[自考类试卷]全国自考中国古代文学史一（秦汉文学）模拟试卷2及答案与解析.doc

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1、全国自考中国古代文学史一（秦汉文学）模拟试卷 2 及答案与解析一、名词解释1 班固两都赋2 古诗十九首3 苏李诗二、简答题4 枚乘七发的创作特点。5 长门赋的艺术特点。6 王褒洞箫赋在咏物赋发展中的地位。三、论述题7 天子游猎赋所代表的汉大赋的主要特点。8 扬雄对大赋创作的拓展。9 古诗十九首的艺术成就。10 汉乐府民歌的题材内容。11 汉代乐府民歌的艺术特色。四、填空题12 子虚赋和上林赋是司马相如的代表作，它们虽有二名，实为一篇，统称_。13 扬雄创作的赋，以_、_、_ (又称校猎赋)、长杨赋四篇最著名，具有较强的针对性。14 _是一篇情思浓烈的怀人之作。李夫人妙丽善舞，深得武帝宠爱，却不

2、幸早卒，武帝悲伤不已，便图画她的形象置于甘泉宫中，又写了这篇赋来哀悼她。15 刘歆的_是汉代“纪行赋” 的开山之作，后来班彪、班昭、蔡邕等，都有此类作品。16 东方朔的赋作有_、_。17 西汉中期比较优秀的咏物小赋有_、_。18 东汉的骚体赋有_、_、_等。19 张衡的_可以说是汉代大赋的绝响，_则是东汉抒情小赋的开山之作。20 张衡之后，比较重要的抒情小赋作家有赵壹和祢衡，他们的代表作分别是_、_。21 根据现存资料，有作者可考且信实的五言诗，最早的应是东汉前期应亨和班固的作品。班固、应亨之后，文人五言诗渐渐增多，如张衡的同声歌、秦嘉的赠妇诗三首、郦炎的见志诗二首、辛延年的羽林郎、宋子侯的董

3、娇娆、赵壹的刺世疾邪赋篇末附诗二首等。其中，_和_的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟。22 刘勰在文心雕龙.明诗中说_：“观其结体散文，直而不野；婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。”23 西汉的乐官有太乐令、乐府令，雅乐由_掌管，民间俗乐由_掌管。24 汉代乐府机关的职能是_、_、_等。25 据现存史料，较早给汉乐府分类的是东汉末年的蔡邕，他将汉乐府诗歌分为四类：_、_、_和_。26 郭茂倩的_依据_的不同，将乐府诗分为 12 类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。郭氏的分类比较系统，繁简适当，后人研究乐府多

4、遵从这个分类。汉乐府诗歌主要保存在乐府诗集的郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞、杂曲歌辞、杂歌谣辞几类中。乐府诗集中有题名或标明“古辞”的，一般就是汉代乐府。汉乐府的精华是民歌，它们大多保存在相和歌辞里。全国自考中国古代文学史一（秦汉文学）模拟试卷 2 答案与解析一、名词解释1 【正确答案】 班固两都赋：开创了京都赋的范例。它以“西都宾” 和“东都主人”相互夸耀辩难来结构全篇，描摹西都的巨丽形胜，铺叙东都的礼乐制度之美，两相比较，表达了班固尊崇礼义制度而排斥形胜奢华的思想。两都赋在题材和内容上，不再以苑囿田猎、宫殿景观、山川物产之类为主，而着重写京都，尤其是铺叙京都观念。在谋篇布局上，它摆脱了西汉大

5、赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅” 的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。两都赋主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法以及鸿篇巨制的规模，还未摆脱司马相如的影响。【知识模块】 秦汉文学2 【正确答案】 古诗十九首：最早载于文选，因作者佚名，时代莫辨，文选编者萧统将它们泛题为“古诗” 。它们非一人一时一地所作，产生的时代大致在东汉顺帝末到献帝之间，作者是中下层失意的知识分子。这十九首诗歌，基本是游子思妇之辞。具体而言，离情别绪、人生的失意和无常之感，是古诗十九首基本的情思内涵。【知识模块】 秦汉文学3 【正确答案】 苏李诗：文选中题为苏武、李陵的五言诗共七首，一般称之为“苏李诗”。这几首诗并不是

6、苏武、李陵所作，根据诗的内容、风格来考察，这些诗的写作年代与古诗十九首接近。这几首诗都是为送行赠别而作，有送朋友远游的，有送丈夫从军的，大抵缠绵悱恻，表现了亲友深厚的感情。【知识模块】 秦汉文学二、简答题4 【正确答案】 枚乘的七发突破了骚体赋的格局，使汉赋的体制、格调为之一变，篇幅大大加长。七发实为第一篇散体大赋，大赋的体制即由它确立。这篇作品，有以下几个鲜明特征：(1)铺叙描摹，夸饰渲染。例如“ 曲江观涛”摹写江涛的汹涌澎湃，铺排夸饰，排比譬喻，富丽细致。整个作品除“方术之士” 一节外，其余各节无不具备这个特色，这就形成全文层层铺叙夸饰的整体特征。(2)七发 整篇作品不见抒情的语句，没有作

