[考研类试卷]中国文学史（清代文学）模拟试卷7及答案与解析.doc

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1、中国文学史（清代文学）模拟试卷 7 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 清初遗民诗歌的代表人物是以气节高尚而被后世敬仰的黄宗羲、王夫之、( )三大学者。2 ( )在清初的诗坛上影响颇大，和陈恭尹、梁佩兰号称“岭南三大家” 。3 汪中的( )被杭世骏评为“ 惊心动魄，一字千钧” 。4 清初词人陈维崧在词作上学习苏轼、辛弃疾，使豪放词大放异彩，他继承诗经和白居易的“ 新乐府” 精神，敢拈大题目，反映明末清初的国事，无愧“( )”之称。5 ( )把纳兰性德推到 “国初第一词人”的位置。6 李玉晚期的代表作是( )，表现的是晚明天启年间魏忠贤阉党迫害东林党人周顺昌等人

2、，引发了苏州市民暴动的政治事件。7 醒世姻缘传署名( )所作，原名恶姻缘，是继金瓶梅之后问世的一部长篇世情小说。8 方苞曾奉敕选录明清诸大家的时文，编成( )，颁为时文程式，被称为“以古文为时文，允称极则” 。9 清中叶的小说中，镜花缘成就较高、影响较大，其作者是( )。10 姚鼐著有惜抱轩诗文集，又编有( )，流布极广。11 南施北宋12 立主脑13 十二楼14 马二先生15 程甲本16 古文辞类纂17 骈体文钞18 阳湖文派19 常州词派20 古诗源21 四库全书22 子弟书23 弹词24 鼓词25 简述清代骈义复习的文化背景26 李渔对戏曲理论的贡献。27 简述长生殿的艺术特色。28 试

3、分析红楼梦的叙事结构。29 试分析儒林外史中杜少卿的形象。30 简述儒林外史的讽刺艺术成就31 试分析弹词再生缘的艺术成就。32 论述桃花扇的艺术成就。33 消代纪昀讥聊斋志异“一书而兼二体” ，试试分析 聊斋志异对“二体”的超越。中国文学史（清代文学）模拟试卷 7 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 顾炎武【知识模块】 清代文学2 【正确答案】 屈大均【知识模块】 清代文学3 【正确答案】 哀盐船文【知识模块】 清代文学4 【正确答案】 词史【知识模块】 清代文学5 【正确答案】 况周颐【知识模块】 清代文学6 【正确答案】 清忠谱【知识模块】

4、清代文学7 【正确答案】 西周生【知识模块】 清代文学8 【正确答案】 钦定四书文【知识模块】 清代文学9 【正确答案】 李汝珍【知识模块】 清代文学10 【正确答案】 古文辞类纂【知识模块】 清代文学11 【正确答案】 清初诗人施闰章、宋琬合称“南施北宋” 。因二人诗名相况，且都属“尊唐”一派，风格相近，又因施闰章是安徽人，宋琬是山东人，故名。施闰章，字尚白，号愚山，著有愚山诗集，较关心现实生活和民间苦难，诗歌铺叙时事，叹息民艰，长于五言诗，风格空灵淡泊。宋琬，字玉叔，号荔裳，其诗由学明七子上溯到宋、唐。他擅长七言诗，风格沈雄磊落，虽迭遭变故，困厄多于欢愉，时发激昂悲愤之音，但总的表现委婉中

5、正，怨而不怒。二人在清初诗坛上均有一定地位。【知识模块】 清代文学12 【正确答案】 “ 立主脑 ”是清初李渔提出的戏曲创作主张。李渔在 闲情偶寄中单立“立主脑 ”一节，对戏曲传奇的 “立主脑”进行了专门的论述题。他说： “古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即作者立言之本意也。传奇亦然。”作者作为传奇的初心，只为“ 一人一事 ”而作。此“一人一事，即作传奇之主脑也”。也就是说，“传奇 ”的“主脑”就是一部戏中的主要人物和中心情节。例如传奇 琵琶记的中心人物是蔡伯喈，中心事件是重婚牛府，这就是琵琶记之“主脑” 。其他众多人物和事件都要围绕中心人物和中心事件，是陪宾。其他众多人物和事件都是为

