[考研类试卷]中国文学史（明代文学）模拟试卷4及答案与解析.doc

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1、中国文学史（明代文学）模拟试卷 4 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 明初“道统 ”文学的代表人物是 ( )。2 渔阳弄、雌木兰、女状元、翠乡梦合称( )。3 由四部杂剧组成的四声猿的作者是( )。4 茶陵诗派的代表人物是_，他著有_。5 公安派以_为代表，“公安三袁” 是指_ 、_、_兄弟三人。二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。6 西游记共写了( ) 。（A）100 个故事（B） 41 个故事（C） 99 个故事（D）81 个故事7 三国演义的结构是宏伟而严谨的，贯穿全书的主线是( )。（A）蜀汉的兴衰（B）吴蜀的矛盾斗争（C）蜀魏

2、的矛盾斗争（D）吴蜀魏的矛盾斗争8 从( )产生到明末，南散曲成为散曲的主流。（A）昆曲（B）白芋体（C）北曲（D）艳曲9 浣纱记10 吴中四才子11 临川派12 四大声腔13 历史演义14 清平山堂话本15 传奇16 三国与水浒在写人上的不同。17 简述三国演义所体现的悲剧意味。18 三国演义描写封建统治阶级之间军事斗争的特色。19 水浒传在塑造人物形象方面，比三国演义的优秀性。20 简述拟话本与话本的区别。21 牡丹亭的题材来源是什么?汤显祖做了哪些改造?22 西游记作者对神话的借鉴。23 明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么?24 简述杜十娘形象。25 试述三国演义的成书过程。26 金圣叹

3、评点水浒，称赞它“胜似史记”( 读第五才子书法)，这主要是从写人和叙事两方面着眼的。请从这两方面简述你对“胜似史记” 的理解。27 分析宋江的人物形象。28 西游记两大原型精神是什么?两者有何关系?中国文学史（明代文学）模拟试卷 4 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 宋濂【知识模块】 明代文学2 【正确答案】 四声猿【知识模块】 明代文学3 【正确答案】 徐渭【知识模块】 明代文学4 【正确答案】 李东阳 怀麓堂集【知识模块】 明代文学5 【正确答案】 袁宏道 袁宗道 袁宏道 袁中道【知识模块】 明代文学二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一

4、个是符合题意的。6 【正确答案】 B【知识模块】 明代文学7 【正确答案】 A【知识模块】 明代文学8 【正确答案】 B【知识模块】 明代文学9 【正确答案】 明代三大传奇之一，梁辰鱼所作。通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。描写了范蠡与西施的爱情悲剧，也反映了吴、越争霸的政治悲剧。【知识模块】 明代文学10 【正确答案】 吴中四才子即祝允明、唐寅、文徵明和徐祯卿。其中，徐祯卿仅以诗赋见长，其他三人既能诗文，又善书画。后徐祯卿加入“前七子” ，体现南北文学思潮汇流的趋势。他们的观念意识更多带有市民色彩，表现为对国家政治问题的淡漠和对物质享乐的大胆追求。【知识模块】 明代文学

5、11 【正确答案】 临川派是以汤显祖为首的戏曲流派。追随汤显祖艺术风格的临川派作家主要有吴炳、孟称舜和阮大铖等人。他们大多只是继承了汤显祖注重文采、才情，不受形式、格律约束的特点，而忽略了汤氏注重立意、以情反理的思想追求。【知识模块】 明代文学12 【正确答案】 四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称。明代戏曲在音乐上出现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种，即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲。【知识模块】 明代文学13 【正确答案】 所谓“ 历史演义 ”，就是用通俗的语言

6、，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想的小说。【知识模块】 明代文学14 【正确答案】 现知最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编刊的清平山堂话本。原书分雨窗、长灯、随航、欹枕、解闷、醒梦六集，每集又分上下两卷，每卷 5 种，共 60 种，故又称六十家小说。今仅残存 29 篇，其中 24 篇为宝文堂书目所著录，一般学者认为它们基本上保存了宋元明以来的一些话本小说的原貌，有较高的研究价值。【知识模块】 明代文学15 【正确答案】 “ 传奇” 最早特指唐代的短篇文言小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类。但元末明初的学者们也有人将元

