[考研类试卷]中国文学史（元代文学）模拟试卷1及答案与解析.doc

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1、中国文学史（元代文学）模拟试卷 1 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 散曲包括( ) 和( )两种主要形式。2 ( )是宋代说话四家中影响最大的一家。3 关汉卿救风尘中主角妓女名叫( )。4 善于通过凄迷的景色、宛转的语调表达感伤的情绪，是( )的艺术特征。5 酒醒寒惊梦，( ) 。元.乔吉水仙子.寻梅6 有杂剧和南戏的剧本都包括_、_、科(介)三个部分。7 王实甫今保留的全本杂剧作品今存有崔莺莺待月西厢记、吕蒙正风雪破窑记和_。8 元代_的杂剧_，第一次正面塑造了李实这样一个见财不昧，有情义、重言诺、诚恳可信的商人形象。9 _，小桥流水人家，_。夕阳西下，

2、_。10 _，野草生香乳酪甜。二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。11 有“小汉卿 “之称的高文秀的代表作是( )。（A）双献功（B） 李逵负荆（C） 看钱奴（D）谢天香12 元代诗歌创作中，涉及的主题最多的是( )。（A）建功立业（B）男女情爱（C）隐逸生活（D）民生疾苦13 元杂剧中由女主角一唱到底的剧本称为( )。（A）旦本（B）末本（C）净本（D）生本14 散曲15 说话“四家 ”16 宾白17 宗唐得古18 元曲四大家19 南方戏剧圈20 四大南戏21 墙头马上中的李千金与崔莺莺性格的异同。22 赏析马致远双调.夜行船秋思的尾曲离亭宴煞。23 王冕墨梅一诗为何能

3、表现其高尚情操?(我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。)24 简述关汉卿历史剧单刀会的艺术特色。25 郑光祖的爱情剧特色。26 杨维桢的“ 铁崖体” 诗是如何形成的 ?27 白朴墙头马上人物形象的塑造。28 简述贯云石的酸斋乐府的特点。29 元散曲的发展阶段及特点。30 试析元杂剧的兴衰。31 董解元西厢记诸宫调与王实甫西厢记的联系与区别。32 南戏的形成和发展及其在中国戏剧史上的地位。中国文学史（元代文学）模拟试卷 1 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 小令 套数【知识模块】 元代文学2 【正确答案】 小说【知识模块

4、】 元代文学3 【正确答案】 赵盼儿【知识模块】 元代文学4 【正确答案】 词【知识模块】 元代文学5 【正确答案】 笛凄春断肠【知识模块】 元代文学6 【正确答案】 曲词 宾白【知识模块】 元代文学7 【正确答案】 四大王歌舞丽春堂(丽春堂)【知识模块】 元代文学8 【正确答案】 秦简夫 东堂老【知识模块】 元代文学9 【正确答案】 枯藤老树昏鸦 古道西风瘦马 断肠人在天涯【知识模块】 元代文学10 【正确答案】 牛羊散漫落日下【知识模块】 元代文学二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。11 【正确答案】 A【知识模块】 元代文学12 【正确答案】 A【知识模块】 元代文

5、学13 【正确答案】 A【知识模块】 元代文学14 【正确答案】 散曲是用来清唱的曲文，性质上更近于合乐的诗歌。元代散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。作为一种起源于民间新声的音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点，“文而不文，俗而不俗” ，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。【知识模块】 元代文学15 【正确答案】 说话“ 四家 ”即小说、说经、讲史、合声 (生)。说话的家数以故事题材作划分标准的。小说，以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；说经，即演说佛书；讲史，则说前代兴废争战之事。合声(生)以演出者的敏捷见长，如“指物题咏，应命辄成” 之类，与以叙事取胜的前三类显然有别

6、。【知识模块】 元代文学16 【正确答案】 宾白是元代戏剧剧本的组成部分，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾，故日宾白“。是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白(角色之间的对话) 、独白(角色独自抒发个人感情和愿望的话)和旁白(角色背着台上其他剧中人对观众说的话)、带白(插在曲词中的说白)等。它还有散、韵之分，散白用口语，韵白用诗词或顺口溜式韵文，不仅用于叙事，还用作抒情。【知识模块】 元代文学17 【正确答案】 元代许多诗人，在创作上提倡“宗唐得古” ，以唐诗和魏晋古诗为皈依，这是由于他们不满意宋代以文为诗、以理入诗的倾向，要求注重诗歌的形象性。例如描绘自然景物，许多作者把

