河北衡水中学09-10学年高二下学期期末考试(语文).doc
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1、河北衡水中学 09-10 学年高二下学期期末考试(语文) 其他 阅读下文,完成文后各题。 说 “似 ” 杨铸 与西洋绘画一度发展到极致的科学写实精神不同,中国古代绘画开辟的是一条具象写意的创作道路。所谓具象写意,非严格写实,亦非纯粹表现;不离物象,又不拘于物象; “造化 ”与 “心源 ”化合为一,了无痕迹。 一个 “似 ”字,其中潜存着厘清中国古代绘画具象写意传统的重要线索。古代绘画理论言 “似 ”,主旨乃是在标示绘画作品形象体系与外在世界之间的复杂对应关系。 一方面,古代绘画理论通过对 “似 ”的肯定,实际上肯定了中国绘画艺术的具象特性。 “似 ”之本义即相像、近似。宋代以前,绘画的题材一直
2、 “以人物居先 ”。画人物,最基本的要求之一就是 “似 ”。在这里, “似 ”被理解为绘画的恒常追求。宋代以后,山水画、花鸟画繁盛, “似 ”的意识则一直不断延展,有新变,但并未遭到过彻底的颠覆。讲 “似 ”,意味着绘画作品不是绝对独立自足的;讲 “似 ”,强调了绘画作品需要以外在世界作为自身的基本参照系统;讲 “似 ”,引导着画家超越对抗关系而去追求与外在世界的一致。 另一方面,古代绘画理论通过对 “似 ”的具 体界定和阐发,准确揭示了中国绘画艺术的写意趋势。肯定绘画要 “似 ”,并不等于倡导极端的写实。在人物画占据中心位置的阶段,借着 “传神 ”目标的确立,古代绘画理论适度地拉开了 “似
3、”同完全写实之间的距离。谢赫称 “画有六法 ”,居首者为 “气韵生动 ”,而联系人物画的艺术实践可知,所谓 “气韵生动 ”,强调的就是 “传神 ”。由强调 “传神 ”,延伸到厘分 “神似 ”与 “形似 ”,再延伸到重 “神似 ”而轻 “形似 ”,这一历程带给中国古代绘画的直接结果,就是对严格写实的艺术超越。 到山水画兴盛以后,古代绘画理论与时俱进,对 “似 ”的阐发又出现了重要的 衍变。 新变之一是推重 “神似 ”的范围,由人物扩展到了山水景物。所谓 “物 ”之 “神 ”,并非纯粹的客观存在,实乃画家对山水草木之生机天趣与文化底蕴的艺术掌握,是物理与人情的统一,自然与艺术的统一。显然,这种为
4、“物 ”“传神 ”的要求本身,即已经潜移默化地将写实与写意两极,均衡地融为了一体。 w.w.w.k.&s.5*u.c.om 新变之二是 “不似之似 ”意识的确立。伴随着大写意技法的孕育和发展,明清之际一些在绘画史上占有重要地位的画家,在继续贬抑 “形似 ”的同时,高张起了“不似之似 ”的理论旗帜。 中国古代绘画作品自身的 艺术形象体系,并不与外在世界的艺术掌握对象保持形态上的高度同一,故曰 “不似 ”。 “不似 ”者,乃 “形 ”“不似 ”,是对写意趋向的首肯,对执著于 “形似 ”的极端写实艺术道路的否定或超越。这 “不似 ”,绝非造型能力低下,而是一种艺术自觉的标志。同时,中国古代绘画创作又
5、始终坚定不移地将追求同外在世界的深层一致,设定为终极的艺术目标,故曰 “似 ”。 “似 ”者,乃 “神 ”之 “似 ”,理之 “似 ”,自然之 “似 ”,艺术之 “似 ”,既是对具象方式的固守,更是对艺术与自然交融为一的理想境界的简明表述。 “不似之似 ”,可以说是对 “似 ”的最为切当的解 释和说明,是对中国古代绘画艺术具象写意特征的最为精辟的概括和揭示。中国古代绘画为创造 “不似之似 ”的具象写意的形象体系,开辟了一条个性化的艺术道路。在这里,师法自然与抒写性灵之间达成了完美的平衡。古代画家极为重视对外在世界的接触、观察、把握,视其为作画的前提条件。对于古代画家来说,用以审视的 “目 ”,