7、杂剧称为“ 传奇“ ，原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本，而大部分杂剧也都带有浓郁的传奇色彩。自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。【知识模块】 明代文学16 【正确答案】 三国演义的人物形象塑造是特征类型化的，具有单一性、稳定性、和谐性的特征，而作者所采用的塑造特征类型化人物的手法则包括出场定型，反复渲染，多用传奇故事，善用对比、烘托等手法。水浒传的人物塑造则更具有个性化、典型化的特点，全书所描写的一百零八人，每个人的性情、气质都不一样。它把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求，开始了从类型化人物向性格化人物过渡

8、。使用的描写手法有：(1)传奇性与现实性、超人与凡人的结合。(2)惊奇与逼真的结合。(3)粗线条勾勒与工笔细描的结合。(4)稳定与变化、单一与丰富的结合。【知识模块】 明代文学17 【正确答案】 强烈的拥刘反曹倾向和最后三分归晋的结局表明，小说是一部悲剧作品。在历史发展的长河中，往往推动历史前进的一方要以道德情感为代价，去换取政治上的成功；而刘备集团却相反，经常用道德价值去压制和克服政治利益，这是作品中导致刘备集团悲剧结局的直接原因。美好事物的毁灭是产生悲剧美的重要原因，三国演义让读者从深深的惋惜中受到强烈的悲剧冲击美。【知识模块】 明代文学18 【正确答案】 (1)以斗智为主，智勇结合。小说

9、写战争重在突出双方战略、战术的运用，将斗智与斗勇结合起来，并善于揭示决定战争胜负的关键因素。(2)把写战争与写人结合起来。不但战争场面有别，主帅的性格特征也在战争中表现得十分明显。从人物性格出发，使战争描写不陷于程式化。(3)善于在激烈的战争中，穿插一些悠闲的场面，以调节气氛。如在赤壁之战中，用抒情的笔调点染孔明饮酒借箭，庞统挑灯夜读，曹操横槊赋诗等插曲，做到缓急间杂，张弛有致。【知识模块】 明代文学19 【正确答案】 (1)与三国演义相比，水浒传在人物塑造方面有了很大的发展和进步，它把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求，开始了从类型化人物向性格化人物过渡。一方面，作品中的绿林豪侠继承了古

10、代英雄的特征，作为“勇”和“力”的化身，出现了类型化的倾向；另一方面，又体现了社会下层特别是市民阶层的道德理想和生活情趣，具有比较突出的个性特征，具有一定的个性化典型的倾向。(2)人物从类型化走向性格化的重要特征是：传奇性与现实性、超人与凡人的结合；惊奇与逼真的结合；粗线条勾勒与工笔细描的结合；稳定与变化、单一与丰富的结合。【知识模块】 明代文学20 【正确答案】 拟话本虽然在形式上还保留了宋元话本中说话人讲述故事的痕迹，但实质上与宋元话本有了很大的区别。它的主要目的不是为说话艺人提供讲述故事的底本，而是向社会普通读者提供阅读用的书面文学。(1)宋元话本大多来源于现实生活，因而具有浓厚的市民生

11、活气息，情节上也简明单纯。而拟话本则主要从历史旧籍中挖掘材料加以改制，因而市民生活气息淡化，文人的典雅情调开始注入其中，说教成分增加，情节趋于复杂。(2)拟话本也的确去除了早期话本中的一些低级庸俗的成分，使拟话本小说具有雅俗共赏的特点。话本是说唱艺人说话的底本，拟话本是模拟话本写作的，供读者案头阅读的白话短篇小说。拟话本虽保留了话本的诸多因素，但故事更完整曲折、人物刻画更突出鲜明、语言更丰富，总之文学性更强。【知识模块】 明代文学21 【正确答案】 (1)故事取材：汤显祖在牡丹亭.题词中交代该剧的来源有：托名陶潜著的搜神后记卷四李仲文事，刘敬叔异苑卷八的冯孝将事，干宝搜神记卷十六的汉睢阳王事。

12、三人的女儿都是钟情于男子，为自由结合，争取还魂复生。只是有的如愿以偿，有的则功败垂成。另外提到“传杜太守事” 指话本小说杜丽娘记。明末燕居笔记收杜丽娘慕色还魂记，故事人物和大体轮廓与牡丹亭相似，说明汤显祖是依据话本的故事线索，参考六朝志怪小说的还魂故事改编而成。(2)汤显祖的改造和提炼：在汤显祖笔下，传统的还魂故事具备了强烈的时代气息，突出了明代后期人性解放的鲜明旗帜，反映了当时意识形态领域“情“与“理” 的尖锐冲突。首先，作者强调了双方门第的差异，以反对将门第作为婚姻筹码的封建意识；其次，作者有意将人物性格及其相互关系置于为爱情自由而行动的戏剧冲突中去，最后，作者着意营造和描绘自由爱情实现的

