20世纪英国现实主义文学.ppt

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1、1,20世纪英国现实主义文学,伦 敦 塔,2,20世纪英国现实主义文学,20世纪英国现实主义文学改变了维多利亚时代那种高雅温和的倾向，加强了对英国社会的保守性和虚伪性的批判，具有一种冷峻地直面人生的特点。,3,一、19001918年的英国 现实主义概况,哈代 诗歌创作 表现人生感受偶然 凄美的爱情诗声音 大型历史诗剧列王,4,萧伯纳“英国现代戏剧奠基人” 1925年获诺贝尔文学奖 代表作巴巴拉少校 慈善救世军少校巴巴拉 军火制造商安德谢夫 诗人教授科森斯 鳏夫的房产 华伦夫人的职业,5,戏剧主要内容：,1、批判讽刺各种社会现实问题，包括社会的文明习俗和伦理道德。 2、描写了中产阶级一代人的软弱

2、。 3、思考具有普遍意义的人生态度与人性问题。,萧伯纳、鲁迅、宋庆龄,萧伯纳、鲁迅、蔡元培,6,戏剧艺术特征,1、以“机智”为中心特色的幽默风格。 2、扩大语言技巧在舞台上的作用，压缩简化动作与情节。 3、 对固定喜剧程式进行了谐谑摹仿。 4、 在写实手法中引入梦幻、象征、神话等非写实手法。,7,约翰高尔斯华绥 1932年获诺贝尔文学奖 与威尔斯、贝内特一起，被合称为“爱德华时代文学三巨头” 代表作福尔赛世家三部曲： 有产业的人、进退两难、出租 裘利安女儿裘恩穷建筑师鲍辛尼 裘利安堂兄索姆斯（女儿弗勒）妻子艾琳（儿子约翰） “福尔赛主义”财产意识和占有欲,8,威廉萨默塞特毛姆 代表作长篇小说人

3、性的枷锁 描写孤儿菲利普充满理想而又 痛苦的人生历程 “当今最伟大的短篇小说家” 雨、狮皮 创作中具有自然主义倾向 注重作品故事性,9,二、19191939年的英国现实主义概况,DH劳伦斯。成名作长篇小说儿子与情人 凯瑟琳曼菲斯尔德 园会,10,三、19391960年的英国现实主义文学概况,格雷厄姆格林长篇小说人性的因素 双重间谍卡斯尔的生活经历，反思社会对人性的摧残。,11,多莱丝莱辛 成名作青草在歌唱 从玛丽女性心理角度反映种族歧视和殖民统治问题。 代表作金色笔记本 以伍尔夫的人生经历，体现现代女性，在独立以后寻求真理自由道路时的内心挣扎和精神苦闷,12,玛格丽特德拉布尔（1939 ） 夏

4、日的鸟笼（A Summer Bird-Cage，1962） 描写女大学生萨拉毕业后面临婚姻与事业之间进行的两难选择,13,盖瑞克年（The Garrick Year，1964） 小说描写爱玛的婚姻生活、婚外情，反映年轻女性的婚姻困惑感受。 磨盘（The Mill-stone，1965） 现代版道德寓言小说 。反映女博士露丝性爱生活的两难思考。 一方面给她带来摆脱情感的瘫痪和以自我为中心的僵化生活，但另一方面又迫使她在社会责任与个人行为之间选择,14,代表作金色的耶路撒冷（ Jerusalem the Gplden，1967） 漂亮而聪颖的克拉拉，为追求金色的天堂生活，得到去伦敦大学奖学金，成为

5、自私冷漠、物质至上的精神匮乏与浅薄人。小说思考生活得与失的人生哲理。,15,英国女性主义文学发展的三个阶段： 1、19世纪下半叶到20世纪60年代，女性以解放的男性作为参照系，寻求女性”自我意识“。理论家伍尔夫。 2、60年代以后进入女性主义的第二次高潮，构建独特的女性价值观，表现为对抗性阅读男性作品，形成“女性形象批评”。反对男性笔下女性的两个极端描写：不是天使，就是魔鬼。 3、80年代以后，女性主义进入”身份批评“阶段，把反对性别歧视与种族歧视结合起来，在不同文化背景下确认女性的社会与家庭地位和角色。后殖民主义理论把女性主义推向新的高潮。 夏绿蒂奥斯汀哈代伍尔夫德拉布尔莱莘,16,戈尔丁代