7、者的喜怒哀乐。与贾谊情感浓郁的辞赋相比这是一个根本性的转变。(3)在遣词造语方面， 七发也不同于贾谊的质朴无华，而是走向了繁难和华丽。(4)以主客(吴客与楚太子) 问答的形式结构全篇。这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。【知识模块】 秦汉文学5 【正确答案】 长门赋的艺术水平很高。这表现在：(1)它把陈皇后的遭际与自己的悲凉，巧妙地融合在一起，抓住两者最相似又最典型感人的身世境遇，共抒悲郁孤愤之情。(2)抒情手法纯熟。它先以简短的语句总抒困境和感受，继之以情景交融的婉曲抒发。【知识模块】 秦汉文学6 【正确答案】 王褒洞箫赋在写作上有值得重视的贡献。这表现在：(1)较之以前的

8、咏物小赋，洞箫赋在艺术表现上有了质的飞跃。作者以箫自况，把自己的遭际和情感完全融入了对箫的描述之中。(2)洞箫赋 全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中，开创了全文写音乐的先河。【知识模块】 秦汉文学三、论述题7 【正确答案】 除采用问难的结构、整齐排偶的句式这些典型的大赋格式外，天子游猎赋所代表的汉人赋还有以下几个主要特点：(1)丧失了真情实感。在天子游猎赋中，找不到充满激情的作者的影子，看不到作者对社会人生的切身感受，感觉不到作者的喜怒哀乐。全篇之中再也不见抒情的句子，有的只是繁多的铺叙和夸张的描写，以及“曲终奏雅” ，贴上一段议论的句子。(2)空间的极

9、度排比。 天子游猎赋有繁复的空间排比：不只是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辞藻的排比。例如写云梦的那段铺叙，仅仅 260余字，却条分缕析地写出了东、南、西、北四个方位以及山、土、石和其中的水流、花圃、草木、沙石、动物、果品等众多物类，几乎是句句排比、辞辞排比。(3)以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的摹绘，是天子游猎赋最主要的表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象，“拟诸形容，言务纤密” ，“ 写物图貌，蔚似雕画 ”。这种“繁类以成艳” 的描述，是天子游猎赋给人印象最直接、最深刻的东西。(4)遣词用语繁难僻涩。与楚辞相比，天子游猎赋遣词用语更加繁富，而且由

10、繁富走向了僻涩，或假借同音字，或使用方言俚语，或径造新字，极尽用字新僻之能事，以至后世文家无能望其项背。【知识模块】 秦汉文学8 【正确答案】 (1)拓展了大赋的题材领域。一是写祭祀，如甘泉、河东二赋；二是把笔触从京师移到了外郡，从苑囿、田猎转而描摹都市、郡邑的繁华，如蜀都赋。(2)进一步加强了大赋 “劝百讽一”的“劝”的色彩。司马相如的大赋，还有一些比较明显的语句表述其讽谏意义。到了扬雄，则几乎全无讽谏了。蜀都赋通篇铺排夸饰蜀郡山水之雄伟。物产之丰饶。甘泉赋全篇描摹甘泉宫的壮伟华丽。(3)艺术表现上有了新的变化。首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。如蜀都赋专写蜀都山水的雄伟、物产的丰饶，甘泉、

11、河东二赋专写天子祭祀，校猎、长杨二赋专写天子田猎。其次是“以美为讽” 的思想表达方式。他并不直接指责成帝的错误，也不直言自己的真正思想，而往往有意曲解帝王的行为，或者把帝王描摹成他理想的模样，以此来婉转地表达他的思想。【知识模块】 秦汉文学9 【正确答案】 古诗十九首的艺术成就表现在：(1)意蕴多义：言有尽而意无穷的表现风格。涵咏不尽，意味无穷，是古诗十九首最鲜明的特点。如行行重行行，从字面看去，这首诗是写思妇想念远方的游子。但是细加品味，它的含义，它的情感，却异常丰厚。首先，如果把“游子不顾反”一句的 “游子”，理解为游子自称，则此诗也可以看做是游子之辞。其次，离别之情，是“ 人所同有之情

12、”，不论是游子、思妇甚或处于其他离别的情境，都会自觉不自觉地联系自身的经历，去感受、联想甚至补充这首诗的情感内涵。再次，诗句看似明白实际上却含蕴不尽，它的每一句，都可以作更为丰富的体会。这些涵容很大的抒情特点，为读者留下了自由联想的广阔天地。(2)浅近自然、不假雕饰而富于表现力。从情感说，古诗十九首感情醇真诚挚，没有矫揉造作；从艺术表现说，它的写境用语似乎信手拈来，没有错彩镂金式的加工，而是出水芙蓉般的自然诗境。如迥车驾言迈，它直抒时光流逝而功名不成的焦灼，感叹人生不永，非常真诚。前四句景物描写，随意摭取沿路所见，没有着力选择的痕迹。而荒凉的景象，灰暗的色调，春秋代序的季节变化，与作者焦虑、凄

