DB13 T 2628-2017 蔚县剪纸.pdf

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1、 ICS 97.195 Y 88 DB13 河北省 地方标准 DB13/T 2628 2017 蔚县剪纸 Yuxian paper-cut 2017 - 11 - 22 发布 2017 - 12 - 22 实施 河北省质量技术监督局 发布 DB13/ 2628 2017 I 前 言 本标准按照 GB/T 1.1-2009给出的规则起草。 本标准由河北省旅游标准化技术委员会提出。 本标准由河北省旅游标准化技术委员会归口。 本标准起草单位：河北省旅游研究会、河北省标准化研究院、蔚县名家剪纸艺术品商贸有限公司、河北省 社会科学院、河北师范大学、 河北凯登旅游规划有限公司 。 本标准主要起草人：高海生

2、、贾迎新、沈和江、高 露、龚月芳、路 源、张 葳、陈 胜、韩海娟、闫冬丽、姚月霞、 柴金梦、赵月华、马 丹、李晶晶、张建垚、程 乾 。 DB13/T 2628 2017 II 引 言 本标准旨在规范蔚县剪纸的制作、流程和 工艺 ，对完整保护剪纸的非物质文化遗产形态、地域文化特色、艺术技艺水平提供标准依据。 本标准在制定过程中借鉴了国内其他剪纸艺术的理论，系统调研了蔚县剪纸艺术的发源历史、题材、纹样元素、色彩特征、工艺和流程等方面的实践，并吸收了国内相关资料和技术规程。DB13/ 2628 2017 1 蔚县 剪纸 1 范围 本标准规定了蔚县剪纸的术语和定义、题材、纹样元素、色彩特征、工艺 和

3、流程。 本标准只适用于蔚县剪纸的手工制作技术和要求。 2 术语和定义 下列术语和定义适用于本文件。 2.1 蔚县剪纸 Yuxian paper-cut 源于 河北蔚县 的窗花艺术 ， 以宣纸为原料，以阴刻为主，阳刻为辅， 经手工刻制点染而成的彩色剪纸。 2.2 阴刻 intaglio 以 面 为主 ， 将图案或文字刻成凹形 ， 把图形的线剪去 ，留面取线。 2.3 阳刻 rilievi 以 线 为主 ， 将图案或文字刻成 凸 形，把图形的 面 剪去 ，留线取面。 3 题材 3.1 传统 3.1.1 花卉 花卉是 蔚县剪纸的主要内容，涵盖了花鸟鱼虫、飞禽走兽以及诸多吉庆题材，因用途不同主要分为两

4、种 。 3.1.1.1 大花卉 贴在风窗大空格里，图样分为双幅、四幅。 3.1.1.2 小花卉 贴在居中的大幌窗的格子里，多为成套图样，每套四幅、八幅、十二幅、十六幅不等。 3.1.2 戏人 DB13/T 2628 2017 2 戏曲人物是蔚县剪纸的主要题材，源于京剧、晋剧、河北梆子以及蔚县秧歌，因适应粘贴需要主要分为两种 。 3.1.2.1 大戏人 通常是双幅或四幅，画面上只刻一人或两人，不构成故事，着力刻画人物形象，表现人物特征。 3.1.2.2 小戏人 通常是成套的，四幅、八幅、十二幅或十六幅，人物较多，有完整的故事情节。 3.1.3 脸谱 是在传 统戏曲人物发展起来的新题材，刻画的人物

5、形象包括忠、良、奸、愚、美、好、恶、丑等，出现了大脸谱、小脸谱两个品类。 3.2 现代 在原有剪纸题材基础上，结合现代人生活和审美情趣的需要创作出的题材形式，内容拓展到了大好河山、名胜古迹、古典文学名著和神话传说人物，乃至国外的优秀文化。现代题材剪纸由贴窗花向艺术收藏、欣赏、礼品和文化交流等多元用途发展。 4 纹样 纹样元素样式具体参见附录 A。 5 色彩 5.1 基础色彩 品红、品绿、嫩黄、青莲和粉五种颜色为基础色调，由基础色调调制其他颜色。 5.2 调色要求 5.2.1 配色 用基础色彩将原色进行不同比例的混 合，可以得到其他所需颜色。 5.2.2 选色 对色彩的运用不受客观物体色彩的拘束