6、表作蝇王： 通过一群流落在荒岛上以拉尔夫与杰克为代表的孩子们的人性变化，表现对善与恶思考。 1983年获诺贝尔文学奖。,17,四、1961年一1999年代英国的现实主义概况,“愤怒的青年”（奥斯本愤怒的回顾） 金斯利艾米斯 幸运的吉姆 在大学历史教师吉姆与市侩的斗争中，表达对上流社会的鄙视与嘲讽。,18,艾伦西利托：星期六晚上和星期天早上 形象再现穷工人西顿的辛苦劳动与放荡生活 布莱恩：往上爬 描写市政厅职员莱普顿与议员女儿苏姗、剧院老板的妻子爱丽丝的情感纠葛，表现小人物的往上爬的欲望，及其与传统观念冲突的矛盾痛苦。,19,约翰福尔斯的收藏者 一部心理惊险小说、犯罪小说 蝴蝶标本爱好者克莱拉

7、美术学院大学生米兰达 小所反映“大众成员”与“精英分子”，以及社会上贫富悬殊两个阶层、两种文化、两种社会心态对立，不可调和。,20,代表作法国中尉的女人（The French Lieutenants Woman，1969） 小说讲述了19世纪一个年轻的考古博物学家查尔斯史密斯与莎拉离奇的情感故事。,21,一、将传统写实手法和现代创新实验手法融于一体，作家站在20世纪的角度，用现代人的口吻，以“时代误置和戏拟手法表现十九世纪维多利亚时代生活。文本在作者的不断介入中，具有解构特征。 二、萨拉是叛逆者、也是自由者的形象。以一种常人不能理解的独特方式，追求着自己的人生信念和理想，追求着自己的独立和自由

8、。 三、开放式结构的小说结尾。（查尔斯回家结婚并生有七个儿女；查尔斯与萨拉结婚；萨拉成为艺术家秘书和模特；查尔斯不断行走在寻找萨拉的旅途中）,22,马丁艾米斯是“实验现实主义”的代表，小说其他人：一个神秘的故事,23,劳伦斯,一、生平和创作 劳伦斯（18851930）是20世纪英国文学史上最重要的作家之一。他在小说诗歌、散文、戏剧、绘画、文学批评和文学翻译等方面都有所探索，作品多达40卷。他的主要成就是小说，一共写了 10部长篇小说，7部中篇小说和60多个短篇小说。,24,（一）劳伦斯小说创作,1. 早期（19061908） 儿子与情人（1913） 2、中期（19091921） 虹（1915）

9、 恋爱中的妇女（1920） 3、后期（19221930） 查泰莱夫人的情人（ 1928）,25,查泰莱夫人的情人,克里福 工业文明 康 妮 文明人 （性爱） 自然人 麦勒斯 自然人性,26,1. 一部现代人的罗曼史 2. 性爱描写与人性复归 3比喻和象征的运用,田园风光中的浴者霍夫曼 德国,27,虹,代表作虹以劳伦斯的家乡诺丁汉郡一带的矿区和农村生活为背景，描写布兰温一家三代人恋爱婚姻的故事 第一代汤姆布兰温与莉迪娅 第二代安娜布兰温与威尔 第三代厄秀拉布兰温,28,虹在内容上着重通过三代人在建立和谐性关系上的努力探索，表现了西方现代文明社会中人们要求挣脱旧传统的束缚，找到新生活的强烈愿望。