6、固然不可忽视;用以感受的 “心 ”,更具有决定性的意义。以心灵去师法自然,将心灵与自然化合为一,这样重新熔铸而创造出的绘画形象体系,既保留着自然的大体形貌,又艺术地超越了细节的精确一致,正所谓 “不似之似 ”。 (节选自 2010年第 1期文史知识) 【小题 1】下面对 “不似之似 ”的理解,最恰当的一项是 ( w.w.w.k.&s.5*u.c.om) A后一个 “似 ”指绘画的恒常追求,指所绘人物、花鸟等与客观实际相像。 B “不似 ”指不与外在世界的艺术掌握对象保持形态上的相似。 C “不似之似 ”指绘画作品又像又不像,是造型能力低下的一种表现。 D “不似之似 ”指绘画形象体系既保留着自
7、然的大体形貌,又艺术地超越了细节的精确一致。 【小题 2】下列理解和分析,不符合原文意思的一项是 ( ) A我国古代绘画强调具象写意,而西洋 绘画则追求科学写实。 B我国古代绘画理论通过对 “似 ”的肯定、界定和阐发,既肯定了中国绘画艺术的具象特性,又揭示了中国绘画艺术的写意趋势。 C我国古代绘画中 “似 ”的意识一直不断延展,却并未遭到彻底的颠覆,例如:人物画强调神似,而花鸟画、山水画则只求形似。 D “不似之似 ”,是对 “似 ”的最为恰当的解释,是对我国古代绘画艺术具象写意特征的最为精辟的概括。 【小题 3】根据原文内容,下列推断正确的一项是 ( ) A “具象写意 ”的绘画传统指的是:
8、既不离物象,又不拘泥于物象;既不写实,也不纯粹表现心灵感受。 B中国古代绘画作品形象体系与外在世界之间的复杂对应关系存在三种情形:一曰 “似 ”,二曰 “不似 ”,三曰 “不似之似 ”。 C对于画家来说,用心灵感受与用眼睛观察具有同样重要的意义。 D “文同画竹,早已胸有成竹 ”,说的是北宋画家文同画竹子根本用不着画草图。这说明绘画并不一定要师法自然,而完全可以想象创造。 答案: 【小题 1】 D 【小题 2】 C 【小题 3】 B 【小题 1】无 【小题 2】无 【小题 3】无 把文言文阅读材料中划横线的句子翻译成现代汉语。( 10分) ( 1)仕州郡,以廉直疾恶见惮。( 3分) ( 2)视
9、子非卖饼者,又相问而色动,不有重怨,即亡命乎?( 4分) ( 3)贼欲胁以为帅,岐诡辞得免,展转还长安。( 3分) 答案:( 1)在州郡担任官职,因为廉洁正直嫉恶如仇而被人忌惮。 ( 2)我看你不是卖饼的人,我一问你,你的脸色就变了,人如果没有深重的冤苦怎么会亡命呢? ( 3)叛贼想要胁迫赵歧担任元帅,赵歧说假话敷衍才得以避免,辗转回到了长安。 补写出下列名句中的空缺部分。(两题任选一题)( 5分) ( 1) 或因寄所托, 。(王羲之兰亭集序) ,术业有专攻。(韩愈师说) 但以刘日薄西山, , 人命危浅, 朝不虑夕。(李密陈情表) 关山难越,谁悲失路之人? , 。(王勃滕王阁序) ( 2) 然
10、后以六合为家,崤函为宫, ,身死人手,为天下笑者,何也?(贾谊过秦论) w.w.w.k.&s.5*u.c.om 恰同学少年,风华正茂, , 。(毛泽东沁园春 长沙) 寄蜉蝣于天地, 。(苏轼赤壁赋) 星垂平野阔, 。(杜甫旅夜书怀) 答案:(略) 选择题 下列加点字中,读音全都正确的一项是( ) w.w.w.k.&s.5*u.c.om A佛龛( kn)舂( chng)米挑剔( t ) 买椟 (d)还珠 B庇 (b)佑衣衾 (jn)追溯 (s)穿凿( zo)附会 C央浼 (mi)伫 (zh)立整饬 (ch)瞠 (chng)目结舌 D跻 (j)身颔 (hn)联隽( jun)永便( bin)宜行事
11、答案: C 下列各句中,加点的成语使用恰当的一句是( ) A听说此次软件开发大赛强手如林,王刚心里打起了退堂鼓:自己的基本技能虽然过硬,但身无长物,如何取胜? B有的人生前尽量为自己树碑立传,文过饰非,很少像秋白同志这样坦荡无私,光明磊落,求全责备自己。 C字义丰富是汉字的一大特点,掌握了常用字的字义有利于理解词语,汉语中很多词可以望文生义,望文知义。 D巴金在晚年以 “说真话 ”的勇气和平易近人的文字,倾心创作随想录,反思自我,拷问灵魂,其作品达到了文学和思想的高峰。 答案: D 下列各项中,没有语病的一项是( ) w.w.w.k.&s.5*u.c.om A “网上世博护照 ”的使用方法与
