[考研类试卷]研究生入学考试文学理论（文学风格）模拟试卷1及答案与解析.doc

《[考研类试卷]研究生入学考试文学理论（文学风格）模拟试卷1及答案与解析.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《[考研类试卷]研究生入学考试文学理论（文学风格）模拟试卷1及答案与解析.doc（19页珍藏版）》请在麦多课文档分享上搜索。

1、研究生入学考试文学理论（文学风格）模拟试卷 1 及答案与解析1 文学风格2 创作个性3 日常个性4 风格构成5 风格的简分法6 文学风格的繁分法7 规范语体8 自由语体9 刚柔并济10 文学的时代风格11 文学的民族风格12 风格的地域性13 流派风格14 韵昧15 创作个性。(南开大学 2000 年)16 如何正确理解“ 文如其人 ”与“风格即人”的观点?17 试述文学风格与创作个性的关系。18 试述创作个性与日常个性的关系。19 风格的基本内涵是什么?20 为什么说“ 风格是文体的最高范畴和体现 ”?21 文学风格的特征是什么?22 如何理解风格的审美价值?23 如何理解文学的地域风格?2

2、4 影响风格的外部因素有哪些?25 如何理解文学的流派风格?26 如何理解文学的时代风格?27 如何理解文学的民族风格?28 风格存在的基本条件是什么?29 风格呈现的外部特征是什么?30 日常个性、创作个性、文学风格这三者是如何相互转化的?31 试述风格与话语情境的关系。32 语词运用如何体现风格?试举例说明。33 体裁选择如何体现风格?试举例说明。34 结合具体的例证，简论文学风格的形成。(四川大学 1997 年)35 创作方法与文艺思潮。(四川大学 1998 年)36 简述文艺流派。文艺思潮与风格之间的关系。(北京师范大学 1999 年)37 文学流派和文学思潮。(华中师范大学 2000

3、 年)38 风格与话语情境的关系。(北京师范大学 2001 年)39 “风格就是人 ”。但为什么文学风格和人格存在着不一致?(首都师范大学 2001 年)40 试析作家创作风格与创作个性、话语情境的关系。(厦门大学 2001 年)研究生入学考试文学理论（文学风格）模拟试卷 1 答案与解析1 【正确答案】 指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。【知识模块】 文学风格2 【正确答案】 是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的个性气质、

4、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能，同时它也是风格形成的内在依据。【知识模块】 文学风格3 【正确答案】 日常个性人皆有之，是人在日常生活中表现出来的人格构成方面的独特性，部分来自先天的遗传基因，部分来自后天环境中的习得，具体如心理性格、气质情性、禀赋才能、处世态度、思维习惯、表达方式等。在文学创作中它是作家在世俗生活中表现出来的习性，是创作风格形成的基础。【知识模块】 文学风格4 【正确答案】 风格的构成主要包括三个方面：(1)创作个性是风格形成的内在根据；(2)主体与对象、内容与形式的统一是风格存在的基本条件；(3)文体和言语组织是风格呈现的外部特征。主体和客体、内容和形式以及话语格调

5、、形象层表达体系、存在意蕴的表现形态等方面共同构成了文学的风格。【知识模块】 文学风格5 【正确答案】 中国的简分法是将风格分为“刚” 和 “柔“两类，也有“虚” 和“实”、“奇”和“正”等二分法。这与中国古代“一阴一阳为之道”所蕴涵的阴与阳、刚与柔对立统一的哲学思想一脉相承。其中以刚柔两字分类影响最大，并且源远流长。许多文论家在此基础上，阐释了文学艺术中阳刚与阴柔的不同性质和内涵，如后来的“豪放”与“婉约“、“ 沉着痛快”与“优游不迫” 等，可见中国美学对刚柔相济风格的强调和重视。【知识模块】 文学风格6 【正确答案】 繁分法和简分法是相对的概念，因为将文学风格分为较多、较繁复的类型而得名。

6、因为风格形成因素是多重合力作用的结果，每个作家个体的创作个性又截然不同，风格的具体形态呈现出纷纭复杂的状况，所以，更多的理论家注重细致的划分，划分的种类也有很大的不同。我国古代的文学理论家，在风格的划分方面，也有许多人作过细致的工作，其中贡献最大的是刘勰和司空图。【知识模块】 文学风格7 【正确答案】 文学创作中每一种体裁都由具体的语言形式来体现，因此便都有了自己的语言体式，构成了一种带有规定性、规范性的语体，这样的语言形式就可以成为规范语体，体现了一定体裁的风格。规范语体在具体文本中可以表现为抒情语体、叙述语体和对话语体这样三种基本的语言形式。【知识模块】 文学风格8 【正确答案】 自由语体