6、中心人物和中心事件服务的，它们之间要互相关联、照应，不能互相矛盾。【知识模块】 清代文学13 【正确答案】 十二楼是明末清初文学家、戏曲家李渔著的一本章回体白话短篇小说集，又名觉世明言。十二楼共十二卷，每卷各有一情节独立的故事，因为每个故事里都有一座楼阁，人物命运和情节的展开也与楼有关，故全书命名为十二楼。【知识模块】 清代文学14 【正确答案】 马二先生是吴敬梓儒林外史里塑造的典型形象。马二先生是个正派人物，本名马纯上，因屡试不举，以选书为生，为人古道热肠，治学近乎迂腐。杭州游历，体现马二先生人性一面。马二先生在匡超人落魄的时候曾经几度帮助他，可是后来却落得了十分悲惨的境地，还被自己曾经帮助

7、过的匡超人妄加诽谤嘲笑。通过马二先生的形象，作者展示了一个被科举时文异化的读书人的迂腐熏人的灵魂。【知识模块】 清代文学15 【正确答案】 “ 程甲本 ”是红楼梦版本之一。乾隆五十六年 (1791)，程伟元、高鹗将红楼梦前 80 回，与自称搜求的后 40 回合在一起，第一次以木活字排印，名为新镌全部绣像红楼梦，此通称“程甲本” 。【知识模块】 清代文学16 【正确答案】 古文辞类纂是清代姚鼐编的各类古文总集。全书 75 卷，选录战国至清代的古文，依文体分为论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂记、箴铭、颂赞、辞赋、哀祭等 13 类。所选作品主要是战国策史记、两汉散文家、唐宋八大家及

8、明代归有光、清代方苞、刘大樾等的古文。书首有序目，略述各类文体的特点、源流及其义例。【知识模块】 清代文学17 【正确答案】 骈体文钞是清代李兆洛编选的骈体文总集。辑人先秦至隋的作品共 32 卷。全书分为上、中、下 3 编。上编包括铭刻、颂、箴、谥诔、诏书、策令、檄移、弹劾等 18 体，是所谓“庙堂之制，奏进之篇” ；中编包括书、论、序、碑记等 8 体，多属指事述意之作；下编包括设辞、连珠、笺牍、杂文等 5 体，多属缘情托兴之作。【知识模块】 清代文学18 【正确答案】 阳湖文派是清代散文流派之一，代表人物恽敬和张惠言均为阳湖人。他们专志以治古文，但又不愿受桐城文论束缚，兼收子史百家、六朝辞赋

9、，以博雅放纵取胜。阳湖文派的得名，起自光绪初年张之洞书目答问。【知识模块】 清代文学19 【正确答案】 “ 常州词派 ”发轫于嘉庆初年，大畅于道光年间，绵延于清末民初。因其开创者张惠言及主要作家是常州人，遂以之名派。“常州词派” 诸家不满于浙派末流的一味模拟，寄兴不高，词格卑下，遂起而矫之，词风为之一变。张惠言从正统文学观念出发，推尊词体，认为诗词同道，力图提高词的地位；强调词的内容，主张词要有言外之意，要有比兴寄托；文辞要深美闳约，风格要低回幽眇。其后，周济补充发挥张氏之说，提出“词史” 的观念，认为词应该抒写时代盛衰和反映现实生活；在讲“ 非寄托不入”的同时又讲“专寄托不出”，使“ 常州词

10、派”的理论更加系统明确。【知识模块】 清代文学20 【正确答案】 古诗源是清人沈德潜选编的上溯先秦下讫隋代的古诗选集。依据明代冯惟讷古诗纪等旧籍，沈德潜宗旨在于探寻诗歌之源，故取名古诗源。全书共 14 卷，录诗 700 余首，因其内容丰富，篇幅适当，笺释简明，遂为近代以来流行的古诗读本。【知识模块】 清代文学21 【正确答案】 四库全书是清代官修的中国历史上最大的一部丛书，囊括了中国历史上的主要典籍。是在乾隆皇帝的主持下，由纪昀等 360 多人编纂而成的，该书分为经、史、子、集四大类，各类又分许多子目，检阅十分方便，共收录著作3500 多种，基本上囊括了中国古代所有图书，故称“全书” 。该书对

