[考研类试卷]中国文学史（宋代文学）模拟试卷7及答案与解析.doc

《[考研类试卷]中国文学史（宋代文学）模拟试卷7及答案与解析.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《[考研类试卷]中国文学史（宋代文学）模拟试卷7及答案与解析.doc（16页珍藏版）》请在麦多课文档分享上搜索。

1、中国文学史（宋代文学）模拟试卷 7 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 北宋最早向民歌学习的词人是( )。2 调美、( )、( )，是周邦彦词在音律方面的主要特点。3 “一祖三宗 ”之说最早见于方回的 ( )一书。4 南宋( ) 词章法奇幻，情思隐约，曾被张炎讥为“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段” 。5 清人赵翼评价苏诗“ 天生健笔一只，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，( )。此所以继李杜后为一大家也。”6 严羽沧浪诗话指出：“夫诗有别材，非关书也；( )，非关理也。”7 红楼梦中盛赞的“ 纵有千年铁门槛，终须一个土馒头” 诗句，出自宋代诗人( )。

2、8 词史上秦观与( ) 合称“秦黄”。9 南宋后期最有代表性的文选是真德秀所编( )，反映了理学家的文学观。10 宋代话本小说碾玉观音中的女主人公是( )。11 慢调12 白石词13 七宝楼台14 瀛奎律髓15 以惮喻诗16 曾巩17 夷坚志18 唐宋八大家文钞19 江湖诗派20 青琐高议21 慢词22 以诗为词23 西昆酬唱集24 一祖三宗25 剑南诗稿26 陈师道在后山诗话里说：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”谈谈你对此的理解。27 “易安体”的艺术特征是什么 ?28 “穷而后工 ”说的理论渊源和价值。29 简述“诚斋体 ”的主要特色。30 人间词

3、话说“ 东坡词旷，稼轩词豪 ”，你觉得对么 ?结合两人的词作谈谈自己的理解。31 近人陈衍对于我国诗歌发展的高峰有“三元” 的说法，即上元 “开元”，中元“ 元和”，下元“元桁 ”。分别举出这三个时期的代表诗人，并分析其主要诗歌成就。32 比较欧阳修与韩愈的散文异同。33 论述苏轼的文学思想。中国文学史（宋代文学）模拟试卷 7 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 柳永【知识模块】 宋代文学2 【正确答案】 律严、字工【知识模块】 宋代文学3 【正确答案】 瀛奎律髓【知识模块】 宋代文学4 【正确答案】 吴文英【知识模块】 宋代文学5 【正确答案】

4、无难显之情【知识模块】 宋代文学6 【正确答案】 诗有别趣【知识模块】 宋代文学7 【正确答案】 范成大【知识模块】 宋代文学8 【正确答案】 黄庭坚【知识模块】 宋代文学9 【正确答案】 文章正宗【知识模块】 宋代文学10 【正确答案】 璩秀秀【知识模块】 宋代文学11 【正确答案】 慢调是词曲的一种格调。因曲调舒缓而得名。“慢曲子” 是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。也有由单调小令演化为中调、长调而称慢的，如浪淘沙慢木兰花慢等。【知识模块】 宋代文学12 【正确答案】 姜夔，字尧章，号白石道人，他的词被称为白石词。白石词词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁

5、。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。【知识模块】 宋代文学13 【正确答案】 “ 七宝楼台 ”是张炎在词源中对吴文英词的比喻。吴文英词在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情

6、事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。而且语言上的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。所以张炎说：“吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”【知识模块】 宋代文学14 【正确答案】 瀛奎律髓是元代方回编选的唐宋五七言律诗总集。因专选唐宋两代的五、七言律诗，故名“律髓” 。方回自谓取十八学士登瀛洲、五星照奎之义，故称“瀛奎”。瀛奎律髓 共选唐代作家 180 余家，宋代作家 190 余家。方回宗杜甫，赞扬杜甫夔州以后的诗达到了“剥落浮华” 的境界。但方回选诗，并不只凭一己偏爱，而

