[专升本类试卷]广东专插本(语文)模拟试卷3及答案与解析.doc
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1、广东专插本(语文)模拟试卷 3 及答案与解析一、单项选择题1 晏子对齐侯问一文运用的最主要的修辞手法是( )(A)比喻(B)反复(C)排比(D)反诘2 我国第一部国别体史书是( )(A)战国策(B) 春秋(C) 尚书(D)国语3 庄子在秋水中用“ 吾在天地之间,犹小石小木之在大山” 作比喻,所论证的道理是( )(A)国君要以德治国(B)为政要以民为本(C)个人的认识十分有限(D)立言的根本在于道德4 五代史伶官传序的中心论点是( )(A)盛衰之理,虽日天命,岂非人事哉(B)满招损,谦得益(C)忧劳可以兴国,逸豫可以亡身(D)祸患常积于忽微,而智勇多困于所溺5 提倡“诗主性情,不贵奇巧” 的诗人
2、是( )(A)吴伟业(B)王士稹(C)顾炎武(D)袁枚6 下列作品属于历史散文的是( )(A)秋水(B) 与友人论学书(C) 徐文长传(D)冯谖客孟尝君7 李将军列传中涉及的人物不包括( )(A)程不识(B)苏武(C)李蔡(D)卫青8 张中丞传后叙在写作上的最大特色是( )(A)抒情和议论并重(B)议论和叙事并重(C)叙事和抒情并重(D)叙事和描写并重9 在始得西山宴游记中,作者描写西山之高峻时所运用的表现方法是( )(A)对比反衬(B)正面白描(C)象征暗示(D)侧面烘托10 采薇这首诗从题材上看是( )(A)送别诗(B)山水诗(C)战争诗(D)爱情诗11 我国古代第一位有巨大成就的诗人是(
3、 )(A)屈原(B)陶渊明(C)李白(D)杜甫12 陌上桑所描述的主要人物形象是( )(A)耕者(B)罗敷(C)使君(D)女婿13 李白山水诗抒情的最大特征是( )(A)借景抒情(B)借事抒情(C)融情于景(D)借物抒情14 世说新语是一部( )(A)讽刺小说集(B)志怪小说集(C)笔记小说集(D)传奇小说集15 断魂枪开头的社会环境描写,对后文人物性格的展现所起的主要作用是( )(A)制造一种急剧动荡的气氛(B)设置一个让人表演的舞台(C)展现一幅人物活动的背景(D)反衬种种落后于时代的心态二、多项选择题16 在秋水中,庄子认为人的认识所受到的限制有( )(A)时间的限制(B)空间的限制(C
4、)先天素质的限制(D)后天教育的限制(E)认识工具的限制17 与友人论学书中孟子与万章等人谈论的问题是( )(A)出(B)文学(C)去就(D)辞受(E)取与18 秦晋觳之战中,秦国失败的原因是( )(A)劳师袭远(B)以贪勤民(C)出师不义(D)狂妄自大(E)背弃盟约19 巴金的爱情三部曲是( )(A)电(B) 雷雨(C) 雾(D)雨(E)日出20 下列符合拣麦穗一文艺术特色的是( )(A)先抑后扬(B)运用铺垫(C)个性化的对话描写(D)行为细节描写(E)运用象征手法三、古文翻译题20 解释下列括号内的词语:21 不以其(道) 得之,不处也。22 夏虫不可以语于冰者,(笃)于时也。23 忧劳
5、可以兴国,(逸豫)可以亡身。24 先生所为文市义者,(乃)今日见之。24 把下面的句子翻译成现代汉语:25 遂乃放浪曲蘖,恣情山水。26 而未始知西山之怪特。27 公瞿然注视,呈卷,即面署第一。四、名句默写题28 上有六龙回日之高标,_。(李白蜀道难)29 _,孤舟一系故同心。(杜甫秋兴八首(其一)30 回眸一笑百媚生,_。(自居易长恨歌)31 _,_,钱塘自古繁华。(柳永望海潮(东南形胜)五、阅读理解31 耕作的诗人张 炜俄国画家列宾给托尔斯泰画了一幅耕作图。它长久地吸引了我,让我想象那个杰出的老人,想象他与土地须臾不可分离的关系。也许这是一个伟大诗人与庸常写作者的最本质、最重要的区别。在房
6、间里专注于自己的所谓艺术和思想的人,可能不太理解一个耕作的诗人。对于他,稿纸和土地一样,笔和犁一样。于是他的稿纸就相当于一片田园,可以种植,可以催发鲜花、浇灌出果实。在这不息的劳作之中,他寻求着最大的真实,焕发出一个人的全部激情。离开了这些,一切都无从谈起。在诗人的最重要的几部文学著作之间的长长间隔里,我们都不难发现他怎样匍匐到土地上,与庄园里的农民,特别是孩子和农妇们打成一片,割草、缝鞋子、编识字课本、收割、种植他做他们所做的一切,身心与土地紧密结合。这对于他,并非完全是刻意如此,而是一个自然而然的过程,他只能如此。他就是这样的一个生命。他在它们中间。(他可以融化在它们之中,融化在泥土之中。
7、)我们现在可以看到诗人在亚斯纳亚.波利亚纳树林中那个简朴的坟墓。那是他最后的归宿。安静的树林、坟墓,都在默默昭示着什么,复述一个朴实而伟大的故事。这个故事不可能属于别人,因为这个世界上仅有一个角落,埋葬着一个耕作的诗人。托尔斯泰的故事差不多等于大地的故事。他是一个贵族,后来却越来越离不开土地。于是,他的情感就更为朴实和扎实,精神与身体一样健康。这就启示我们:仅仅是为了保持这种健康,一个写作者也必须投身于平凡琐碎的日常劳动,这是不可偏废的重要工作。而当时另一些写作者所犯的一个致命错误,就是将这种日常的劳作与写作决然分开。偶有一点劳作,也像贵族对待乡下的粗粮一样,带出一份好奇和喜悦。今天,也恰是这
8、种可恶的姿态阻止我们走向深刻,走向更深广和更辉煌的艺术世界。我们只能在一些纤弱和虚假的制作中越滑越远,最后不可救药。一个人只有被淳朴的劳动完全遮盖,完全溶解的时候;只有在劳作的间隙,在喘息的时刻,仰望外部世界,那极大的陌生和惊讶阵阵袭来的时刻,才有可能捕捉到什么,才有深深的感悟,才有非凡的发现。这种状态能够支持和滋养他饱满的诗情,给予他真正的创造力和判断力。舍此,便没有任何犬激动,人的激动。托尔斯泰的鼻孔嗅满了青草和泥土的气息,两耳惯于倾听鸟雀以及树木的喧哗马的喷嚏,还有其他四蹄动物在草丛里奔走的声音。黎明的空气中隐隐传来了田野的声息,空中连夜赶路的鸟儿发出悄然的叹息,还有远方的歌手、农妇的呼
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