6、，采用抽象的设色方式，根据需要进行整体设计。 5.2.3 对比 包括色相对比和高彩对比，追求色彩的浓艳和纯正。 5.2.4 调和 采用互补色调和的方式，在设色时通过中间色 阴刻显线的 白色使用来达到调和稳定的效果。 6 工艺 DB13/ 2628 2017 3 6.1 刀具 刻长直线的“大刀”、刻曲线花纹的“小刀”、刻圆点的“扭子”等型号和样式的刀具，分别用于剪纸图样的粗部、细部和圆点部分。 6.2 刀法 用雕刀刻制窗花是蔚县剪纸的工艺特点，刀工技艺能刻出人的头发、胡须、马的鬃毛和花的纤蕊等不同的线条和图案。 6.3 染色 6.3.1 平涂 染大面积色块时直接用笔蘸色涂抹。 6.3.2 点染

7、染小面积色块、小圆点、边框之类的单一色彩。 6.3.3 晕染 即铺染打点，用水大一点的浅色染在宣纸上，等到似干非干时将深色染在浅色上。 6.3.4 套染 在同一个图案上同时染好几种颜色。 6.3.5 渲染 染色时同一色彩深浅层次的分开，达到渲染的效果。 6.3.6 洗染 在染过的颜色上涂水，在用宣纸把水吸出来，达到深、浅、白层次的效果。 6.3.7 补染 将染完的剪纸一张张的揭开检查，把没染到的地方进行补色。 7 流程 7.1 画样 剪纸在雕刻前，要先画出样稿，样稿主要来自三个方面，即沿用老样子、借鉴其他花样和自己创作。 7.2 拔样 画样 完成之后，在画样的基础上 ，以刀代笔对样稿进行完善和

8、创作， 成为 拔样。 7.3 熏样 7.3.1 传统熏样 DB13/T 2628 2017 4 7.3.1.1 把刻好的剪纸拨样稿放在一张白纸或是黄毛边纸上，一起放到水盆里浸湿，泡平展。 7.3.1.2 两手捏住纸的两边提起，放在小木板上拓实。 7.3.1.3 将木板斜立，等水控得半干后，左手拿起木板，右手用点燃蜡烛的烟直接熏拨样和纸。 7.3.1.4 纸样全部熏黑后，从木板上揭下，放到桌子上晾干。 7.3.1.5 拨样自动与白纸或黄毛边纸分离，熏样就做好了。 7.3.2 晒图 7.3.2.1 先在暗处将拨样稿放在晒图纸上，用两块玻璃板夹起来，在阳光下晒。 7.3.2.2 看到黄色的晒图纸发白

9、后，在氨气桶里熏几分钟，一张蓝图就晒好了。 7.4 捻钉 7.4.1 搓纸捻 将宣纸的边角余料剪成三角形的纸片，然后用手指蘸湿搓捻，形成纸捻钉。 7.4.2 捋纸 7.4.2.1 一只手按住宣纸，另一只手将整张宣纸翻正捋平，并将纸上的杂质和小沙粒抖出去。 7.4.2.2 每五张为一沓，还要在每沓纸的上面撒上膨润土石粉子，用手使劲捋纸，直到把白色粉末均匀地捋到纸里。 7.4.2.3 最后用鸡毛掸子去雾气及残渣。 7.4.3 钉活 7.4.3.1 在捋好的整沓宣纸上面放上晒图样，再把一块比四尺宣纸略大的厚毡子放在木版上。 7.4.3.2 把整版宣纸放在毡子上，用锥子扎一个眼，然后将纸捻穿过去，用手

10、使劲拽紧。 7.4.3.3 钉纸捻钉时，应先固定四角和边缘，然后每隔 20cm 30cm 钉上纸捻钉 。 7.5 闷活 7.5.1 准备两块干净的毛巾和一盆清水，把铰下来的纸样放在一块湿毛巾上，用另一块毛巾蘸上水在纸样上面用手使劲往下压，反复数次，直至纸样全部浸透。 7.5.2 用报纸把纸样包起来，放在平地上，用脚踩出多余水分。 7.5.3 纸样压平后，用夹子夹好挂在铁丝上阴干。 7.5.4 纸样阴干到一定程度的时候，取下来压平整，直至纸胚干湿不脆恰到好处就可以刻制了。 7.6 刻制 身体应保持正直，执刀时与纸面垂直，刻出来的图案上无毛边、不断线、不粘连。 7.7 着色 DB13/ 2628

