第九章 五四前后至新中国成立前 第五讲 抗战时期音乐家与延.ppt

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1、第九章 五四前后至新中国成立前第五讲抗战时期音乐家与延安音乐,教学设计,一、对学生这一节课预习情况做了解（10分钟） 二、教师分析主要内容（40分钟） 三、学生对内容进行讨论、讲解（100分钟）,教学要点,教学重点： 马思聪与贺绿汀的音乐作品。教学难点: 对延安音乐秧歌剧与新歌剧的了解。,贺绿汀 地位,贺绿汀是杰出的人民音乐家、著名的作曲家、音乐教育家和音乐理论家。一副挽联这样写道：“牧笛扬华音，战歌壮国魂，灿烂乐章谱春秋，满腔赤子心；真言荡浊流，铁骨傲鬼神，浩然正气耀日月，一身报国情。”,贺绿汀生平,贺绿汀（19041999），湖南邵阳人。曾任小学音乐图画教师。 1927年曾回家乡参加农民运

2、动。他的暴动歌是我国的最早一首工农群众歌曲。 1931年考入上海国立音专。 1934年11月在“征求有中国风味的钢琴曲”评奖中，以牧童短笛和摇篮曲获头奖和荣誉二等奖而一举成名。,贺绿汀生平,1937年随上海文化界救亡演剧队第一队赴南京、汉口等地进行抗日宣传活动； 1938年5月到武汉，在政治部第三厅的中国电影制片厂工作 1943年到延安。 1946年任延安中央管弦乐团团长。 建国后长期担任上海音乐学院院长 和中国音乐家协会副主席、名誉主 席等领导职务。,贺绿汀音乐创作器乐创作,获齐尔品“征求有中国风味的 钢琴作品”比赛一等奖（牧童短笛 名誉二等奖摇篮曲）钢琴曲：牧童短笛，开创了中国 风格钢琴曲

3、的先河。管弦乐曲：森吉德玛、晚会 最为著名,贺绿汀音乐创作器乐创作,1934年，齐尔品（中）与其夫人（左三）、查哈罗夫（左二）、阿克萨可夫（右二）、黄自（左一）、萧友梅（右三）与获奖者贺绿汀（右一）。,贺绿汀音乐创作声乐创作,抗日歌曲：以群众歌曲为主，如上战场、保家乡等，亲切通俗；合唱游击队歌胜利进行曲等，音乐语言流畅，充满英雄气概；无伴奏混声合唱垦春泥歌调清新，乡土气息浓郁；独唱歌曲嘉陵江上有强烈的激情，具有朗诵风格，富于戏剧性变化。电影歌曲：善于通过抒情、委婉的旋律对剧中人物作内心刻画，如秋水伊人；也注重歌曲风格的民族化、大众化，如春天里、天涯歌女四季歌等。,贺绿汀音乐创作,他一生创作了3

4、部大合唱，近200首声乐曲。7首钢琴曲，12首管弦乐曲，29部电影、话剧音乐，10部音乐戏剧等。 这些作品真实的反映了不同历史时期人民的生活和思想感情，具有鲜明的时代特征和深厚的群众基础。 其美妙的旋律，动人的音符，流淌在人民的心里，留在中华民族优秀的文化宝库中。,马思聪地位,马思聪是我国第一代小提琴演奏家中最有成就的演奏家和教育家。被誉为“音乐神童”。,马思聪生平,马思聪（19121987），出生于广东海丰。 19241929年去法国学习小提琴，1928年考入巴黎音乐院，1929年回国。 1930年再赴法国师从毕能蓬学习作曲。 1932年回国，并举行小提琴独奏巡演，轰动音乐界，被誉为“音乐神