7、是注意到不同流派。此书分 49 类，每类有题解，说明这类诗的性质和特点。不过分类过于琐细，且以类选诗，往往强取充数。然宋代诸集，不尽传于今者，颇赖以窥其鳞爪。每诗之后，多附以评语。评语中有不少好的见解，也保存了一些宋代文人的遗闻轶事。【知识模块】 宋代文学15 【正确答案】 “ 以禅喻诗 ”是南宋严羽在沧浪诗话诗辨 中正式的诗歌主张。禅宗从唐代安史之乱后确立以来，与诗歌发生了千丝万缕的联系，中唐诗僧皎然的诗式，晚唐司空图的二十四诗品中都借禅来谈诗。禅师以诗明禅，诗人以禅人诗。南宋严羽，在沧浪诗话诗辨中正式提出“以禅喻诗” 的主张，使“以禅喻诗”成为了一种风气。严羽将禅宗用极富形象性的语言所营造

8、出来的禅境，借用来比喻诗境。严羽的引禅喻诗，提出了一种“透彻玲珑，不可凑泊” 的艺术意境，构建了他完整的诗学理论体系，开创了将文学观点与佛教观点相结合的新理论。【知识模块】 宋代文学16 【正确答案】 曾巩是唐宋八大家之一，是北宋诗文革新运动的积极参与者，宋代新古文运动的骨干。接受了欧阳修在古文创作上的主张，他在古文理论方面主张先道后文，文道结合，主张“文以明道” 。他的散文大都是 “明道”之作，文风以“ 古雅、平正、冲和” 见称。其文风则源于六经又集司马迁、韩愈两家之长，古雅本正，温厚典雅，章法严谨，长于说理，为时人及后辈所师范。曾巩为文，自然淳朴，而不甚讲究文采。【知识模块】 宋代文学17

9、 【正确答案】 夷坚志是南宋洪迈撰写的一部文言志怪小说集。书名出自列子汤问：为“ 大禹行而见之，伯益知而名之，夷坚闻而志之。” 洪迈以夷坚自谓，将其书比作山海经。夷坚志原书四百二十卷，搜罗宏富，举凡神仙鬼怪、禨样梦卜、冤狱报应、幻象异闻，乃至风俗习尚、轶事遗文等，无不收录。夷坚志是洪迈所经历的宋代社会生活、宗教文化、伦理道德、民情风俗的一面镜子，为后世提供了研究宋代社会丰富的历史资料。从文学发展史上看，夷坚志又是宋代志怪小说发展到顶峰的产物，是自搜神记以来中国小说发展史上的又一座高峰，对后世产生了极大的影响。【知识模块】 宋代文学18 【正确答案】 唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾

10、巩、苏洵、苏轼和苏辙共同扫清了绮靡晦涩的文风，使散文重新走上了平易畅达、反映现实生活的道路。唐宋古文运动，是中国散文发展史上一座重要的里程碑，对后世的影响极其巨大。明初朱右选韩柳等八家古文为八先生文集，遂起用八家之名。明中叶唐顺之所纂文编中，唐宋文也取八家。明末茅坤承二人之说，选辑了唐宋八大家文钞，此书流传甚广，唐宋八大家之名也随之流行。【知识模块】 宋代文学19 【正确答案】 南宋后期，书商陈起刊行的江湖集中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，也有许多江湖谒客，他们身份卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。江湖诗人大多数对于国事政治不甚关心，但也不甘于清贫寂寞的隐逸生活。从总体上看，