7、兴趣集中在审美客体的局部或细部，他们善于捕捉自然界中声色的细微变化，捕捉审美主体内心世界的细微律动，并用流畅的语言和韵律表达出来。【知识模块】 元代文学18 【正确答案】 元曲四大家指关汉卿、王实甫、白朴和马致远。他们的剧作都写得文采繁富、意境深邃，具有浓厚的诗味，受到文坛的激赏，因此被誉为“四大家” 。一说元曲四大家是指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。【知识模块】 元代文学19 【正确答案】 南方戏剧圈：兴盛于北方的杂剧艺术，伴随南征的大军和南徙的人口，来到了南方。富庶的江南，为杂剧生长提供了肥沃的土壤，吸引了大批北方杂剧作家和艺人，形成了以杭州为中心的戏剧创作圈。【知识模块】 元代文学20

8、【正确答案】 元代南戏的荆钗记、白兔记、拜月亭记、杀狗记等，后人称为四大南戏。【知识模块】 元代文学21 【正确答案】 李千金和崔莺莺一样，都是勇于追求爱情的代表，她们面对爱情，丝毫不扭捏，也不会因为封建礼教而刻意压抑自己的真实情感。两人又都是藐视功名利禄的人，不在意虚名假利，只重视自己的真感情。但相比之下，李千金的反抗性格更加鲜明，更为大胆主动，刚强不屈以至泼辣奔放。她一登场就令观众耳目一新，身为洛阳总管之女，偶尔春日芳心萌动，就形诸言辞，绝无忸怩掩饰之态。在封建礼教压制人欲的封建社会中，李千金的可贵之处，就是她不甘心命运的安排，敢冒天下之大不韪，向封建礼教宣战，所以即便裴尚书强行拆散李、裴

9、二人婚姻，她被休也不屈服。裴少俊得官后，裴尚书赔礼认亲时她严词拒绝，她根本不把功名放在眼里，怒斥其无情无义。【知识模块】 元代文学22 【正确答案】 离亭宴煞是秋思组曲的最后一曲，表现作者渴望归隐和赞美田园生活的情怀，总结全篇，揭露和抨击世人争名夺利无休止，表示对之厌恶，而自己向往的是一种优雅恬静的生活。名利场中的污浊丑陋与田园的高雅旷达，形成了鲜明的对比。作者坚定地选择了后者，将诗、酒还有湖山的恬静闲适作为人生的归宿，这表明了作者彻悟之后对现实的否定，同时在表面的放逸潇洒之下仍然激荡着愤世嫉俗的深沉感情，它实际上也表现出在元蒙统治下一般文人对现实的不满和愤慨之情，及对此无可奈何的痛苦。【知识

10、模块】 元代文学23 【正确答案】 王冕墨梅这是一首题画诗。墨梅就是水墨画的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。开头两句直接描写墨梅。三、四句盛赞墨梅的高风亮节，表现了诗人鄙薄流俗、独善其身、孤芳自赏的品格。这首诗题为“墨梅”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。【知识模块】 元代文学24 【正确答案】 (1)改造史料，借古讽今。此剧取材于晋人陈寿的三国志和宋话本三国志平话，但剧作根据元代时代精神对史料进行了改造。关羽以蜀汉为正统，处处维护汉朝的土地和声

11、誉，为史书和小说所无，这是作者从反抗民族压迫出发，以关羽故事反映元代汉族人民要求扬眉吐气的心声。(2)改造史料，突出主要历史人物关羽的形象。将史书中“诸将军单刀赴会” 改成关羽一人单刀赴会，突出其过人勇气；将史书中性格宽厚的鲁肃改为奸佞小人，衬托出关羽的正义。(3)用铺垫和渲染之法塑造人物。(4)语言刚劲有力，融入诗词。【知识模块】 元代文学25 【正确答案】 郑光祖能“声振闺阁” ，与他擅写思想内容不出阁、表现才子佳人缠绵爱情的旦角戏有关。根据唐人传奇离魂记改编而成的倩女离魂是他这方面的代表作，把当时闺阁佳人渴望恋爱自由的心理，以及忍受礼教禁锢的现实压迫感，惟妙惟肖地表现了出来，具有较强的艺

12、术感染力。但与同是婚姻恋爱的早期元杂剧相比，郑光祖的爱情剧已带有较浓的道德说教气息。【知识模块】 元代文学26 【正确答案】 杨维桢，号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府极为流行，世称“铁崖体”或“铁体”，在当时诗坛自成一派，仿效的人很多。(1)杨维桢喜欢作宫词。但他的竹枝词吸收了吴地民歌的语调和表现手法，情致清新，语言浅近活泼。他的竹枝歌一出，立即流布南北，为世人喜爱；名人韵士起而效法，属和者达百家之多，风气为之一变。(2)竹枝歌可以说是香奁诗的自赎，它的成功使杨维桢思考这样一个问题：为什么古代的风人(风人即古代采诗官)之诗多出于民间社会地位底下的平民之手，却能流传后世，非如今的公卿士大夫作品