11、2017 5 7.7.1 端坐在桌前，将刻好的作品分离，一般一次染四张，多时也可染八张，摆放在干净的报纸上。 7.7.2 将所需的颜色分别放在不同的 酒盅内，按照水 3 酒 7 的比例将颜色调好。 7.7.3 在染色前，要在裁下的废纸边上试色。 7.8 点染 7.8.1 点染用的工具分为大、中、小号的毛笔，一支笔一个色，笔之间不能互用。 7.8.2 握笔与握刀姿势一样，笔要直，根据作品要染面积的大小，决定从色盅中沾色的多少和点染时运笔的快慢，保证不碰色、不串色。 7.8.3 上色的顺序一般是由浅到深，先暖后冷，先上面积大的，然后再配其他色。 7.8.4 用一张废纸随时吸去和擦拭过饱和的颜料，防

12、止过分渗透。 7.9 揭活 包装时要把染好的剪纸一张一张的分开后再逐张进行检查，没有染好的剪纸应及时补色，揭活过程中对剪纸揭撕揭断应进行修活。修 活分为以下两种方式 。 7.9.1 对粘 适用于大面积揭撕揭断，把剪纸图案对接好后用少许糨糊粘上，轻按完成。 7.9.2 移植 适用于小面积的破损，把废剪纸上能用的部分裁下，替换到要修的剪纸上去。 7.10 装裱 7.10.1 把剪纸放在带静电的透明塑料布上，把剪纸捋开，用喷胶喷在衬着透明塑料布的剪纸上。 7.10.2 把装裱剪纸的底托放在玻璃台上，将喷好的剪纸翻过面去，准确的放在装裱的剪纸托片上。 7.10.3 取下塑料布，把拷贝纸衬在剪纸上，用双

13、手仔细捋开，直至剪纸完全 粘贴 在底托上。 7.10.4 在剪纸上进行打蜡，直至蜡油完全渗透到剪纸中。 7.10.5 进行题字、落款和盖章。 A DB13/T 2628 2017 6 A B 附 录 A （资料性附录） 纹 样元素 样式 A.1 纹样元素 纹样元素见表 A.1。 表 A.1 纹样元素 类别 名称 图例 简介 几 何 纹 样 元 素 平行纹 由平行或阵列的直线或曲线构成的流苏状纹样。 平行纹多出现在人物形象的头发、胡须，穿戴衣物的皮毛、纹理等；动物形象的毛发、羽毛等。 网状纹 成角度交叉的直线构成的纹样为网状纹。 网状纹多用在织物、编织物等材质纹理的表现。主要出现在人物相关剪纸中

14、衣服、配饰、家具等。 多边形纹 多边形纹，纹样是由一个又一个三角形或六边形等多边形组成的。 多边形纹多出现在人物形象的服饰、 动物的犄角等。用以表现织物的质感或者硬物的坚硬感。 DB13/ 2628 2017 7 表 A.1 纹样元素 （续） 类别 名称 图例 简介 几 何 纹 样 元 素 回字纹 回字纹因其形状像汉字的“回”字而得名，是我国传统的装饰纹样，由古代青铜器、陶器上的雷纹衍化而来。回字纹从出现到如今，已经不仅仅是单纯的造型图案，更代表了一种深厚的文化内涵，其寓意为富贵、长久。 万字纹 万字纹即“卍”字形纹饰，纹饰写成“卍”。“卍”字为古代一种符咒，用做护身符或宗教标志，常被认为是太

15、阳或火的象征。意为“吉祥海云相”，指呈现在大海和 云天之间的吉祥之相。万字纹在我国民间美术中，有子孙绵延的寓意，也有吉祥如意和“富贵不断头”的含义。 多用于服饰或家具边、棱等花纹的表现。与人物地位和场景的有关，多用于地位较高的人物形象的穿戴的装饰。 人字纹 人字纹由三条大约呈 120 度角圆周阵列的线段组成，给人以平稳感。 多用于人物形象服饰上缎带等花纹的表现。 工字纹 工字纹是指外形类似汉字“工”的纹样。 多用于服饰或家具的边、棱等花纹的表现。 仿 生 纹 样 祥云纹 祥云纹是一种极具中华民族传统文化特色的装饰性纹样。它从古代的云雷 纹发展而来，模仿天空云朵的形态绘制和雕刻，常被用来传达古人