11、于历代学术做了比较全面的总结，而对每一部书都做有提要，对该书作者、成书特点、价值都作了总结，有重要的学术价值。但是在编书过程中，大量销毁和删改旧书，也使我国古代文献遭到了极大的破坏。【知识模块】 清代文学22 【正确答案】 子弟书是清代流行于北方的一种曲艺形式为子弟书，旧说创始于满族八旗子弟，故名。子弟书属于鼓词的一个分支，只唱不说，演出时用八角鼓击节，佐以弦乐。又分东西两派：东调近弋阳腔，以激昂慷慨见长；西调近昆曲，以婉转缠绵见长。子弟书的乐曲今已失传，由现存文本看，其体制以七言句式为主，可添加衬字，多时一句竞长达 19 字，形式在当时的讲唱文学中最为自由灵活。篇幅相对短小，一般一二回至三四

12、回不等，最长者如全彩楼叙吕蒙正事，也不过34 回。每回限用一韵，隔句叶韵，多以一首七言诗开篇，可长可短，然后敷衍正文。【知识模块】 清代文学23 【正确答案】 弹词是清代民间流行的兼有说唱的曲艺形式。弹词主要流行于南方，用琵琶、三弦伴奏，其传承、转变的情况缺乏清楚的记载。大致而言，在说唱艺术方面，唐有变文，宋有陶真，元明有词话，弹词便是从这一系列中脱化而成。而且弹词大约到了乾隆中期以后，主要流行于江浙一带，地域文化的特征也愈来愈明显。弹词的体制由说、表、唱、弹四部分组成，在语言上有“国音”“土音”之分。在情节上常常热衷于叙写才子佳人的悲欢离合，人物命运大起大伏，且最终都有个令人心满意足的“ 大

13、团圆”结局，带有较多的传奇色彩和女性特有的那种浪漫情调。同时又不可避免地含有程度不等的道德劝诫成分。清代弹词有义妖传珍珠塔和三笑姻缘等。【知识模块】 清代文学24 【正确答案】 鼓词是清代以后主要流行于北方的一种曲艺艺术形式，以鼓板击节，配以三弦伴奏。说用散体，唱为韵文。其唱词一般为七言和十言句，其十言句与弹词之三、四、三的节奏截然不同，采用三、三、四的形式。这是有说有唱的成套大书，篇幅较大。后又有与“弹词开篇” 相近、只唱不说的小段，称 “大鼓书”或径称“大鼓”，至今流传。现存最早的鼓词是明代天启年间刊行的大唐秦王词话。【知识模块】 清代文学25 【正确答案】 清代骈文的复兴，有其特定的文化

14、背景。清朝统治的日益稳固和文化政策的调整，皇帝“ 以提倡文化为己任，师儒崛起” ，号称“乾嘉学派”的考据学走向鼎盛，“ 清代学术，超汉越宋 ”，获得前所未有的发展。骈文在浓重的学术文化氛围里，重又得到肯定和利用。汉、宋学之争，又使骈文的兴起，带上和桐城派对峙的色彩，汉学重学问，重考据、训诂、音韵之学，对桐城派尊奉以程朱为代表的宋学所造成的空疏浮薄，是有力的冲击，风气所及，饱学之士喜爱重典实，讲音律的骈文，借以铺排遣使满腹的书卷知识，从而刺激了骈文的写作和运用。与繁荣状况相适应，骈文批评理论也在发展，由开始正名争一席之地，到阐发艺术特点，认识和把握文学本质的某些属性，进而达到与古文家争正统的地位