11、江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵” ，学习晚唐，但取径比“ 四灵” 更宽阔一些，这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。江湖诗人中成就较大的是戴复古和刘克庄。【知识模块】 宋代文学20 【正确答案】 青琐高议：宋代志怪、传奇小说集，刘斧编撰。作者刘斧大约生活于宋仁宗至哲宗时期。青琐高议现存前集 10 卷，后集 10 卷，别集 7 卷，共计 146 篇。署作者姓名的仅 13 篇，其余多系辑录前人著作，或经刘斧略加改写而成，如李诞女即抄自搜神记卷十九第一条。它基本按题材分类编辑，后集较前集更为明显。内容庞杂，除志怪、传奇外，还包括琐事、异闻、论议、纪传等，涉及社会生活的许多方面。其中影响较大

12、、成就较高的是传奇一类作品，鲁迅校录唐宋传奇集所收的宋人创作，有 6 篇即选自此书。收入青琐高议中的传奇，以描写男女情爱、婚姻问题占多数。这些作品除一部分以现实生活中的人物为对象，也有一部分写鬼狐神女与人相爱，而女主人公又大多是沦落娼门的妓女，或写她们有才有貌，或写她们乐于助人，如温琬书仙传。【知识模块】 宋代文学21 【正确答案】 西昆酬唱集是宋初诗人杨亿编的“西昆体” 诗集，共 2 卷，集中了杨亿与刘筠、钱惟演等 17 人唱和诗 248 首。其诗以五七律诗为主，主要是同题唱和，表现宫廷侍臣的悠闲生活，缺乏真情实感。少数作品有讽喻之意，讲究辞藻、堆砌典故，注重对仗，片面发展了李商隐的唯美主义

13、倾向，形成内容空洞、形式雕琢华丽的浮靡诗风。对文坛产生了不利影响，遭到诗文革新运动者的反对。【知识模块】 宋代文学22 【正确答案】 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子” 而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。照慢调填写的词就是慢词。早在唐代琵琶谱中，即有慢曲子的名称。宋代词人柳永为当时的乐工依慢曲大量填写词，此后词人填制越来越多。【知识模块】 宋代文学23 【正确答案】 所谓“ 以诗为词 ”即以写诗的态度来填词，将诗的题材、内容、手法、风格等引人词的领域并使之扩展，开拓新

14、词境，提高词的格调。苏轼“以诗为词”，是对词的狭隘题材的解放，是对词的表现功能的开拓，是对词境的大力拓展，给当时内容狭窄柔软乏力的软绵绵的词风，注入了诸多新的血液，使词题材广泛，风格多样，艺术表现力增强，艺术风格焕然一新，因而极大地增强了词的活力。【知识模块】 宋代文学24 【正确答案】 宋末方回因为江西诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗” ，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。江西诗派的诗歌理论强调 “夺胎换骨”“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有如处。【知识模块】 宋代文学25 【正确答案】

15、剑南诗稿是：陆游的诗词全集，共 85 卷，为纪念蜀中生活故名。陆游一生创作诗歌很多，今存 9000 多首。他的诗抒发政治抱负，反映人民疾苦，批判南宋统治集团的屈辱投降，风格雄浑豪放，表现出渴望恢复国家统一的强烈爱国热情，唱出了那个时代的最强音。陆游诗歌创作的基本特征是现实主义，兼有浪漫主义色彩。他的诗，意境高远、气魄宏大；色彩瑰丽，姿态万千。后世许多爱国进步之士都从他的作品中汲取精神力量。【知识模块】 宋代文学26 【正确答案】 陈师道的话指出了韩愈“以文为诗” 和苏轼“以诗为词”的特点。(1)韩愈诗歌带有 “以文为诗”的特点。首先，他常用写赋的方法作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后

16、止。南山诗是这方面的代表作，写终南山的高峻和景象变幻，连用 51 个带“或” 字的诗句加以铺排描写。可以说，韩愈有意识地以文为诗，追求“ 非诗之诗 ”。其次，韩愈构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界。如其陆浑山火一首和皇甫浞用其韵，着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。有些诗以丑为美，将生活中的丑陋事物写人诗中，如答柳柳州食虾蟆，韩愈常进行超乎常情的创造，惟其超常，所以生新，惟其生新，所以怪奇。怪怪奇奇，戛戛独造，乃是韩愈在诗歌艺术上的主要追求目标。(2)苏轼“以诗为词”的创作手法是他变革词风的主要武器。所谓 “以诗为词”，是将诗的表现手法移植到