16、天人合一的精神文化，体现了一种美好、吉祥的愿望与追求。祥云纹在蔚县剪纸艺术的运用中，主要采用以阴刻为主的雕刻手法；以阳刻手法雕刻的祥云纹较少见，一般只用作整幅剪纸的背景装饰。 祥云纹在花卉剪纸、戏人剪纸和脸谱剪纸的纹样装饰中都可以看到。在花卉剪纸中多用来做背景；在戏人剪纸和脸谱剪纸中多用来表现人物穿戴的衣服和饰品的细节纹样和质感。 DB13/T 2628 2017 8 表 A.1 纹样元素 （续） 类别 名称 图例 简介 仿 生 纹 样 鱼鳞纹 鱼鳞纹是指纹样图案模仿鱼鳞的纹理而 成。在蔚县剪纸艺术中，鱼鳞纹的雕刻手法多采用阳刻的雕刻手法，去面留线，整个纹样的线条清晰，排列有序。 鱼鳞纹运用在

17、多子类植物特征的塑造上，在单一的鱼鳞纹的基础上加以具象特征的描绘；运用在动物羽毛、鳞片的表现上，多用以表达羽毛状或鳞片状的肌肤纹理；同时，鱼鳞纹会运用在人物形象衣着服饰的表现上，用以展示缎带、盔甲等，多见于武将人物。 花朵纹 花朵纹是指仿造花朵形象而刻制的纹样。在蔚县剪纸艺术中，花朵纹在剪纸构图中占有很大比例。花朵纹的总类相对于其他纹样也更多，有牡丹纹、荷花纹、菊花纹等众多不同的花朵纹样 。在刻制的手法上也基本采用多种雕刻技巧相互配合雕刻而成。花朵纹在蔚县剪纸艺术的创作中多为了赋以阴刻留白装饰性。 花朵纹的运用十分广泛，从器皿的装饰图案，到人物服饰的装饰，再到动物皮毛的装饰，包括整幅剪纸构图的

18、搭配，都能看到各种各样不同的花朵纹。 叶脉纹 叶脉纹，因其形态好似叶子的脉络而得名，其形态一般呈两侧平行线交错排列。叶脉纹一般都采用阳刻的雕刻手法，相对易于成型。 叶脉纹多见于人物服饰的装饰和动物犄角的描绘，用以表现其质感和特征，有时也可见于某些特定场景下背景物体的装饰。 蝌蚪纹 蝌蚪纹 ，因其形似蝌蚪的形态而得名。其在雕刻手法上一般有两种：一种是采用阴刻的雕刻手法，先雕刻出轮廓，再借助色彩来整体表现；另一种也是采用阴刻的雕刻手法，但是是直接镂空形成蝌蚪纹。 蝌蚪纹因其形态的特殊性，大多之运用在人物和动物毛发的表现上，而且多用来展示卷曲毛发的特征。 钱币纹 钱币纹是由同样大小的圆形构成的，以四

19、分之一弧线相交叉，构成一个个相互连接的铜线的形状。这种纹样简洁而又富有装饰意趣。在钱币纹的雕刻手法上，多采用阳刻的雕刻手法，但有少数的钱币纹也会不经雕刻，纯粹通过上色来形成。 钱币纹的使用相对比 较广泛，主要运用在人物服饰、场景和整幅剪纸构图的搭配的装饰上。不经雕刻、纯粹绘制形成的钱币纹一般都出现在脸谱剪纸人物面部的装饰上。 DB13/ 2628 2017 9 表 A.1 纹样元素 （续） 类别 名称 图例 简介 仿 生 纹 样 盘长纹 盘长纹是指绦带状线条穿插连续的一类纹样，常以几何面貌出现。因连绵不断，变化万千，固有吉祥之意。 盘长纹多用在器皿的装饰或画面的整体构图中。 方胜纹 “胜”是古代妇女的一种发饰，作为祥瑞之物。方胜是两个菱形相套的一种纹样，有同心吉祥之意。 方胜纹多用于器皿和服饰的装饰。 寿字纹 寿 字纹是我国传统的装饰纹样，多用图符来表示，是一种通天通阳的纹样符号，包涵生生不息的文化寓意。寿字纹主要分为团寿纹和长寿纹两种样式，在传统艺术的运用中多用来表达长寿和富贵的愿望。蔚县剪纸艺术中以团寿纹居多，多采用阳刻的雕刻手法，个别因题材和整体构图的需要会采用阴刻的雕刻手法。 寿字纹是一种吉祥符号，因此其应用十分广泛。题材涉及到戏人剪纸、脸谱剪纸和花卉剪纸。多用来装饰人物的服饰、动物的皮毛等；偶见以长寿纹刻制的挂饰。 皮毛等；偶见以长寿纹刻制的挂饰。 _