7、的概念与规范语体相对应，它是指在规范语体的基础之上加以自由创造的语体，它体现了在不同的体裁和规范语体的基础上，作家如何灵活运用和自由创造的问题。自由语体使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的唯一途径。自由语体本身就是风格的有机组成部分，真正体现了作家的艺术人格。【知识模块】 文学风格9 【正确答案】 在文学的创作中，刚强的风格和柔和的风格互相补充，两者皆不可偏废。阳刚和阴柔都是美的，但是二者应该相济互补，融合得恰到好处，否则便会发生偏执，走向极端。【知识模块】 文学风格10 【正确答案】 就是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作

8、品中的表现。时代风格主要是指从历史和社会高度把握的、只属于这个时代而不属于其他时代的文学的总体特征。【知识模块】 文学风格11 【正确答案】 指作家作品在总体特色上所具有的特定民族的特征，是该民族的精神特点，审美要求和审美理想在作家作品中的表现。【知识模块】 文学风格12 【正确答案】 不同地域有不同的文化，作家总是生活在一定的地域中，不能不感受到地域文化的气息，而地域文化对作家创作必然产生很大影响，所以作家的文学风格中必然渗入地域文化的因素，表现出鲜明的地域性。【知识模块】 文学风格13 【正确答案】 是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作

9、家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。【知识模块】 文学风格14 【正确答案】 指作品言语结构所产生的情趣和意味，具有含蓄美。【知识模块】 文学风格15 【正确答案】 创作个性是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能，同时它也是风格形成的内在依据。【知识模块】 文学风格16 【正确答案】 扬雄认为，言为心声，书为心画，从诗文中可以看出人格的高低，这是最早的“ 文如其人” 的思想。钱钟书认为，人格与文格不是一回事，不能一味地以文观人，

10、因为文学可以饰伪，生活中既有言行一致、文如其人的现象，也有言不符行、文不符人的情况。他认为文如其人的“文” ，不是指 “所言之物”，而是指作品中的格调。格调是作者性格“本相” 的自然流露，并非有意为之，我们可以从中领略到其人的创作个性和风度。布封说的“风格即人“，也是指的作家的创作个性。他们重视生成风格的内在主观方面的因素，找到了探索风格本质的关键，但是忽视了风格与客观内容的联系。歌德看到了这一点，认为风格必须“奠基于最深刻的知识原则上面，奠基在事物的本性上面”。马克思说得更加明白而深刻。他也引用布封“ 风格就是人“的话，并作了辩证的解释，他说：“真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精

11、神个体性的形式。“他认为写作还必须“用事物本身的语言说话，来表达这种事物的本质特征”。他一方面把“ 用自己的风格去写 ”，来表露自己的精神面貌，看作是作家的权利。另一方面他又明确要求作家在发挥自己“精神个体性” 的时候还须遵循客观规律。这才是对“文如其人” ，与 “风格即人”的较全面的理解。【知识模块】 文学风格17 【正确答案】 差异：(1)文学风格指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。而创作个性是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现

12、为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能，同时它也是风格形成的内在依据。(2)它们二者的差异是明显的，创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成也同样离不开题材、主题、体裁等形式因素的影响。比如，悲剧题材要求表现崇高壮美的风格，喜剧题材长于表现幽默滑稽的风格，正剧题材宜于表现严肃庄重的风格等。作家创作个性不同，对生活的感受、体验、分析、评价不同，其创作构思、创作方法、艺术技巧以及语言的运用也就各不相同，从而形成了风格的多样化。一定时代的社会心理和审美趋向，对作家的个性和风格也有影响。风格是作家创作个性的体现，时代则是培植创作个性的气候和土壤。联系：(1)虽然创作个性不是文学风

13、格形成的唯一因素，但是，它是其中非常重要的一个部分，两者能够转化。艺术的独创性便是艺术人格形式化的结果，风格是作家创作个性与话语情境结合的产物。个性是形成风格的内在动因，特定的话语情境则便是它的外在表现。创作个性的外化形式便是文学风格了，可以说创作个性连接了日常个性和文学风格，成为这个转化过程中最为重要的一环。作家的人格、修养、生活个性要在审美中得到升华之后才能够化入作品的风格之中。因此，作家的人格修养、生活个性并不能直接转化成为风格，这种人格修养、生活个性必须在与作家的审美素质有了内在的适应性，并接受审美素质的改造、转换后，才能成为创作个性的有机构成因素，然后通过创作个性的作用，才能转化为风