17、词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体。在词中大量使事用典，也始于苏轼，词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式，江城子密州出猎具有较浓厚的叙事性和纪事性，作者用孙权射虎的典故来作替代性的概括描写，就一笔写出了太守一马当先、亲身射虎的英姿。苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。“要非本色 ”，是说韩愈 “以文为诗”的方法和苏轼 “以诗为词”的手法写出来的诗词虽然很好，但是不是诗词之“本色” 。

18、陈师道强调的是诗、词体独特的艺术风貌，反对将词与诗的界限混淆。【知识模块】 宋代文学27 【正确答案】 (1)李清照善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如添字丑奴儿(窗前谁种芭蕉树)中“愁损北人不惯起来听”的动作描写，传神地表现出初到南方时不习惯夜雨淋漓的烦躁心理。而“守着窗儿，独自怎生得黑”(声声慢 ) ；“怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语 ”(永遇乐 )等动作细节，也典型地表现出年老寡居年独有的生活情态和寂寞心境。(2)“易安体”融人了家同兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。李清照的后期词多愁苦之作，情调人于凄壮悲伤一途，发展了

19、传统的婉约词，家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体” 的特殊格调，令人凄怆欲绝。(3)李清照词的语言也独具特色。无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，风韵天然。如“ 绿肥红瘦”(如梦令)、“人比黄花瘦”(醉花阴)、“宠柳娇花”(念奴娇)、“ 柳眼梅腮”(蝶恋花)等，都是“人工天巧，可称绝唱 ”(王士稹花草蒙拾)。而声声慢开头连用 14 个叠字，从动作、环境到心理感受多层次地表现出寡居老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉的心态，更是千古创格。李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如“ 才下眉头，又上心头 ”(一剪梅)八字，传达出心理的

20、曲折变化：收到丈夫的来信，顿感欣慰而喜上眉梢，然独居的寂寞毕竟难奈，相思之情又袭上心头。“ 只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁 ”(武陵春)短短三句，也将内心的犹豫和不堪负载的愁苦量化和具体化，既曲折生动又以巧妙自然。(4)李清照词有淡雅清疏的审美境界。语言的清新素雅，很适合表现淡雅清疏的审美境界。她曾赞美桂花是“暗淡轻黄体本性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流”( 鹧鸪天) 。这既是李清照的审美理想，也可视作其审美境界的艺术写照。无论是写情绘景还是咏物，如醉花阴怨王孙(湖上风来波浩渺)和孤雁儿等，都不用华丽的色彩、富艳的辞藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的情婉秀逸的意境。【

21、知识模块】 宋代文学28 【正确答案】 欧阳修在梅圣俞诗集序一文中认为：“世谓诗人少达而多穷，夫岂然哉!盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”提出了“ 诗穷而后工”说。“诗穷而后工” 是说诗人在受到困厄艰险环境的磨砺，幽愤郁积于心时，方能写出精美的诗歌作品。“诗穷而后工”是中国古代文学批评史上一个非常重要的理论命题，自欧阳修首次提出以来，已得到后世诸多文学批评家的认同。(1)在渊源上， “诗穷而后工”与孔子的“诗可以怨”，司马迁的“ 发愤著书”说以及韩愈的“不平则鸣 ”说是一脉相承的。 “穷”是指诗人坎坷的生活遭遇，以及与此遭际相联系的人生的痛苦、焦