12、“世博护照 ”基本相同,只要在线进入网上展馆,点击 “获取印章 ”按钮,即可得到相应展馆的印章,将自动保存于 “网上世博护照 ”中。 B文人的文章应时时将自我带入,这种投入不一定都是在道德制高点上的指点, “愤青 ”般的指斥,也可以是一种无法追踪时代大潮的落寞感伤,一种无所作为的无奈与辛酸。 C在天坛公园东门的物美便利超市天东分店,温家宝特别留意商品的价格。他说,商品供应尤其要抓好流通和储备工作,真正做到生产足、货架满、人心安、价格稳。 D大学生作为未来国家的高级专门人才 ,需要同时拥有两种品质 ,即以理性、严谨、客观的态度对待科学研究 ,以积极、乐观、宽容的态度对待自己和他人。 答案: B
13、依次填入下面一段文字横线处的语句,顺序正确的一项 是 ( ) 上苍给了我们一双眼睛,是用来凝望生活的。但有人凝望了一辈子,也弄不清楚生活的模样。其实生活的模样就是凝望,凝望是人间最形象、最丰富、最真实的风景。 马克思说过: “如果你想得到艺术享受,就必须先成为有艺术修养的人。 ” 以沧桑的理性之笔,沿着人生的主线,给生命以崭新的诠释和生动的假设,于人于世界的纷繁芜杂中融入人性的至纯。 以愿望的翅膀为钩,系一线的浮子,让期待在想象中高度充值,赋予时光以全新的定义。 在命运的每一次曲折跌宕、大起大落之后,一个个休止符开始了下一轮的自由组合;但休止符不是停止,而是一个 起点;后面的乐章,必将成熟稳重
14、,热烈奔放,荡气回肠。 凝望生活 , 是一支晨曲。 凝望生活,是一种审美。 凝望生活,是一条画廊。 凝望生活,是一腔投入。 w.w.w.k.&s.5*u.c.om A B C D 答案: C 现代文阅读 阅读下面的文章,完成各题。 父亲的树 阎连科 记得的,有段年代的 1978年,是这个时代中印记最深的,如同冬后的春来乍到时,万物恍恍惚惚苏醒了,人世的天空也蓝得唐突和猛烈,让人以为天蓝是染杂了一些假 忽然的,农民分地了。政府都又把地分还给了农民们,宛同把固若金汤的城墙砸碎替农民制成了吃饭的碗,让人不敢相信着。让人以为这是政策翻烧饼、做游戏中新一次的躲猫猫和捉迷藏。 田是我的了,物随地走,那树自
15、然也该是我家的财产和私有。先把树伐掉,抬到家里去,有一天政策变了脸,又把田地收回到政府的册账和手里,至少家里还留有一棵、几棵树。这样儿,人心学习,相互比攀,几天间,田野里、山坡上的那些稍 大的可檩可梁的树木就都不在了。 w.w.w.k.&s.5*u.c.om 我家的地是分在村外路边的一块平壤间,和别家田头都有树一样,也有一棵越过碗粗的箭杨树,笔直着,在春天,杨叶的掌声哗脆脆的响。当别家田头的树都只有溜地的白茬树桩时,那棵杨树还孤零零地立着像一个单位广场上的旗杆样。为砍不砍那棵树,一家人是有过争论的。父亲也是有过思忖的。他曾经用手和目光几次去 量树的粗细和身高,知道把树伐下来,盖房做檩是绝好的材
16、料和支持,就是把它卖了去,也可以卖上几十近百元。 几十近百元,是那年代里很壮的一笔钱。可最终 ,父亲没有砍那树。邻居说:“不砍呀? ”父亲在田头笑着回人家: “让它再长长 ”。路人说: “不砍呀? ”父亲说: “它还没真正长成呢。 ”就没砍。就让那原是路边田头长长一排中的一棵箭杨树,孤傲挺拔地竖在路边上、田野间,仿佛是竖着的乡村人心的一杆旗。小盆一样粗,两丈多的高,有许多 “杨眼 ”妩媚明快地闪在树身上,望着这世界,读着世界的变幻和人心。然在三年后,乡村的土地政策果不其然变化了。各家与各家的土地需要调整和更换,还有一部分政府要重新收回去,分给那些新出生的孩子们。于是间,我家的地就冷猛成了别家田
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