14、格。(2)成熟的作家独特的审美个性能够在写作的过程中整合题材、体裁、写作技巧等客观因素，从而促进风格的形成。可以说，风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调，创作个性是风格的灵魂。事实上，对于成熟的作家而言，创作个性确实已为作家的世界观和审美理想所渗透，同时又凝结了作家的艺术修养和情趣，因此它是作为艺术家的个人，而不再是日常生活中的个人。成熟的创作个性决定了对世界的审美把握，从而自然地而非刻意地转化为风格。【知识模块】 文学风格18 【正确答案】 (1)创作个性是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合

15、之前，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能。而日常个性是人在日常生活中表现出来的人格构成方面的独特性，具体如心理性格、气质情性、禀赋才能、处世态度、思维习惯、表达方式等。(2)两者之间的差异是明显的，日常个性是人皆有之的，而创作个性却并非人所尽有，它是在创作实践中逐渐形成和发展起来的。日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性；而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，精神的想象活动往往具有审美的超功利性。日常个性部分来自先天的遗传基因，部分来自后天环境中的习得；而创作个性是在日常个性的基础上，进一步在创作实践中养成并体现在作品中的个性特征。(3

16、)但是二者又是有联系，并且可以转化的。日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结合方面的独特性；而创作个性是作家综合性的行为方式，而这种行为方式正是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。所以我们可以说，日常个性是创作风格形成的基础，而创作个性正是风格形成的内在依据，支配着文学风格的形成和显现。【知识模块】 文学风格19 【正确答案】 要准确理解风格的基本内涵，应该从以下的两个方面来考虑：(1)主体与对象的关系。一切文学作品的诞生，都是作家主体与表现对象相互作用的结果，是主体与对象相结合的产物。尽管并非每一个作品都是具有独特风格的，但也应该是主体与对象、内容与形式的特定的融合

17、。风格要求作家对所描写的对象不仅要有深刻的理解，而且要用适当的语言写出事物的本性。诚如布封所说“风格即人” ，是就人的独特的精神个性而言。正是这与众不同的精神个性才是造成风格差异的最后根源，而精神个性的差异正是文学风格形成的重要方面。文学风格就是作家在用客观事物本身的语言表达和突出客观事物本质特征的同时，通过对象表现自己精神个性的形式和方式，所以我们说主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件。(2)内容与形式的关系。创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。独特的文体结构和语言组织是风格呈现的外部特征，只有在具体的作品中，在特定的文体或言语组织中，风格才得

18、以展现。在这个意义上说，文体和言语组织是风格的载体。文学的风格是从作品内容与形式的统一中表现出来的，但这并不等于说内容与形式在作品中的特点和比例是千篇一律的，更不意味着人们对风格的领会和品评不能有所侧重。实际上，风格既表现于内容，也表现于形式，要具体分析。总之，风格的内涵是丰富的，表现是多样的，但风格并不是任何作家、作品都具有的。风格既是一个作家创作成熟的标志，也是一部作品达到较高的艺术造诣的标志。如歌德所说的：风格是“用来表明艺术已经达到和能够达到的最高境界” 。【知识模块】 文学风格20 【正确答案】 风格必须落实到具体的体制、样式和类型中，只有在具体的文学作品中，以恰当的文体，才能呈现出

19、作家的创作个性和独到风格。(1)恰当的体裁是风格得以生成的基础。一方面，不同的体裁有不同的风格要求，选择特定的体裁也就要求相应的风格。另一方面，同样的体裁、风格又因人而异，因时而异。不过，在文学史的发展过程中，文章的体式是固定的，而文辞风格却是无定的。在固定体制的基础上进行文体和风格的创造，正是由于有了文辞风格不断的推陈出新、吸纳新声，文学才会不断地发展，具有永恒的生命。(2)富有个性的语体是风格的有机组成部分。语体有规范语体和自由语体之分，规范语体是指文学创作中带有规定性、规范性，用来体现每一种体裁都有具体的语言形式的语体，体现了一定体裁风格。而自由语体是指在规范语体的基础之上加以自由创造的

20、语体，它体现了在不同的体裁和规范语体的基础上，作家如何灵活运用和自由创造的问题。自由语体是作家对规范语体的改造和进一步的独创，这种独创绝不是偶然的，它必然地与作家的个性密切相关，是创作个性在语言格调上的自然流露。它使作家的个性得到充分外化，使创作个性发展为风格的唯一途径，自由语体本身就是风格的有机组成部分，真正体现了作家的艺术人格。(3)风格是文体的最高范畴和最高体现。只有作家在规范语体的基础上创造出适合自己的自由语体，才有可能形成文学风格。风格不等同于语体，也不等同于体裁，它使文体焕发出作家个性的光彩，以其独创性使读者感到亲切和惊异；它给某一问题的僵硬躯体里灌注进盎然生机，获得了艺术生命。风