15、。清初陈维崧、毛奇龄开始倡导，中期则有袁枚、孔广森等热情辩护，给予肯定，阮元则著有文言说，鼓吹骈体，视骈文为正统，将骈散之争推向高潮，同时，吴鼒的国朝八家四六文钞，曾燠的国朝骈体正宗，李兆洛的骈体文钞弘扬骈文正脉，扩大影响。【知识模块】 清代文学26 【正确答案】 李渔戏曲理论比创作成就大，其理论著作闲情偶寄中“词曲部”“演习部”等是中国古代戏曲理论的集大成著作。(1)他强调戏曲的社会性，内容必须适俗。他说“文章做与读书人看，故不怪其深；戏文做与读书人与读书人同看，又与不读书之妇人，小儿同看，故贵浅不贵深。”(2)强调戏曲的舞台性。“ 填词之设，专为登场”。写剧本为演出，应做到 “手则握笔，口

16、却登场，全以身代梨园，复以神魂回绕，考其关目，试其声音，好则直言，否则搁笔”。(3)戏剧结构，应 “立主脑”，“密针线”“ 减头绪”，使戏中主线清楚明白。【知识模块】 清代文学27 【正确答案】 (1)长生殿剧作重在唐明皇杨贵妃的“钗合情缘” ，但却写出了封建宫廷中帝王与妃子的真实关系、真实情况，也塑造出了一个具有高度艺术真实的宠妃的性格。这是洪舁在文学史上做出的卓越贡献。在长生殿里，伴随着唐明皇杨贵妃故事的进展，交叉地写出了与之相关连的朝政事件，将长恨歌中虚化了的内容显露出来。由于唐明皇宠爱杨贵妃，杨氏一门男女都获得了殊荣，杨国忠做了右相，专揽朝政，杨贵妃的三个姊妹封做了夫人。当他们经历过爱

17、的波折达到感情的诚挚、对天上双星盟誓的时候，安禄山的兵马也动地而来，随即发生了六军迫使唐明皇让杨贵妃自缢的马嵬悲剧。这一切都表现得真实、体察至微而合乎现实的逻辑。(2)在结构方面，全剧长达五十出，场面壮丽，情节曲折，而组织相当严密，以唐明皇杨贵妃的故事为主线，以朝政军国之事为副线。唐明皇杨贵妃这条主线，又以定情的金钗钿盒时隐时现贯穿其中，而且每次出现都有不同的寓意，上半部开始是定情之物，马嵬殉葬是失盟的表证；下半部杨贵妃鬼魂把玩是写失情之怨，最后是用以证情，重圆结案，既使全剧的情节有着内在的联系，义体现了主人公悲欢离合的变化。同时，剧中又巧妙地把宫廷内外的政治与社会生活情景与李、杨爱情的线索组

18、合成一体，写了安禄山、杨国忠、高力士、李龟年、雷海青等各式人物乃至村妇小民的活动，使剧情显得很丰富，又层次分明地展开。长生殿结构细密，场面安排上轻重、冷热、庄谐参错，都是出于匠心经营，从而将传奇剧的创作推向了艺术的新高度。(3)长生殿 的曲词优美，尤为人们称道。长生殿的曲文糅合了唐诗、元曲的特点，形成一种清丽流畅的风格，叙事简洁，写景如画，在基本格调的范围里又随人物之身份、性情、情感的不同而有所变化。曲文中也较多地化用了唐诗、元曲的名句，惊变雨梦等出的曲词，基本上是由梧桐雨的曲文脱化而来的，但却融化得极妙，如同自撰之新曲。长生殿曲文的优长处更在于具有浓厚的抒情性，能够声情兼备地表达出人物的内心

19、感情及心理活动。如献发中杨贵妃因感君心无定而忧苦、欲献发传情以感动君心的复杂心理，闻铃雨梦等出中唐明皇失去杨贵妃的烦恼、怨恨、痛苦的感情。都表达得很细腻、真切、动人。在音律上，不但洪异本人精于此，而且还得到曾作九宫新谱的专家徐麟的帮助，所以“句精字研，罔不谐叶” ，即使从书面诵读，也能感受到那富于音乐性的美感。【知识模块】 清代文学28 【正确答案】 曹雪芹比较彻底地突破了中国古代小说单线结构的方式，采取了多条线索齐头并进、交相联结又相互制约的网状结构。(1)全书三个世界构成了一个立体的交叉重叠的宏大结构。红楼梦众多的人物与事件都组织在这个宏大的结构中，互相影响，互相制约，纵横交错，层次分明，