5、童”。 1930年，马思聪在广州欧阳予倩创办的“广东戏剧研究所”附设乐队中任指挥兼第一小提琴；,马思聪生平,1933年，任南京中央大学教育学院讲师。 1937年至1939年，受聘于广州中山大学教授。 1940年6月任中华交响乐团指挥。 1944年11月任贵阳艺术馆长。 1946年7月任台湾省交响乐团指挥，并在台湾各地举行小提琴独奏音乐会。,马思聪生平,1947年任广州艺术专科学校音乐系主任。建国后，长期担任中央音乐学院院长和中国音乐家协会副主席等职。 1967年因不堪忍受批斗和侮辱而离开祖国，被定性为“叛国投敌”，1982年平反。1987年5月在美国去世。,马思聪音乐创作,马思聪音乐创作的最大

6、特点是将西方印象派技法与中国民族乐派相结合，创作的作品有多种形式，以小提琴作品影响最大。 他的代表作品有：小提琴曲第一迴旋曲、内蒙组曲、西藏音诗等，管弦乐组曲欢喜组曲、山林之歌等，合唱作品民主大合唱、祖国大合唱、淮河大合唱等，芭蕾舞剧晚霞等。,马思聪音乐创作,马思聪小提琴曲中流传最广的是思乡曲，这是内蒙组曲中的第二乐章。音乐主题引用了绥远民歌城墙上跑马。在当时的知识分子中产生了较大影响。,延安音乐秧歌剧与新歌剧,向“七大”献礼的新型歌剧 歌剧白毛女的诞生,延安音乐秧歌剧与新歌剧,1942年5月，在延安整风运动的基础上，毛泽东发表在延安文艺座谈会上的讲话，指出“我们今天开会，就是要使文艺很好地成

7、为整个革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗争” 。 “中国的革命的文学家和艺术家，有出息的文学家和艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去”。讲话成为解放区文艺工作者进行文艺创作的方向与指南针。,秧歌运动与秧歌剧,毛泽东讲话发表后，边区文艺工作者掀起了深入群众向民间学习的热潮。1943年春节，“鲁艺”在延安举行了盛大的新秧歌演出，人数众多，声势浩大，内容新鲜，加入了工人、八路军等新形象，并反映了边区的新生活，受到了群众的欢迎。随着新秧歌在群众中的深入，“鲁艺”的文艺工作者又在人物、化妆、内容、表

8、演形式等方面作了改革，创作演出了秧歌剧兄妹开荒，王大化、李波等集体作词，安波作曲，获得了很大成功。,延安万人空巷看兄妹开荒，王大化、李波主演。,秧歌剧兄妹开荒出现后，带动并涌现出了一批秧歌剧，如牛永贵负伤、一朵红花、夫妻识字、减租会等。在秧歌剧蓬勃发展的基础上，1945年初，诞生了我国第一部民族新歌剧白毛女。,新型歌剧白毛女的诞生,中国共产党第七次全国代表大会在延安召开的前夕，鲁艺创作排练了一部大型歌剧向“七大”献礼。 当时民间广泛流传着“白毛仙姑”的传奇故事。1944年8月，由邵子南写出了白毛女初稿， 后经多次修改，由贺敬之、丁毅作词作剧，马可、张鲁、瞿维等作曲。歌剧白毛女的创作及不断完善的过程，是延安艺术家集体智慧的结晶。,40年代白毛女剧照,在人物塑造方面，以民间音调为基础，以人物主调贯穿发展手法塑造人物形象。如以河北民歌小白菜作为“喜儿”的主题音调，以山西民歌捡麦根作为“杨白劳”的主题音调，黄世仁则套用秦腔中丑角三花脸的表演样式 。尤其歌剧音乐中运用河北梆子等激昂音调创作我要活等大段唱段以表现白毛女的斗争情绪和反抗性格是非常成功的。音乐欣赏 白毛女我要活,作业：,书写作业：马思聪与贺绿汀的音乐成就。 期末复习： 知识拓展：小组讨论白毛女作品的现实意义。观看电影、歌剧、舞剧白毛女 （任选一种）,