21、格是作家长期匠心独运的结晶，而非模仿可成。读者也可以通过作品的语言特色分辨出作者是谁，把握不同作家作品的风格特色。比如杜甫的沉郁、李白的潇洒。所以，文学风格是文体的最高范畴和最高体现。【知识模块】 文学风格21 【正确答案】 (1)风格具有独创性。个性鲜明、有独创性、艺术上已经成熟的作家，才能具有独树一帜的风格，模仿重复别人的风格就等于没有风格。文学贵在独创，没有独特风格的艺术，就不能激起读者情感的波澜，最终就会消亡。读者正是通过作品的这种独创性，面对哪怕略去作者姓名的作品，也可以读出是哪个时代哪个作家的作品。(2)稳定性是作家风格的另一特征。作家个性一旦形成，不会轻易改变，这是造成风格稳定性

22、的主要原因。但这不排斥某些作家由于生活状况和艺术实践的发展，风格可能变化的情形。这种变化了的风格同样也有相对的稳定性。正像作家的创作个性不是在一朝一夕中形成的一样，作家的风格也是经过较长时间艰苦的创作实践凝聚而成的。当一个作家一旦形成了属于自己的独创性的风格，就会长期地贯穿于他的作品。即便有风格上的变化，我们也可以看出内在的血脉联系。(3)风格具有多样性的特点。这是由作家创作的个性和才能，描写对象的不同品格，读者的不同需求决定的。不仅不同作家有不同风格，同一作家在不同情势下也会创造出不同风格的作品，当然这不同之中仍有其主导方面。从文学创作的实践来看，作家的风格还具有多样化的特性。因为就接受角度

23、来说，只有不同的文学风格才能满足不同读者的需求。就创作角度说，在同一时期，正是各个作家的风格迥异，才推动了其时文学创作的繁荣局面。【知识模块】 文学风格22 【正确答案】 不同的文学风格有不同的审美价值，给人以不同的审美享受。由于人们的审美心理基础不同，也有特定的语境或心境，于是便有了对风格美不同的偏好和选择。有人喜欢阳刚之美，有人喜欢柔和之美，甚至还有人对新奇、怪诞的风格情有独钟。风格欣赏中的偏好，归根结底是因为读者与作者通过风格的纽带达到了个性间的互相吸引，灵魂与灵魂的相通相合，这是一种精神上的审美享受和心灵陶冶。(1)真正独特的风格美是可以超越时代、地域和阶层的限制，留住永恒的美感的。过

24、去时代形成的风格类型，其审美价值并不随着时代的变化而消逝。古今中外凡有独特风格的作家作品，都以其不可重复的艺术独创性，不仅在文学史上取得应有的地位，而且在审美天地里得到千万读者的回响。在这个意义上，历史和未来都属于拥有独特风格的作家。(2)风格的审美价值虽然可以超越时代，但是它在很大程度上又受到时代价值取向的影响和制约。它不取决于少数人的选择，而取决于时代、民族、阶级的选择。比如一个苦难的民族在艰难的时代，可能更加欣赏慷慨悲壮的风格。虽然每一种作品都有其自身的审美价值，但是在一个特殊的年代有可能被忽视掉，只有等到时过境迁，它也许才会开始大放异彩。比如沈从文，当现在的人们以一种宽容的心态重读他的

25、作品时，那一直埋藏在烟尘中的光芒才开始照亮我们的思想。【知识模块】 文学风格23 【正确答案】 不同地域有不同的文化，作家总是生活在一定的地域中，不能不感受到地域文化的气息，而地域文化对作家创作中带有的地域风格有很大影响，所以作家的文学风格中必然渗入地域文化的因素，表现出了鲜明的地域性。具体体现在以下三个方面：(1)自然环境。法国作家、批评家史达尔夫人认为，自然环境在文学风格的形成过程中起着决定性的作用。南方气候清新，大自然形象丰富，人们感到生活的乐趣，感情奔放，大都不耐思考，与女性交往很少拘束，比较安于奴役，却从气候的美和艺术的爱中得到补偿。北方土地贫瘠，气候阴沉多云，人们较易引起生命的忧郁