20、有条不紊。(2)红楼梦 采用“ 草蛇灰线，伏脉千里”，“注此写彼，手挥目送”的方法，使每一个情节具有多方面的意义，故事和画面之间的转换非常自然，不着痕迹。例如周瑞家的送宫花介绍了宝钗不爱花的性格；见到惜春与智能，伏下了惜春出家的结局；最后送到黛玉处，又交代了她的性格。(3)红楼梦 把大小事件错综结合着写，小矛盾凝聚成大矛盾。小事件积累成大事件，一段平静生活后，就有一个浪头打来。在宝玉挨打之前，先写了茗烟闹书房、叔嫂逢五鬼、金钏投井、贾环告发等，使宝玉挨打成为集结了许多矛盾的大事件。【知识模块】 清代文学29 【正确答案】 杜少卿是儒林外史作者殷勤称扬的理想人物。他淡泊功名，讲究“文行出处 ”，

21、傲视权贵，却扶困济贫，乐于助人，有着豪放狂傲的性格。杜少卿既讲求传统美德，在生活和治学中又敢于向封建权威和封建礼俗挑战，追求恣情任性、不受拘束的生活。他尊重女性，反对对妇女的歧视与摧残；尊重个性，追求自由自在的生活，在名士风度中闪耀着追求个性解放的光彩。杜少卿表面上狂放不羁，但仍然怀着一颗忧国忧民之心。杜少卿受魏晋士风影响，蔑视礼法。反对八股科举，辞却征辟，拒绝入仕；携妻游园、支持逃婚抗婚、反对纳妾、挑战朱熹，冲破旧礼教的束缚；以上三个方面成就了杜少卿“ 封建贰臣” 的形象。杜少卿较之传统的贤儒有着狂放不羁的性格，少了些迂腐古板；较之六朝名士，有着传统的道德操守，少了些颓唐放诞。他是一个既有传

22、统品德又有名士风度的人物，既体现了传统的儒家思想，又闪耀着时代精神，带着个性解放色彩，与贾宝玉同为一类，不过传统思想的烙印更深一些而已。【知识模块】 清代文学30 【正确答案】 鲁迅在中国小说史略中简括地论述了中国讽刺小说的渊源和发展：“寓讥弹于稗史者，晋唐已有，而明为盛，尤在人情小说中。” 而大部分作品或“大不近情 ”，或“词义浅露，已同谩骂”。儒林外史 将讽刺艺术发展到新的境界。讽刺的生命是真实。儒林外史通过精确的白描，写出“常见”“公然”“不以为奇”的人事的矛盾、不和谐，显示其蕴含的意义。例如严贡生正在范进和张静斋面前吹嘘：“小弟只是一个为人率真，在乡里之间从不晓得占人寸丝半粟的便宜”

23、。言犹未尽，一个小厮进来说：“早上关的那口猪，那人来讨了，在家里吵哩。” 通过言行的不一，揭示严贡生欺诈无赖的行径。正如鲁迅先生所云“无一贬词，而情伪毕露”。儒林外史通过不和谐的人和事进行婉曲而又锋利的讽刺。五河县盐商送老太太人节孝祠，张灯结彩，鼓乐喧天，满街是仕宦人家的牌仗，满堂有知县、学师等官员设祭，庄严肃穆。但盐商方老六却和一个卖花牙婆伏在栏杆上看执事，“权牙婆一手扶着栏杆，一手拉开裤腰捉虱子，捉着，一个一个往嘴里送”。把崇高、庄严与滑稽、轻佻组合在一起，化崇高、庄严为滑稽可笑。儒林外史具有悲喜交融的美学风格。吴敬梓能够真实地展现出讽刺对象中的二重结构，显示出滑稽的现实背后隐藏着的悲剧性