22、虑等情感体验。“穷而后工” 说有着深远的理论渊源，其直接来源是韩愈的“ 不平则鸣”说，韩愈在送孟东野序 中讲到，“大凡物不得其平则鸣：草木之无声，风挠之鸣；水之无声，风荡之鸣。其跃也，或激之；其趋也，或梗之；其沸也，或炙之。金石之无声，或击之鸣。人之于言也亦然，有不得已者而后言，其歌也有思，”他认为文学作品主要产生于不平的思想感情，而这种“ 不得已”或言“不平”的思想感情正是源于现实物质世界的不自由，或不公平的生活遭际。这就成了文学创作的真正的动力，只有经历的“不平” 多了，所“鸣”出的声音才会更动听更感人。“ 诗穷而后工 ”承接了中国古代“诗可以怨”传统一脉。(2)“诗穷而后工”是中国文学批

23、评史中儒家功利主义文学观的代表，它内在地要求诗人要能对社会、人生保持一种理性的自觉和批判意识。“诗穷而后工” 的文学观念受到宋代文人的集中推崇并不是偶然的，它不仅是时代精神与作家个人际遇互相激荡的产物，也是宋人心理偏于理性、冷静思考的产物，更是对宋以前文学史发展演变规律以及自身创作经历总结的产物。【知识模块】 宋代文学29 【正确答案】 南宋诗人杨万里，号诚斋，他的诗歌摆脱前人的藩篱而自成一家，形成了独具面目的诚斋体。他对于自然界有着特别浓厚的兴趣，自然界的一切，无不收拾人诗，以至姜夔有“处处山川怕见君” 的戏言。因此在题材上，他的诗以描写自然景物的为最多，也最能体现他的诗歌的艺术特色。他的诗

24、既有浓郁的生活气息，又富于理趣。“ 诚斋体” 的特点主要有以下几方面：(1)富于幽默诙谐的风趣，但往往也寓感愤和讽刺于诙谐嘲笑之中。(2)丰富新颖的想象。杨万里善于捕捉自然景物的特征和变态，并用拟人的手法加以突出，使之生动而饶有风趣。比如他用“一峰忽被云偷去” 来写流云，用“拜杀芦花未肯休” 来写狂风。(3)自然活泼的语言。他作诗，语言力求平易浅近，并大量汲取俚语谣谚入诗。这三个特点往往是交织在一起的。【知识模块】 宋代文学30 【正确答案】 王国维人间词话说“东坡词旷，稼轩词豪” 以“旷”“豪”概括苏轼与辛弃疾词的特点，很到位。(1)苏轼和辛弃疾的词都以豪放著称，二人都是性情中人，只是苏轼天

25、性自由旷达，而辛弃疾豪健悲愤。尽管他们都遭遇不平坦的仕途经历，但是个性的不同也就注定了他们看待问题的差异和词风上的迥异。苏轼改变了自唐五代以来词多用来描写闺房青楼、寻欢作乐的意象，加入了日常生活、自然山水、人生哲理的词境。然而到了南宋辛弃疾笔下，词的意境再次被扩大，出现了大量描写民族苦难、社会现实的词。二人都为宋词以崭新的面貌出现在我国历史文坛中作出了不可磨灭的贡献，后人以“苏辛 ”并称。苏轼对词体进行了全面的改革，突破了词以“艳科”的传统格局，扩大了词的表现功能和词境，由他开创的豪放一派，后来被南宋辛弃疾继承并发展，并且辛派词人把词体的表现功能发挥到了最大限度。虽然他们都是豪放派词人，但是在

26、词风上有很大不同，如王国维说“东坡词旷，稼轩词豪” 。(2)苏轼“以诗为词”。苏词有诗化的倾向，使词的审美价值上升到崇高的境界。生动的景物描写生成雄宏壮阔的画面，所能宣泄的激情与义愤，往往以不可遏阻之势表现理想与抱负。放逸旷达的胸襟与超越的时空观所体验的人生，常常表现出哲理式的感悟。在词这一领域中，苏轼对题材、风格、技巧都进行了大胆的开拓与创新，使他的词作与词的传统出现很大的差异，在当时引起了普遍的注意。辛弃疾“以文为词 ”。辛词有散文化的意境，这种笔法有利于表现散乱的心灵，关注社会现实，往往以时代的歌手自居。执著的爱国热忱与壮志难酬的忧愤悲情相交织，使其内心痛苦不已。“廉颇老矣，尚能饭否”