13、凉的心境相互比衬，谐调一致，极真实又极自然。古诗十九首遣词用语非常浅近明白，却又极擅传情达意，意味隽永。如“相去日已远，衣带日已缓” ，“此物何足贵，但感别经时” ，“人生天地间，忽如远行客”等，都感人肺腑，发人深思。(3)情思与景物、情境融合。古诗十九首所描写的景物或情境与情思非常切合，往往能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。如去者日已疏抒发时光蹉跎的悲慨和孤凄的思乡情感。它以白描手法，写出门所见的景象：荒凉的丘墓，悲鸣的白杨，肃杀的秋气，还有古墓成田、松柏为薪的变化。这一景象与作者孤苦悲凉的情思完全吻合。古诗十九首描写情景交融的艺术境界，也得力于比兴手法的运用。如“ 伤彼蕙兰花，含英扬光

14、辉。过时而不采，将随秋草萎” ，写新妇的美丽及其迟暮之忧，把外在的物象和内心的情思熔铸在-二一起，天衣无缝。古诗十九首也有以象征手法创造圆融艺术境界的作品，如西北有高楼，诗写楼的高美，曲的悲凉，人的孤独，其实正是作者自身及其生存状态的象征。【知识模块】 秦汉文学10 【正确答案】 汉乐府民歌包括以下几种题材内容：(1)讥刺达官显贵。如 鸡鸣、相逢行、长安有狭斜行等，描写贵族的显贵、浮夸和奢侈，颇具漫画意味。鸡鸣讥刺西汉末年贵戚王氏五侯，不仅写出了王氏兄弟鼻息干虹的狂傲，还揭出他们兄弟亲情的冷漠。(2)反映人民对战争的厌倦。如古歌写戍边将士深切难耐的思乡之情；战城南悼念阵亡的将士，把野死不归的凄

15、凉和壮烈的豪情熔铸在一起，涌动着沉重的悲凉感。(3)歌唱爱情、婚姻。如艳歌何尝行采用比兴手法，把夫妇生死相依的真挚情感表现得异常深刻。(4)倾诉生活的艰难困顿和漂泊流荡。东门行、妇病行、孤儿行等，极写生存的艰难。艳歌行和悲歌是漂?白异乡者的悲吟。(5)表达人生哲理。如 长歌行指出生命和时光的可贵，鼓励人们珍惜光阴，趁少壮之时努力干一番事业。而薤露和蒿里深刻抒发了对生命终结的悲哀。【知识模块】 秦汉文学11 【正确答案】 汉乐府民歌在艺术上具有以下特色：(1)叙事成分增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象。如东门行写贫民男子与妻子的争论过程，妇病行写鳏夫向亲友求乞，孤儿行写瓜车翻覆、孤儿

16、的哀告，这些情节对诗歌思想情感的表达起到了很好的作用。汉乐府民歌写人物最为成功的，当属陌上桑。它写秦罗敷的美貌，先是以衣饰装扮衬托：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。” 接着以他人见到罗敷的反应从侧面烘托：“ 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著峭头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。”始终没有直接、正面的描写，而罗敷之美呼之欲出。，(2)抒情真挚浓郁。有直抒胸臆的作品，如有所思、东门行、孤儿行等。同时也善于以比兴、叙描的手法抒情。禽言诗乌生通篇使用比兴，写乌鸦不得安生的经历及其所见所感，其实处处都在写人间情事。战城南客观描写战场的情状，却涌动着浓重的悲凉之

17、感。妇病行则在琐细的叙述中，埋藏着难以道说的凄苦。(3)汉乐府民歌在句式上突破了诗经以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主。从发展趋势看，汉乐府民歌由杂言渐趋五言，对五言诗的最后定型产生了重要作用。同时，汉乐府民歌也不再有重章，与诗经相比，在诗歌的结构上有所发展。汉乐府民歌的语言质朴浅白，往往使用对话和口语，富于表现力。【知识模块】 秦汉文学四、填空题12 【正确答案】 天子游猎赋【知识模块】 秦汉文学13 【正确答案】 甘泉赋、河东赋、羽猎赋【知识模块】 秦汉文学14 【正确答案】 李夫人赋【知识模块】 秦汉文学15 【正确答案】 遂初赋【知识模块】 秦汉文学16 【正确答案】 答客难、非有

18、先生论【知识模块】 秦汉文学17 【正确答案】 杨柳赋、蓼虫赋【知识模块】 秦汉文学18 【正确答案】 北征赋、显志赋、述行赋【知识模块】 秦汉文学19 【正确答案】 二京赋、归田赋【知识模块】 秦汉文学20 【正确答案】 刺世疾邪赋、鹦鹉赋【知识模块】 秦汉文学21 【正确答案】 张衡、秦嘉【知识模块】 秦汉文学22 【正确答案】 古诗十九首【知识模块】 秦汉文学23 【正确答案】 太乐令、乐府令【知识模块】 秦汉文学24 【正确答案】 采集民间歌诗、负责演唱、组织文人创作【知识模块】 秦汉文学25 【正确答案】 大予乐、周颂雅乐、黄门鼓吹、短箫铙歌【知识模块】 秦汉文学26 【正确答案】 乐府诗集、音乐【知识模块】 秦汉文学