26、感和哲学的沉思，具有独立意识，不能忍受奴役，并尊重女性。因此，南方文学比较普遍地反映民族意识和时代精神，而北方文学则较多地表现个人的性格。(2)社会环境。长期在一定的自然环境中发展起来的社会环境，即生产力、生产关系、社会制度等同样与文学的地域风格密切相关。将自然环境和社会环境的影响组合起来考虑，才能更好地说明地域风格和它的成因。比如在中国古代文学中，产生于两湖及长江流域荆楚地区的南方文学的代表楚辞，就和产生于黄河流域中原地区的北方文学的代表诗经有很大的区别，各自的特点非常明显。而与同样属于南方文化系统的老子、庄子、列子等诸子百家的哲理散文就有很多的共通之处。后来，随着战争和迁徙，南北文化交流日

27、益频繁，出现了合流的态势。(3)生活习惯。自然环境，特别是气候就直接影响到了人类生活的各个方面。就中国而言，南方气候温和、湿润，河流纵横交错，植物四季常青，这种相对平衡的气候有利于精神放松，使南方人具有较浓的理性色彩，头脑冷静，不易冲动，心境平和，情感细腻敏感。北方冬季漫长而寒冷，气候干燥，风大雨少，严酷而多变的环境，导致北方人喜喝烈性酒，容易急躁，感情色彩浓，心情开朗、豪爽，影响到文学的创作中就形成了迥异的风格。王安忆笔下的上海，一个人的命运牵动一个城市的历史，上海的情调独一无二；邓一光笔下的草原，生活在马背上的民族剽悍无比、血性十足；池莉笔下的武汉，凡俗的人生，市民化的城市处处洋溢着生活气

28、息；沈从文笔下的湘西，唯美的意境，淳朴的民风，仿佛来自世外桃源。不同地域的风土人情给我们带来了不同的文学风格和艺术享受。【知识模块】 文学风格24 【正确答案】 一定的作家作品总是产生于一定时代、民族、地域之中。因而：(1)风格要受一定时代的社会生活制约和影响。(2) 一个民族有着共同的地域和经济生活，因而风格还受人们相同的心理状态和统一语言的影响。(3)在同一时代和同一民族的不同地域，由于环境条件、民族风情的不同，其形成的风格也不一样。(4)风格的不同还涉及到了流派及文体本身的诸方面的问题。【知识模块】 文学风格25 【正确答案】 流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取

29、材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。流派风格的多样化，往往是文学繁荣的一个重要标志。比如唐代诗歌极其繁荣，就与流派纷呈大有关系。而宋代是词这一文体样式特别繁荣的时代，词在长期的发展过程中又形成了“婉约派” 和“豪放派”这两种双峰对峙、双水分流的风格流派，两者势均力敌，像双子星闪耀在宋代文学的长空，相得益彰，绵延不断。在中国的现代文学史上同样出现过众多的风格流派，促进了新文化的进程，影响深远。流派林立造成了多种多样的流派风格，形成了风格竞争的格局，这无论是对文学的繁荣，还是对大众的审美选择，都是有百利而无一害的。多样性是自然界的规律，也是艺术的

30、规律。正如明代屠隆在与王元美先生中所说：“今夫天有扬沙走石，则有和风惠日；今夫地有危峰峭壁，则有平原旷野；今夫江海有浊浪崩云，则有平波展镜；今夫物有戈矛叱咤，则有俎豆晏笑：斯物之固然也。”【知识模块】 文学风格26 【正确答案】 (1)时代风格的形成受时代情境和语境的影响。文学风格总是这样或那样反映时代文化的特点，而形成文学的时代风格，并随着时代的变化而变化。不同时代有不同的文化，作家生活于时代之中，不能不感受到时代的气息。作家的文学风格必然要渗人时代文化的因素，表现出时代性。文学的时代风格是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现

31、。时代风格主要是指从历史和社会高度把握的，只属于这个时代而不属于其他时代的文学的总体特征。文学的时代特点不是时代印记被动的承受物，它既是时代精神的产物，又是时代精神的发酵剂和催化剂。时代风格总是发展的，随着时代的变化而变化，从而形成不同的时代风格。(2)时代风格的形成离不开文学自身的发展规律。当旧有的文学样式成为了表达的障碍，束缚了作家的思想和手脚，于是自觉地文学改革就开始了。一代代新文风的开创，处处闪现着文学家批判思想的锋芒。比如唐代的古文运动，通过二三十年的努力，古文终于压倒了骈文，一扫文坛上的颓靡之风，开创了一代流畅明快、清新自然、言之有物、有的放矢，具有批判锋芒的新文风，成为一种新的时