27、的诘问与感喟，使人产生几多悲凉之感。田园风光所能慰藉的苍凉老境，其温度毕竟还是有限的。典故所能表达的文化底蕴与口语化的鲜活话语所包装的是鲜活而又坚持的思想。辛词广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，化用或镶嵌在自己的词里。永遇乐京口北固亭怀古以百余字的篇幅，叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹。(3)苏轼与辛弃疾两人都是至情至性之人。不同之处在于苏轼天性忠爱，自如畅达；辛弃疾气势沉雄，豪壮悲愤。苏轼词风旷达，辛弃疾词风豪健。苏轼的豪放是很洒脱的，是个性使然。苏轼是一个很达观的文人，虽然他的政治生涯一直很不顺达，但是他的学问、个性，使他始终能够很洒脱很

28、轻松地看待生命中的挫折和不满意，所以苏轼的豪放是从心里自然而然的一种流露，给人的感觉是飘逸和洒脱，如行云流水。但是辛弃疾的豪放给人以壮烈沉郁之感，因为辛弃疾本身就是一个很传奇的词人，他最大的愿望是收复北方失地。他英雄一样直爽的性格，使他的愿望一直不能够实现，所以在他的作品里就自然充满了一种冲天的豪放感觉，弥漫着一个爱国战士的悲壮和激情。他的不受重用又导致他的失意，这就在豪放之外多了一些杜甫似的沉郁。总体来看苏轼的豪放是达观者的风采，轻松而迷人；辛弃疾的豪放是壮志难酬的悲壮之音，沉郁而震撼人心。(4)辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人

29、生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。在意象的使用上，辛弃疾也自有特点。在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。这种自然和历史素材的选用，恰好都与词中的感情力量相配合，令人为之感愤。【知识模块】 宋代文学31 【正确答案】 (1)在盛唐“ 开元”年间，众多诗人中，李白是艺术个性非常鲜明的一位。在中国诗歌史上，他作品的艺术个性也是独一无二的。李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要

30、表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点，如上李邕：“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。” 洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，让人直接感受到心灵的震撼。如鸣皋歌送岑征君抒写对于政治黑暗、是非颠倒的愤慨，这种情感表达方式，完全是李白式的。与喷发式感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，如将进酒：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”真是想落天外，匪夷所思

31、。李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，这与其作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联。李白对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏、巨鱼、长鲸，以及大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象，如渡荆门送别意象便极为阔大壮观。但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。那些由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。李白诗歌语言风格清新明快，明丽爽朗是其词语的基本色调，正所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰” 。(2)在唐贞元末年至元和年间的诗坛，充满了一种革新的气象。当时的诗人，都力求创新，大致

32、说来，主要朝着两个方向发展：一是追求怪奇。即以韩愈、孟郊、贾岛、李贺等人为代表的韩孟诗派；一是追求写实、通俗、详尽。这一派的主要代表人物是王建、张籍、元稹和白居易，即元白诗派。这派诗人重写实、尚通俗，走了一条与韩孟诗派完全不同的创作道路。以韩愈为代表，韩愈的诗，风格多样，在艺术上有独创之处，主要表现在以下几个方面：以气势见长。韩愈在写诗时，有意采用了汉赋的铺陈手法，博喻的排比句式和游仙诗的超越现实的想象，在诗中烘托出一种浓烈的气氛和强大的力度。语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。如永贞行中“狐鸣枭噪 ”“踢啖跳踉”“火齐磊落”“ 益虫群飞”“ 雄虺毒螫 ”。把过去逐渐变得规范