13、艰难历程。【知识模块】 明代文学22 【正确答案】 西游记的创作是充分发挥作家想象能力的奇幻思维的结果。明代中期以后新思潮的出现，使长期受到抑制的奇幻思维获得再生和振兴。(1)作者成功地吸收了佛道二教为自神其教所营造的洞天福地及净土世界的夸张手法和虚幻意识，将神话世界的描绘推向了极致。(2)作者又吸收借鉴了道教神仙谱系和佛教天王金刚之类神佛形象的外貌特征和各种神奇本领，创造了一大批形象奇特、本领超群的神魔形象。(3)作者没有把描绘神话环境和神魔形象作为目的，而是将它们作为编织神奇故事的彩带和锦缎，为叙述神奇故事和塑造神话形象服务。【知识模块】 明代文学23 【正确答案】 除了这个时期产生的新的

14、资本主义因素导致城市经济繁荣、市民阶层的壮大和思想解放思潮的原因外，还有几个影响小说规模营作的直接原因。(1)统治者对小说的控制程度。明初统治者在意识形态领域的高压政策，是造成明初一百多年小说沉寂局面的根本原因。到明代中叶以后，统治者政治的腐败，客观上刺激了小说的兴盛发达。(2)社会对商品经济看法的变化。明代中叶后，整个社会对商品经济的认识有了一个极大的飞跃和提高。(3)小说生产能力的因素。小说写作的整体水平、社会上对小说地位的认识，以及印刷手段的因素等等，也影响了小说的生产。【知识模块】 明代文学24 【正确答案】 (1)杜十娘是一位纯洁、善良、精细而又异常刚烈的烟花女子。(2)她追求普通人

15、的正常生活理想，以及寻求平等人格的知己之爱。(3)突破“才子佳人式”爱情格局，她的爱情观、生活观以及贞操观念都与传统礼法发生矛盾与冲突。【知识模块】 明代文学25 【正确答案】 中国历史上的“三国” ，本身是一个龙腾虎跃、风起云涌的时代。陈寿的一部三国志和裴松之的注就包蕴着无数生动的故事，为文学家的艺术创造提供了丰富的素材。而在民间，又不断地流传和丰富着三国的故事。到隋代，文艺表演中已有“ 三国” 的节目，据杜宝 大业拾遗记 载，隋炀帝看水上杂戏，就有曹操谯水击蛟、刘备檀溪跃马等内容。李商隐有骄儿诗云：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃”。可见到晚唐，连儿童也熟悉三国的故事。在宋代的“ 说话”艺术中，已

16、有“说三分”的专门科目和专业艺人。宋代的这些话本没有流传下来，现存早期的三国讲史话本有元至治年间建安虞氏刊印的三国志平话和内容大致相同的三分事略，其故事已粗具三国志演义的轮廓，突出蜀汉一条主线，情节略本史传，有大量的民间传说；结构宏伟，故事性强，然叙事简率、文笔粗糙，保留着“说话”的原始面貌。在戏曲舞台上，金元时期也搬演了大量的三国戏。陶宗仪的南村辍耕录曾载有赤壁廉兵等多种金院本剧目。钱南扬的戏文概论曾指出有关大王独赴单刀会等多种宋元戏文。现知元代及元明之际以三国为题材的杂剧剧目就有 60 种之多。在长期的、众多的群众传说和民间艺人创作的基础上，罗贯中“据正史，采小说，证文辞，通好尚”(高儒

17、百川书志) ，创作了三国演义这部历史演义的典范作品。【知识模块】 明代文学26 【正确答案】 在写人方面，水浒传中的人物有共同的性格底色：有阳刚之美，粗犷、豪迈，他多是血气方刚的年轻人，又多是慷慨悲歌的北方大汉，经历坎坷，性格自然愤愤不平而火暴，又有没多少学识的草莽，偏好酒与刺激。具体表现在：(1)人物的个性鲜明。作者笔下的水浒人物，是“同中有异” ，“异中有同”。武松、鲁达、李逵性格都是嫉恶如仇、粗豪直鲁、性情火暴，但又不完全一样。同是打虎，对武松与李逵的描写不一样。(2)传奇性与现实性，超人与凡人的结合。(3)注意通过行动来刻划人物。武松的勇猛、机警，是通过打虎、杀嫂，醉打蒋门神、血溅鸳鸯