24、内蕴。周进撞号板、马二先生对御书楼顶礼膜拜、王玉辉劝女殉夫的大笑等，所有这些瞬间的可笑又蕴含着深沉的悲哀，这最惹人发笑的片刻恰恰是内在悲剧性最强烈的地方。作者敏锐地捕捉人物瞬间行为，把对百年知识分子命运的反思和他们瞬间的行为巧妙地结合在一起，使讽刺具有巨大的文化容量和社会意义。儒林外史将中国讽刺小说提升到与世界讽刺名著并列而无愧的地位，这是吴敬梓对中国小说史的巨大贡献。【知识模块】 清代文学31 【正确答案】 再生缘较成功地塑造了孟丽君的艺术形象，并通过这一人物寄托了作者的人生理想，热情歌颂了当时社会条件下妇女挣脱礼教束缚的思想和行为，赞美了女性的才识和胆略。她“挟封建道德以反封建秩序，挟爵禄

25、名位以反男尊女卑，挟君威而不认父母，挟师道而不认丈夫，挟贞操节烈而违抗朝廷。”(郭沫若(再生缘 )前十七卷和它的作者陈端生)因此，作品在称颂女性智能的同时也流露出一定的封建说教成分。再生缘结构庞大，情节离奇曲折，而作者却能在布局安排上驾轻就熟，显示出超人的才华。如第二回，叙写众人观皇甫少华与刘奎璧赌射宫袍一事，场面设置转换频繁，作者一一写来，面面俱到，既使整个气氛活跃热闹，又极富层次感，毫不紊乱，真堪与曹雪芹“ 群芳开夜宴 ”式的大手笔相媲美。其叙事文情并茂，徐纡委婉，尤善铺排渲染；刻画人物内心世界则细腻入微，富于女性的敏感。全书词气洒脱流畅，语言雅俗共赏。然而由于基本是以七言排律铺写成百万字

26、的鸿篇巨制，形式缺少变化而略显单调。作为讲唱艺术，本可由音乐的变化和表演时的处理加以弥补，但作为纯粹的读本，其表现力不能不受到一定的限制。另外，情节的调度安排或留有人为痕迹而稍嫌勉强，状物写貌或堕入俗套而遗神失真。至于脱离生活、有违史实之处，考虑到作者是个足不出户的闺中女子，也可以理解。【知识模块】 清代文学32 【正确答案】 桃花扇是清初作家孔尚任的作品，也是中国古典戏剧的最后一部杰作，在许多方面均富有艺术创造性。(1)作为一部历史剧， 桃花扇在历史真实与艺术真实的结合方面取得了巨大的成就。作者一方面采取了征实求信的原则，剧中所反映的社会历史内容、所涉及的重要人物事件，基本上都是“实人实事，

27、有根有据” ，真实地再现了南明弘光一朝的历史；即使是一些无关紧要的细节，不少亦有所本，可征之于野史杂录。另一方面，作者虽然以史为据，却并不拘泥于历史，有时也以虚幻之笔略加点染。如史可法的沉江殉节，侯、李的修真人道等，均与史实完全不符，这些改动，显然是为了服从主题思想和人物性格发展的需要，达到了更高程度的艺术真实。(2)桃花扇 运用了“ 借离合之情，写兴亡之感” 的艺术构思，结构严谨，组织巧妙。剧本以一生一旦的爱情悲欢为主线，串联起南明政权各派各系以及社会中各色人物的活动与矛盾斗争，纷繁错综、起伏转折而有条不紊、不枝不蔓。在侯、李爱情这条主线中，作者又以一把宫扇作为贯穿之物，让它在情节发展的关键

28、时刻多次出现，充分发挥了这个小道具的作用；桃花扇既是侯、李坚贞爱情和高尚节操的象征，也是马、阮之流祸国殃民的见证，因而成为离合之情与兴亡之感的凝聚点，体现了“南明兴亡，遂系之桃花扇底” 的艺术匠心。剧本的情节既细针密线，又转换灵活，全剧起伏、转折、照应，都显得井然有序，前面情节为后面情节的张本，后面情节又为前面情节做照应，连环牵绾，相互映带。(3)桃花扇 在人物塑造方面也取得了突破性的成就。为了表现一代兴亡的大主题，桃花扇塑造了众多的人物形象，作者根据人物在剧中的作用、地位和不同的政治态度，将他们分为左、右、奇、偶、总五部，其中左部、右部各设四“色” ，用来写离合之情；奇部、偶部各设四“气”