33、整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式加以破坏，使之松动变形。他常常把散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。以文为诗，以议论为诗。以文为诗是韩愈的一种创作倾向和自觉的美学追求。主要特点是以散文化的章法、句法人诗，不受韵律、节奏、对称的约束，打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点，融叙述、议论为一体。“以文为诗” 对后世尤其是宋代诗人影响极为深远。至于他那些顺畅平易、清新自然的诗作，七绝写得尤其好，自然质朴而又富于韵味。如早春呈水部张十八员外二首：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”(3)以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期，而就创

34、作成就而论，苏轼无疑是当时的第一大家。在题材的广泛、形式的多样和情思内蕴的深厚这几个维度上，苏轼都是出类拔萃的。苏轼的诗歌在诗歌内容上表现为对社会的干预和对人生的思考。苏轼对社会现实的看法和对人生的思考都毫无掩饰地表现在其文学作品中，其中又以诗歌最为淋漓酣畅，在 2700 多首苏诗中，干预社会现实和思考人生的题材十分突出。苏轼学博才高，对诗歌艺术技巧的掌握达到了得心应手的纯熟境界，并以翻新出奇的精神对待艺术规范。苏轼中的比喻生动新奇，层出不穷，如百步洪中连用七个比喻描摹奔水。诗的表现能力是惊人的，在苏轼笔下几乎没有不能人诗的题材。临流照影，汲水煎茶，都是极其平常之事，但苏轼写成“忽然生鳞甲，乱

35、我须与眉。散为百东坡，顷刻复在兹”，显示出驾驭题材的非凡能力。苏轼虽然在创造宋诗生新面貌的过程中作出了巨大的贡献，但他基本上避免了宋诗的尖新生硬和枯燥乏味这两个主要缺点，所以苏轼在总体成就上实现了对同时代诗人的超越，成为北宋诗坛上第一大家。【知识模块】 宋代文学32 【正确答案】 (1)唐贞元年间，韩愈提出古文的概念，发起古文运动。韩愈认为：古文不仅是传道的工具，而且也是鸣不平、反映现实的工具。这一思想对他的散文成就有重大的影响。韩愈的散文，内容复杂丰富，形式也多种多样。他的杂文，如原毁师说杂说讳辨等，发挥了散文的战斗性的功能，文章感情充沛，说服力也很强达到了思想艺术完整的统一。韩愈的不少序文

36、如送李愿归盘谷序送董邵南序等，笔力雄健、大气磅礴，表达对现实社会的各种感慨。韩愈的叙事文，有许多文学性较高的名篇，如张中丞传后叙柳子厚墓志铭，有重点地选取事件，通过富于感情的语言来记叙事件。用散文抒情，韩愈也是很成功的，如祭十二郎文被誉为“祭文中千年绝调” 。韩愈的散文语言具有简练、准确、鲜明、生动的特点，他善于创造性地使用古代词语，又善于吸收当代口语创造出新的文学语言，因此他的散文词汇丰富，绝少陈词滥调，句式的结构也灵活多变。他还善于活用词性，错综成文。他想象丰富，善于运用多种譬喻使对象突出生动。韩愈的散文雄奇奔放，富于曲折变化，而又流畅明快。(2)欧阳修诗文革新的理论是与韩愈一脉相承的，在

37、文和道的关系上，他和韩愈一样强调道对文的决定作用。其散文特色主要表现在以下几个方面：欧阳修的散文内容充实，形式多样。无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。他的议论文有些直接关系到当时的政治斗争，如与高司谏书；欧阳修另有一类议论文与现实政治并无直接关系，但表达了作者对历史、人生的深刻思考；欧阳修的记叙文也都言之有物。欧阳修的散文有很强的感情色彩，他的政论文慷慨陈词，感情激越；史论文则低回往复，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至，如泷冈阡表，追忆父母的嘉言懿行，细节描写细腻逼真，栩栩如生，感情真切动人。在欧阳修笔下，散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示，散文的叙事、议论