13、所能及?因此他提倡创作较少束缚的古乐府而排斥律诗，他想尝试一种风骨情致兼而有之，既有别于文人之诗，又不同于当时民间俚曲的新体诗，他把它称为“古乐府” 。(3)收在铁崖古乐府 里的作品，反映了杨维桢的创作追求，其中只有少数是沿用乐府古题而自制词，多数题目都是他自己的新创，实际上是带有乐府民歌情致的古体诗。【知识模块】 元代文学27 【正确答案】 作者是通过对比的方法，来塑造人物的性格的。李千金勇于抗争的坚强性格是在裴少俊、裴行俭等人物的对比下显现出来的。在第三折，裴行俭威吓要将千金、少俊送官府治罪，少俊无奈写下休书，送千金归娘家，而千金却从容镇定、据理力争。少俊的软弱与干金的坚强形成对比。在第四

14、折，裴行俭已退职为民，并发现千金原来是皇亲国戚，便上门赔礼，要求千金与少俊复婚。这个前倨后恭的形象，暴露了封建卫道士的虚伪本质。而李千金始终坚持自主婚姻的合理性。裴行俭的虚伪与李千金的真诚亦形成鲜明对比，更突出了李千金的形象。【知识模块】 元代文学28 【正确答案】 贯云石，维吾尔族人，号酸斋。绝大部分散益作品作于归隐杭州后。主要分为隐逸雅趣的流连山水之作和寄情声色而写恋情的两大类。在元代后期流行的崇尚清丽雅正的曲坛上，贯云石以豪放、俊逸、较为质朴自然的作品独树一帜。【知识模块】 元代文学29 【正确答案】 以元仁宗延祐年间为界，分为前后两期。前期的创作中心在北方，此时散曲多表现对功名利禄的鄙

15、薄、对封建礼教的藐视、对山林隐逸生活的赞颂、对男女爱情的歌唱、对自然风光的神往，同时也不同程度地流露出逃避现实的情绪。艺术上富有通俗化、口语化特点，饱含北方民歌犷放爽朗、质朴自然的情调。代表作家是关汉卿、王和卿、马致远和白朴等。后期向南方转移，此时散曲缺少前期作家那种横溢于作品中的牢骚和不平，在艺术上刻意求工，用词典雅华美，且追求格律严整，创作风格从前期以豪放为主转变为以清丽为主。代表作家是张可久、乔吉，比较重要的作家还有张养浩、睢景臣和刘时中。【知识模块】 元代文学30 【正确答案】 元杂剧是一种新的戏曲形式。它是在北曲的基础上，把唱、念、歌舞和做工结合起来表演故事的一种综合性的舞台艺术。它

16、以丰富而深刻的思想内容和崭新的艺术形式标志着元代文学的最高成就。城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，民族矛盾和阶级矛盾的尖锐，专业作家群的形成，儒家礼乐文化的松动为杂剧的发展创造了条件。元杂剧的发展，以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。前期杂剧中心在大都，产生了关汉卿、王实甫、白朴、马致远等一大批杰出的作家和许多优秀作品，这是元杂剧的鼎盛时期。前期的作品揭露了社会的黑暗，反映了人民反抗压迫的斗争，热情地歌颂了人民的反抗精神，现实主义是这一时期的主流，而少数优秀作品已达到了现实主义与积极浪漫主义相结合的高度。杂剧创作活动中心的南移、儒学统治作用的加强、科举恢复以及杂剧本身体制上的缺陷，导

17、致了它的衰落。后期杂剧中心南移杭州，杂剧创作渐呈衰微趋势，但仍然出现了秦简夫、郑光祖、乔吉等优秀作家及其作品。他们的作品无论数量和质量都不能同前期相比。杂剧以它辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一座丰碑。【知识模块】 元代文学31 【正确答案】 (1)文化心理不同。董西厢代表北方观众草原文化心理，武打场面安排的多，“ 王西厢”代表汉民族文化心理，武打场面安排的少。(2)戏剧结构不同。董西厢安排的是单线结构；“王西厢” 安排的是复线结构，“王西厢”不但安排了以老夫人、惠明、郑恒等为一方与张生、莺莺、红娘为一方的矛盾；还安排了张生、莺莺、红娘内部矛盾的一条线索，构成复线结构。(3)反对封建婚姻的深刻程度不同。“ 王西厢”反封建婚姻制度的程度比 董西厢更为彻底和深刻。(4)人物形象的塑造不同。董西厢与“ 王西厢”塑造的人物，虽然都很显明，但董西厢中的人物形象没有“王西厢” 人物形象塑造的复杂、完美。【知识模块】 元代文学32 【正确答案】 南戏是南曲戏文的简称，是用南方方言和流行的地方曲调演唱的南方剧种。北宋末年开始流行于江、浙、湖、广一带的温州杂剧或永嘉杂剧。至南宋则盛行一时，元灭南宋后曾一度衰微，至元末再度复兴，并流传到江西、安徽等地，形成各种不同声腔，逐渐发展成新的地方剧种。南戏上承宋院本，下开明传奇，是中国戏曲史上重要的一环。【知识模块】 元代文学