18、楼等行动来充分展现的。(4)人物性格随着环境的变化和情节的推进而不断发展、变化。(5)注重细节描写。如武松打虎时，老虎的一系列动作，都表现了武松处境的险恶和他机智勇敢的性格。在叙事方面，水浒“ 因文生事 ”，即书中那些有声有色的故事情节是因艺术创作的需要而艺术虚构出来的，是作者循着艺术创作的规律和自己对生活的理解，进行选择、整理、加工、虚构而创作出来的，水浒虽袭用了一点点历史的来头，却循着“因文生事 ”，把小说虚构艺术推向了一个更为广阔的天地。另外，它的叙事技巧也是进步与自由的。这突出地表现在全知与限制视角的巧妙交替使用。而最见出作者才华的，又首推限制视角当中的游动视角的精彩使用。如武松在十字

19、坡上与二娘的那段斗智斗勇，时而在武松耳中听到，时而由作者点出，极大调动了读者阅读的积极性。【知识模块】 明代文学27 【正确答案】 宋江作为小说中的第一主角，就是忠义的化身。他身上有反抗性的一面，又有妥协性的一面。他出身于地主家庭，做过县衙押司，和封建统治阶级有不可分割的联系。他有浓厚的封建正统思想和伦理道德观念，以忠孝为天经地义，认为最高统治者不可侵犯，这就造成了他妥协性的一面。他反对强权暴力，反对贪官污吏，深悉人民痛苦并寄予同情，专好结纳行侠仗义而受害、遭难的江湖好汉，这是他富于反抗性的一面。宋江在革命道路上迈出的第一步，是当晁盖等智取生辰纲事发后把他们私自放走，但他并不认同梁山好汉的落草

20、行为，直到贪官污吏对他进行残酷迫害，才逼着他向梁山一步一步靠近。他上梁山坐上第一把交椅后，即把“聚义厅”改成“忠义堂”，明确了梁山队伍“同心合意，同气相从，共为股肱，一同替天行道”的基本路线。他只把梁山当作暂时栖身之所，而且只反奸臣贪官，对皇帝则积极拥护，时刻准备接受招安。招安后，征破辽国、平定方腊，直到饮了朝廷药酒，死在旦夕，还表白：“我为人一世，只主张忠义二字，不肯半点欺心。今日朝廷赐死无辜，宁可朝廷负我，我忠心不负朝廷！”他的性格在既矛盾又统一的忠和义的主导下曲折地发展。【知识模块】 明代文学28 【正确答案】 西游记前后两个部分，正好构成具有人类普遍精神的两大母题：桀骜不驯的个性自由精

21、神和以造福人类为目的的不畏艰险的追求探索精神。(1)原型之一：桀骜不驯的个性自由精神。西游记前半部分孙悟空的形象是一个神通广大而又遭受镇压的不幸角色，它背后隐含着人类向往自由和张扬个性的集体无意识。(2)随着孙悟空头上紧箍咒的出现，他的自由意志受到极大的限制，小说的第一母题也就暂时退到从属的地位。后半部分所肯定的已经不是孙悟空的桀骜不驯的自由个性，而是以造福人类为目的的不畏艰辛的探索追求精神。这一点仍然是整个人类共有的原型精神。如果说原型一体现的是对人的个性价值的尊重和体认的话，那么原型二则体现了对人的个性价值与社会价值统一的认识，或者说是提出了个性价值如何在社会价值中得到实现的问题。相比之下，原型二的描写更为充分和细腻。(3)孙悟空身上那种桀骜不驯的追求个性自由的精神的确是明代中后期社会新思潮的集中体现。但这种思潮从它产生那天起，就无法回避一个严峻而现实的问题这种新的社会思潮的最终归宿是什么?一个封建社会对这样的思潮是否能够容忍，容忍到什么程度? 如果无法容忍的话，它将对新思潮采用什么办法? 西游记中两大原型的并立，正是试图从正面回答这些重大的社会问题。【知识模块】 明代文学