10、虹在艺术上具有传统与现代两重性。 用传统的历时式方法叙述布兰温家族三代人的生活历程，在结构布局上具有19世纪现实主义小说的稳定性，但这种稳定性已明显减弱。,29,超越传统,艺术地实践了多重复合式叙事方法。 首先，运用内视角的强化与外视角的集约之间的复合式叙述。 其次，在传统的“全知全能”式的作者叙述中注入了大量的心理分析和展示心理的意象呈现。 第三，在传统式常规叙述中包含了非小说的成分。,30,（二）诗歌创作经历了“分裂-寻求联系-超脱（向往死亡）”三个实现自我的阶段,早期（19041919）创作：单纯的自我与分裂的自我。瞧！我们走过来了！爱的交战 中期（19201927）创作：悲观的自我与失

11、落的自我。1923年的诗集鸟兽花、蛇诗集三色紫罗兰 晚期（1921930）创作：超脱的自我。最后的诗阴影灵船,31,这是幅装饰风格的象征主义绘画。在装饰图案的边框中，展示的是一幅在田园风光中洗浴的欢乐图景。边框中的左、右各为男女裸体者，他们对称地分列在两侧。意味着世界的平衡。而洗浴图景中女郎嬉戏的河水，与外框中水的纹样相沟通，喻示着青春生命因爱河而获得活力。从画面中，我们可以看出画家所蕴含的思想性与哲理性。,32,33,声 音 我思念的女人，我听见你的声音， 一声声地把我呼唤，呼唤， 说你现在不再是与我疏远的模样， 又复是当初我们幸福的容颜。 真是你的声音吗？那么让我看看你， 站着，就象当年等

12、我在镇边， 象你惯常那样站着：我熟悉的身姿， 与众不同的连衣裙，一身天蓝！ 也许，这不过是微风朝我这边吹来， 懒洋洋地拂过湿润的草地， 而你已永远化为无知觉的空白， 无论远近，我再也听不到你？ 我的周围落叶纷纷， 我迎向前，步履蹒跚。 透过荆棘丛渗过来稀薄的北风， 送来一个女人的呼唤。,34,福赛特世家插图,35,“我很难相信婚姻还要剥夺我的事业。婚姻已经夺去了这么多我曾经天真地过分珍视的东西：我的独立、我的工资收入、我的二十二英寸的腰围、我的睡眠、我大多数的朋友，她们因为戴维的无礼而离我而去；还夺去了整整一大串明确知道的东西以及更多的模糊的附属的东西，如希望和期待。”,36,“她希望通过他得

13、到自己的价值她需要的不是一个男人，而是通过一个男人看到其它的事物，感觉到另一个生存的方式，她希望感到自己属于这个大千世界。” 1974年10月德拉布尔在给好友瓦勒里格罗文纳迈尔的信中说道：“如果你受了教育后脱离了自己的根基，你是否背叛了自己灵魂中某种永远不可能再生的东西？你是否扼杀了自己生命力的一部分？当我对你说克拉拉在小说中越变越冷酷时，我的意思是指她正在扼杀自己灵魂中的某种东西。”,37,代表理性和智慧的西蒙临死前仿佛听到了“蝇王”在说：“别梦想野兽会是你们可以捕捉和杀死的东西！你心中有数，是不是？我就是你的一部分？而且分不开，分不开，分不开！ 我可怜的误入歧途的孩子，你认为比我高明吗？我

14、再警告你，我可要发火了。你看得出吗？没有人需要你。明白吗？我们将要在这个岛上玩乐。懂吗？将要在这个岛上寻欢作乐！别再继续尝试了，我可怜的、误入歧途的孩子，不然我们就会要你的命。明白吗？杰克、罗杰、莫里斯、罗伯特、比尔、猪崽子，还有拉尔夫，他们都要你的命。懂吗？”,38,第35章中写道：“在十九世纪我们看到的是什么景象呢？这是一个妇女神圣的时代；而真是这个时代，你只需要花上几个英镑，或几个先令，就可以弄来一个十五岁的姑娘，玩上一两个小时。这个时候伦敦建造的教堂比历史上任何时候在全国修建的教堂还多。这时伦敦每六十户就有一家妓院（而现在的比例是每六千户才有一家）。婚姻的神圣（以及婚前的贞洁）在伦敦一直是教士们、报纸社论和社会舆论大加宣扬的；而也正是在这时，你从未见到有那么多的社会名流，包括王太子，过着那样荒唐的私生活”,