38、、抒情三种功能也得到了高度的有机融合。欧阳修的散文语言简洁流畅，文气纡徐委婉，既简洁凝练又圆融轻快，毫无滞涩窘迫之感。深沉的感慨和精当的议论都出之以委婉含蓄的语气，娓娓而谈，纡徐有致，创造了一种平易自然的新风格。(3)欧阳修的散文虽以学习韩愈相标榜，风格实各不相同。如果说，韩愈的文章如波涛汹涌的长江大河，那么欧阳修的文章就恰像澄净潋滟的陂塘。韩文滔滔雄辩，欧文娓娓而谈；韩文沉着痛快，欧文委婉含蓄。欧阳修继承并发展了韩愈的文从字顺，而避免了韩愈尚奇好异的作风。【知识模块】 宋代文学33 【正确答案】 (1)对社会的干预。苏轼秉性正直，为人坦率，曾自称：“言发于心而冲于口，吐之则逆人，茹之则逆余。

39、以为宁逆人也，故卒吐之。”(思堂记)所以苏轼对社会现实的看法和对人生的思考都毫无掩饰地表现在其文学作品中，其中又以诗歌最为淋漓酣畅。在 2700 多首苏诗中，干预社会现实和思考人生的题材十分突出。苏轼对社会现实中种种不合理的现象抱着“一肚皮不人时宜” 的态度，始终把批判现实作为诗歌的重要主题。他在许多州郡做过地方官，了解民情，常把耳闻目见的民间疾苦写进诗中，如除夜大雪留潍州元日早晴遂行中途雪复作写北方遭受蝗旱之灾的农民，送黄师是赴两浙宪写南方水灾侵袭下的百姓。更可贵的是，苏轼对社会的批判并未局限于新政，也未局限于眼前，他对封建社会中由来已久的弊政、陋习进行抨击，体现出更深沉的批判意识，如晚年所

40、作的荔支叹。(2)对人生的思考。在苏轼的诗中，自然现象已上升为哲理，人生的感受也已转化为理性的反思。尤为难能可贵的是，诗中的哲理是通过生动、鲜明的艺术意象自然而然地表达出来，而不是经过逻辑推导或议论分析所得。这样的诗歌既优美动人，又饶有趣味，是名副其实的理趣诗。“不识庐山真面目” 和“雪泥鸿爪”一问世即流行为成语，说明苏轼的理趣诗受到普遍喜爱。苏诗中类似的作品还有很多，如泗州僧伽塔饮湖上初晴后雨慈湖夹阻风等。苏轼极具灵心慧眼，所以到处都能发现妙理新意。(3)有必达之隐而无难显之情的表现能力。清人赵翼在瓯北诗话中评苏诗说：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继乍、杜

41、后为一大家也。” 苏诗的表现能力是惊人的，在苏轼笔下几乎没有不能人诗的题材。临流照影，汲水煎茶，都是极其平常之事，但苏轼写成“忽然生鳞甲，乱我须与眉。散为百东坡，顷刻复在兹”，显示出驾驭题材的非凡能力。(4)苏轼对诗歌风格也主张兼收并蓄。他曾模仿过陶渊明、李白、杜甫、韩愈、孟郊乃至同时诗友黄庭坚的诗风，无不惟妙惟肖。多元化审美情趣使他能欣赏各种不同的风格倾向。苏轼尤其重视两种互相对立的风格的融合，所以在评论他人诗文时提出了“清远雄丽 ”“清雄绝俗”的术语。苏轼在创作中十分注意使阳刚之美与阴柔之美互相渗透，互相调节。毫无疑问，苏诗的主导风格是雄放，有些作品甚至有粗豪而缺少余韵的缺点然而苏诗中许多佳作已经做到了刚柔相济，从而呈现出“清雄”的风格。【知识模块】 宋代文学