32、代风格。显然，这种新的时代风格的产生，既是时代的需要，也是文学自身的要求，同时与“韩愈文起八代之衰” 的自觉的努力也是分不开的。(3)风格的时代差异性完全可能体现在同一个作家身上。这在一些跨世纪、跨时代的作家身上体现得尤为明显。特别是当时代发生动荡、革命、战乱、改朝换代或社会政治制度和经济体制出现重大的变更转型，都会使作家的世界观、人生观、价值观、创作视野、艺术趣味乃至情调语调发生重大的变化，从而导致个人风格的时代性转变。中国的现代作家，大多都经历了个人风格的时代性转换。【知识模块】 文学风格27 【正确答案】 (1)体现在语言上的民族风格。不同的民族有不同的文化传统，作家生活于民族传统文化中

33、，不能不受民族文化传统的影响。作家的风格必然渗入民族文化传统的基因，表现出民族性。民族文化一般由民族的语言文字、民族的神话、民族的宗教、民族的习俗、民族的性格、民族的思维、民族的审美理想、民族的艺术、民族的科学、民族的历史等特点融合而成。风格总是这样那样反映民族文化的特点，而形成文学的民族风格。而语言是一个民族历史和文化的结晶，通过它来考察一个民族的风格是一目了然的，从作者的思维、方式和艺术表达方式的特点，乃至集体无意识和民族偏见等作品的风格特征方面，就很容易把一个国家的作品与另一国家的作品区分开来。(2)体现在民族精神上的文学风格。民族精神体现作品的一切方面，如语调、情调、题材、韵味等等。比

34、如普希金，他本人就是俄罗斯文学的民族风格的杰出代表。“在他身上，俄国大自然、俄国精神、俄国语言、俄国性格反映得这样明朗，这样净美，正像风景反映在光学玻璃的凸面上一样。“一个伟大作家骨子里渗透的民族精神，很大程度上使得他的作品在自己的祖国内具有向心力和凝聚力，在国外具有吸引力和感染力。(3)体现在变革创新意识上的民族性。鲁迅认为民族风格要摆脱两重桎梏，一是守着老祖宗的传统不放，二是对外国的顶礼膜拜。用新的、具有时代感的方法写出自己的世界，在作品中保留着自己民族的灵魂，这便是民族性。鲁迅本人就是新文学以来最具有民族性，同时又最具有世界性的伟大作家。鲁迅是把民族和世界、传统和现代结合得最好的作家，是

35、最懂得国民的弱点，在予以鞭挞的同时，高扬民族脊梁和精神的作家。无论在文学内容还是在文学形式上，他的作品都有伟大的民族风格和独特的个性风格。【知识模块】 文学风格28 【正确答案】 主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件。(1)主体的独创性是人的独特精神个性的表现。布封说“风格即人” ，黑格尔 “风格就是人本身”的观点都表明，精神个性的差异和与众不同，便是造成风格差异的最后根源。(2)黑格尔认为风格说到底是主体与对象的契合，一方面表明，对象的性质是作者独创性的体现，而独创性又是从对象的特征来的，所以说对象特征又是从创作者的主体性生发而来的。正像马克思所说的，他肯定了文学风格“真理占有我” 的客

36、观属性，强调了文学风格“精神个体性 ”的本质特征。用自己的风格去写，去表露自己的精神面貌。将独创性看作是作家的权利。另一方面，他又明确要求作家在发挥自己精神个体性的时候，还必须遵循客观规律，用事物本身的语言说话，来表达事物的本质特征，突出这个客观对象而非自己。【知识模块】 文学风格29 【正确答案】 文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征。创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。所以我们可以说，文体和言语组织是风格的载体。具体来说有以下四点：(1)体裁。不同的体裁有着不同的风格要求，同样的体裁，其风格也是因人而异、因时而异的。所以说，在写作过程中，正是由

37、于体裁变通，才能够完成文体风格的创造。(2)语体。语体在不同的文体中分为规范语体和自由语体两种，其中自由语体是最能够体现风格特征的。自由语体使作家的个性得到充分外化，它是创作个性发展为风格的唯一途径，因而本身就是风格的有机组成部分。(3)风格。在规范语体的基础上变化而来的自由语体，进而发展为了文学风格，但要注意的是，文学风格并不等于语体，也不等同于体裁，它是一个具有独立特征的个体。风格使文体焕发出作家的个性光彩，以其独创性使读者感到亲切和惊异，它给某一文体的僵硬躯体里灌注进了盎然的生机，使其获得了艺术生命。所以说文学风格是文体的最高范畴和最高体现。(4)语言编码、修辞分布与文学风格。这些技术上

