爽朗的性格、自由自适的气质，反映到他的绝句里，就形成了清新飘逸的情思韵味。 (3)李白的绝句，特别是七言绝句，带有以古人律、自由发挥的特点，融入了乐府歌行开合随意而以气贯穿的表现手法。李白绝句受乐府民歌的影响极为明显，在他 159 首绝句里，拟乐府民歌的作品约 45 首，占了近三分之一。 绝句是李白感情世界的瞬间

26、呈现，其开朗的性格、率真的情感，以及洒脱的气质，全都灵光一闪地反映了出来，脱口即成绝唱。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人。)解析：8.分析琵琶记中赵五娘形象。(山东大学 2009 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：赵五娘是琵琶记中刻画比较成功的形象。她善良朴素、刻苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。在她身上，体现了古代中国妇女的优秀品德。琵琶记的难得之处，还在于它揭示出赵五娘的不幸，其实也是礼教纲常所造成的。 赵五娘的初愿，是“偕老夫妻，长侍奉暮年姑舅”，甘守清

27、贫的生活。但这位封建时代的小媳妇，无法把握自身的命运。像丈夫赴试这样的大事，她根本不得参与；她曾埋怨蔡公逼试，要蔡伯喈去向蔡公劝说，但欲行又止，生怕被责“不贤”，被说要将丈夫“迷恋”。伯喈被迫赴试后，照看公婆的责任全部落在她的身上，使她落到了不得不做孝贤媳妇的境地：“也不索气苦，也不索气苦，既受托了蘋蘩，有甚推辞?索性做个孝妇贤妻，也得名书青史，省了些闲凄楚!”礼教的熏陶，家庭的责任，使她不得不咬紧牙关，只能干脆以做个“孝妇”自解，“索性”两字，充分说明了她的无奈。然而，她的尽心尽力、自食糟糠的行为，如果公婆能够理解，犹可忍受；最不堪的是还要受到婆母的猜忌。蔡婆说：“亲的到底只是亲，亲生孩儿不

28、留在家，今日着这媳妇供养你呵，前番骨自有些鲑菜，这几番只得些淡饭，教我怎的捱?更过几日，和惚也没有。”并对赵五娘诸多责备，甚至怀疑她独自在背地里偷吃过好食。面对内外交困的悲剧命运，赵五娘心力交瘁，苦不堪言。因为礼法规定媳妇不得与婆母顶嘴，赵五娘纵然心中不平，“便埋冤杀了，也不敢分说”。她怨肠百结，只能对糟糠倾诉。 是朝廷“皇榜招贤”和公公逼试，将她与夫婿“簸扬作两处飞”；是不合理的社会现实和小媳妇的处境，使她“遭砻被舂杵”，“吃尽控持”。这两支曲子，把赵五娘的苦楚表现得淋漓尽致。所以，在琵琶记里，作者歌颂了赵五娘的“有贞有烈”，守礼行孝，但以更多的笔墨，揭露了封建社会和伦理纲常给予女性的隐痛。

29、这些也正是作者期待“知音君子另做眼儿看”的“动人”内涵。)解析：9.你如何理解清代章学减提出三国演义“七分史实，傻三分虚构”的观。(扬州大学 2014 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：三国志演义是我国第一部长篇历史小说，它在艺术上取得成功的基本条件，就是正确地处理了历史真实与艺术创造的关系问题。 (1)七分事实，三分虚构。“七分事实”是指作品的主要框架、人物和事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附之以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本真实的前提下，最大可能地增强故事

30、和人物的艺术魅力。几百年来，曹操、诸葛亮等人物成为奸诈和智慧的代名词，是和三国志演义的深人人心分不开的。 (2)作者在对作品进行艺术虚构时，主要采用了以下几种技法： 巧于构思。如“空城计”一段作者将其插在“失街亭”和“斩马谡”之间，使之成为两个一般性情节之间的点睛之笔。 采用传说，作者大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量，如“桃园三结义”“借东风”“孔明吊丧”等。 改变史实，如关羽“单刀赴会”既与拥刘反曹的倾向一致，又突出了关羽的勇武凛然气概。 张冠李戴，如“怒鞭督邮”本来是刘备所为，小说中改写为张飞，以免有损于刘备的“仁君”形象，并突出张飞的爽直鲁莽性格。 善于铺叙，如“三顾茅庐”在三国

31、志中只有几个字，而三国演义中对此进行了精心构撰，既突出了诸葛亮的神秘魅力，又表现了刘备的求贤若渴的迫切心情。)解析：10.简析长生殿中“金钗钿盒”的结构意义。(福建师范大学 2014 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：在结构方面，长生殿全剧长达五十出，场面壮丽，情节曲折，而组织相当严密，以唐明皇杨贵妃的故事为主线，以朝政军国之事为副线。唐明皇杨贵妃这条主线，又以定情的金钗钿盒时隐时现贯穿其中，而且每次出现都有不同的寓意。 “金钗钿盒”在上半部开始是定情之物，马嵬殉葬是失盟的表证；下半部杨贵妃鬼魂把玩是写失情之怨，最后是用以证情，重圆结案，既使全剧的情节有着内在的联系，又体现了主人公

32、悲欢离合的变化。 同时，剧中又巧妙地把宫廷内外的政治与社会生活情景与李、杨爱情的线索组合成一体，写了安禄山、杨国忠、高力士、李龟年、雷海青等各式人物乃至村妇小民的活动，使剧情显得很丰富，又层次分明地展开。长生殿结构细密，场面安排上轻重、冷热、庄谐参错，都是出于匠心经营，从而将传奇剧的创作推向了艺术的新高度。)解析：三、填空题(总题数：11，分数：22.00)11.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。（分数：2.00）_解析：12.( )、( )、( )可以看作周氏族早期发展的“三部曲”。(浙江大学 2012 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：生民公刘繇)解析：13.汉

33、代“骚体赋”的基本主题为( )。(北京师范大学 2015 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：“悲士不遇”)解析：14.“盖文章经国之大业，不朽之盛事”由曹丕在( )中提出。(北京大学 2007 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：典论论文)解析：15.文选的选文标准是“( )，( )”。(南京师范大学 2002 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：事出于沉思，义归乎翰藻)解析：16.“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”出自( )的( )。(四川大学 2012 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：李贺金铜仙人辞汉歌)解析：17.苏门四学士是黄庭坚、( )、

34、晁补之、张耒。(中国人民大学 2015 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：秦观)解析：18.散曲的体式主要分为( )和套数。(北京大学 2008 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：小令)解析：19.鲁迅先生所说的能令人“忘怀得失，独存赏鉴”的一部古代小说是( )。(北京大学 2012 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：西游记)解析：20.李渔的两部小说集是( )和( )。(北京师范大学 2014 年)（分数：2.00）_正确答案：(正确答案：无声戏十二楼)解析：21.( )的散文创作，表现出新的时代特点，开近代文学的新篇章。(兰州大学 2008 年)（分数：2.00）_