29、，用来反映南明兴亡；总部以张瑶星、老赞礼为一经一纬一总结全局的离合之情和兴亡之感。如此自觉地建构完整的人物体系，在中国古代戏曲史上还是第一次。桃花扇在刻画人物时，较多地注意到人物类型的多样化，将各色人物的精神、面目都表现得勃勃欲生、跃然纸上，即使是同一类型的人物也都个性鲜明，毫不雷同。同时，人物描写绝不脸谱化、简单化，注意到性格的复杂性、多面性，尤其是杨龙友这个边缘性、中间人的形象塑造得极有特色。【知识模块】 清代文学33 【正确答案】 聊斋志异里的神仙孤鬼精魅故事，不仅在叙事模式上超越了六朝志怪小说，更为重要的一点是“志怪” 的性质发生了变化。六朝人志怪是将 “怪异非常之事” 当作曾经有过的

30、事情，记述出来可供读者“ 游心寓目”，“亦足以发明神道之不诬”。蒲松龄多是有意识地结撰奇异故事，连同其中的神仙、狐、鬼、花妖，都是出自他个人的心灵的创作，个中便有所寄托、寓意。蒲松龄假虚拟狐鬼花妖故事一抒发情怀，寄托忧愤，已成为主导的创作意识，他期待读者的不是信以为真，而是能领会寄寓其中的意蕴。从艺术表现手法上说。作者的确实现了两种传统的整合，称得上是文言小说的集大成者。六朝志怪小说大都形制短小、情节简单，缺少细腻感人的艺术魅力。唐传奇在此基础上有了发展，除内容的变化外，结构上从六朝“粗陈梗概” 发展到有头有尾、情节丰富曲折的完整故事。艺术上主要通过“尽设幻语” 的虚构手法，完成优美动人的故事

31、。聊斋志异以志怪反映现实，且使用传奇手法，兼具志怪、传奇二体的特点，以至成为成熟的短篇小说。如连城一篇，内容上突破一见钟情的框框，提出了互为知己的观点；在恋爱观上，继承了明代主情浪漫思潮，作者出色地运用传奇手法，具体描写了二人爱情的曲折发展过程，抨击了封建婚姻制度。神秘意识转化为审美方式，也表现于若干看似单纯记述奇闻异事的短章中。如骂鸭，蒲松龄重点写的是白某受到神的启示后，反复请求鸭主痛骂，鸭主本不愿骂恶人，待白某自认盗鸭和求骂的原因，方才骂了。世间竟有求骂者，作为惩报的骂竟变成了施恩，作品便有了意趣。野狗把清兵和野狗摆在一样的位置上，寓意也就在其中了。这类短章虽然是粗陈梗概，也有了意蕴，超越

32、了单纯记述奇闻异事的笔记体。蒲松龄的文言小说聊斋志异不仅继承了唐传奇的手法，而且还超越了它。具体表现是：首先，从故事体到人物体，聊斋志异在人物描写方面发生了质的飞跃。人物形象鲜明生动，性格复杂，它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到刻画人物为主。其次，唐传奇中的环境描写比较少，聊斋志异发展了环境描写，并使之与刻画人物相互表里。如田七郎中环境描写对成功塑造人物形象起到了很好的辅助作用。第三是心理描写。唐传奇中像红线写红线取金盒归来的喜悦心情是唐传奇中少见的心理描写，而聊斋志异中却不乏见到，如青凤写青风追求爱情而又羞涩胆怯的心理颇有惟妙惟肖之妙，而聂小倩写男主人公宁采臣对鬼魂聂小倩在几个不同场合相遇，所产生的不同想法和心理变化，表现了他们关系的进展等，都较好地以心理描写的方式达到了艺术表现的目的。【知识模块】 清代文学