38、的统计表明，形式上的不同组合也能创造出不同的文学风格，但值得注意的是艺术效果并不能简单的等同于一种语言手段使用的频率。【知识模块】 文学风格30 【正确答案】 创作个性指的是表现在作品中的艺术家创作活动的独特性，而把风格定义为作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性。这样，两者在外延和内涵上都十分接近，不无同义反复之嫌。同时，在习惯上，创作个性又易于与作家在日常生活中表现出来的个性混为一谈。因此，有必要对创作个性作一个界说。通过对创作个性的界定，可知日常个性不能直接形成文学风格，必须通过审美创造的升华上升为创作个性，才可能在作品中形成独特的艺术风貌。创作个性是位于日常个性和文学风格之间

39、的中间环节，它们三者之间的关系可以简单的概括为：日常个性通过创作实践外化为创作个性，这是人格结构通过审美升华转变为了艺术品格。作者的艺术品格也就是创作个性，通过语言、文字等物质载体形式转化为了文学作品。通过这些具体的作品，除了体现作者的艺术独创性，文学风格也体现出来。值得注意的是，许多风格理论往往忽略了创作个性的中介，以为日常个性能直接创造文学风格，这显然是不严密的。中国传统的风格理论起源于魏晋，当时出现了一些与风格有关的新概念，如风韵、气韵、神韵、风神、风力、风骨和气、体等，但起先并不是用来品文，而是用来品人，品评世人的体貌、德性和行为等特点。【知识模块】 文学风格31 【正确答案】 话语情

40、境是文学风格的重要要素之一，是文学本文中由语词、体裁、结构和形象等构成的作家创作个性得以呈现的具体话语环境。文学风格是必须通过这种话语情境具体体现出来的。要理解文学风格中话语情境的作用，需要分析如下几个方面：语词运用、体裁选择、结构安排和形象创造。(1)语词运用是指特定文学文本中语词的具体组合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼句等。一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的文学风格，而读者要想了解这种文学风格的究竟，也必须首先通过阅读和领会这种语词运用。(2)体裁选择是指作家根据自己的表现要求而对文学体裁如诗歌、散文和小说等的选择。一定的创作个性要求有一定的

41、体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。鲁迅在 30 年代何以停止小说写作而改写杂文?原因可能多种，但有一点是可以肯定的：他那冷峻、尖锐而雄伟的战斗风格需要杂文这一体裁去淋漓尽致地表现。反过来说，正是杂文这一体裁尤其能展现鲁迅的上述风格。(3)结构安排是指作家对特定文本的内部构造的组织。结构只有达到完整和统一，才能显现文学风格。因为，结构如果是散乱的或支离破碎的，那必然无法显示风格。这就需要作家对结构作精心设计，合理布局，使其能完满地体现风格。(4)形象创造是指作家对特定本文的艺术形象系统的刻画。艺术形象系统的创造可以说是文学创造的中心工作。艺术形象系统的状况与风格的表现有密切关系。【知识模块

42、】 文学风格32 【正确答案】 语词运用是指特定文学本文中语词的具体组合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼句等。一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的文学风格，而读者要想了解这种文学风格的究竟，也首先必须通过阅读和领会这种语词运用。例如，唐代文学家韩愈善于选择和熔铸色彩强烈的语词人文，如“佶屈聱牙” 、“动辄得咎”、“ 俯首帖耳”、“ 摇尾乞怜“ 和“ 不平则鸣”等，有力地表现出韩文特有的雄奇峻峭风格。相比之下，欧阳修在醉翁亭记里却选用 27 个“ 也 “字一贯到底。这“也“字本是一个平常的虚字，但经他的活用却产生了特殊效果，恰当地体现了欧阳修散文的流畅

43、自然风格。【知识模块】 文学风格33 【正确答案】 体裁选择是指作家根据自己的表现要求而选择合适的文学体裁如诗歌、散文和小说等。一定的创作个性要求选择一定的体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。俗话所谓“量体裁衣” ，正适用于此。也正如清代文学家李渔 闲情偶记所说：“ 有一种文字，即有一种文字之法脉准绳。” 这句话点明了文学体裁对于风格形成的制约作用。例如，俄罗斯作家列夫托尔斯泰的中篇小说伊凡伊里奇之死着重通过细致的心理刻画而表现讽刺意图，长篇小说战争与和平则透过场面宏大、人物关系复杂的战争描写显示壮阔雄浑的风格，这两种小说体裁及其风格是彼此不可替代和混淆的。同一个鲁迅，写了呐喊和彷徨这样的

44、小说，写了野草这样的散文以及无数笔锋犀利的杂文，从三种明显不同的体裁中便体现了不同的风格。【知识模块】 文学风格34 【正确答案】 当创作个性在作品中体现着艺术家创作活动的独特的艺术人格，在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成独特的艺术品格，便构成了文学风格的内在依据，从而支配着文学风格的形成和显现。所以说作家的日常个性便是文学风格形成的第一步。在不断的创作实践过程中，作家的人格、修养、生活个性在不断的审美中得到升华，日常个性与作家的审美素质有了内在的适应性，并接受审美素质的改造、转化后，便成为了创作个性的有机构成因素。然后通过创作个性的作用，渐渐转化为作家的创作风格，所以说作家的创作个性

45、便是文学风格形成的第二步。最后一步的形成至关重要，除了作家个性这一内在因素外，外在的形式也对风格的形成影响颇大。题材对象方面的特点，体裁类别方面的要求，技巧形式方面的规则等客观因素，也都由作家独特的审美个性所把握和整合。在这个时候，作家的创作个性确实被他的世界观和审美理想所渗透，同时又凝结了作家的艺术修养和情趣，作家对世界进行审美的把握，从而自然而然的转化为了风格。简单地说，日常个性通过创作实践外化为创作个性，这是人格结构通过审美升华转变为了艺术品格。作者的艺术品格也就是创作个性通过语言、文字等物质载体形式转化为了文学作品，通过这些具体的作品，除了体现作者的艺术独创性，文学风格也体现了出来。比

46、如乡土作家赵树理，农村的土地和人民给了他朴实的个性，所以他的文学作品都充满了浓浓的乡土气息。武汉作家池莉生活的城市带有浓郁的生活气息和小市民习气，所以给了她一双敏锐的眼睛，观察平凡生活中充满酸甜苦辣的点点滴滴。少年成名的年轻作家韩寒，无论是当初小说中洋溢的校园气息，还是后来冷眼看着身边的人和事，他叛逆的性格和玩世不恭的文风，都秉承了他的一贯风格。【知识模块】 文学风格35 【正确答案】 创作方法是指作家认识和反映现实生活所依据的总的原则，这种总的原则并不一定依附于某一种文学流派或文学思潮。而文学思潮则可以包容各种不同的创作方法。文学思潮指一定历史时期和一定地域内形成的，与社会的经济变革和人们的

47、精神需求相适应的，具有广泛影响的文学思想和文学创作的潮流。表现为许多有影响的作家，通过各种各样的方式，自觉地实践某种共同的文学纲领，形成一种遍及全社会的思想趋向。在社会上是否形成广泛的影响及其持续时间的长短，是文学思潮的重要标志。【知识模块】 文学风格36 【正确答案】 (1)文艺流派是指以结社的形式出现的，有特定的组织，有一定的纲领，有固定的作家群体和作品，有的还有固定的出版刊物和出版社。而文艺思潮指一定历史时期和一定地域内形成的，与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的，具有广泛影响的文学思想和文学创作的潮流，表现为许多有影响的作家，通过各种各样的方式，自觉地实践某种共同的文学纲领，形成一

48、种遍及全社会的思想趋向。文学风格指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构巾所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。(2)这三者的相似之处是明显的，文艺流派，文艺思潮与文学风格都需要有一定的作家群和作品，都需要有一个内在的评价标准，在某种程度上也会给人带来大致相同的审美情感。(3)文艺流派、文艺思潮与文学风格之间也存在着差异。文学流派通常表现为由思想和艺术的共性而不一定南纲领上的共性联系着的作家集团，出现文学流派并不一定能形成文学思潮，而文学思潮则可以包容各种不同的文学流派和创作方法。流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近

49、的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。不同的文艺流派、文艺思潮中可能会出现相同的文学风格。而同样的，相同的文艺流派、文艺思潮中也会出现不同的文学风格。【知识模块】 文学风格37 【正确答案】 文学流派是指以结社的形式出现的，有特定的组织，有一定的纲领，有固定的作家群体和作品，有的还有固定的出版刊物和出版社。而文学思潮指一定历史时期和一定地域内形成的，与社会的经济变革和人们的精神需求相适应的，具有广泛影响的文学思想和文学创作的潮流，表现为许多有影响的作家，通过各种各样的方式，自觉地实践某种共同的文学纲领，形成一种遍及全社会的思想趋向。它们二者的相似之处是明显的，但文学流派与文学思潮也存在着差异。文学流派通常表现为由思想和艺术的共性而不一定由纲领上的共性联系着的作家集团，出现文学流派并不一定能形成文学思潮，而文学思潮则可以包容各种不同的文学流派。【知识模块】 文学风格38 【正确答案】 略。(参考本章问答题详解第 16 题答案)【知识模块】 文学风格39 【正确答案】 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。而人格则是指人的性格、气质、能力等特征的总和。显而易见，文学风格和人格无论是在所包含的范围，还是形成的过程都有很大的差异。人格是先天遗传、后天习得，以