[考研类试卷]在职艺术硕士（MFA）全国联考广播电视艺术学模拟试卷4及答案与解析.doc

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1、在职艺术硕士（MFA ）全国联考广播电视艺术学模拟试卷 4 及答案与解析一、单项选择填空题1 1927 年 3 月， ( ) 建立新新公司广播电台，被视为中国民营广播电台之始。（A）北京（B）广州（C）上海（D）哈尔滨2 ( )是声音的基本品质。（A）音色（B）音调（C）响度（D）音响3 20 世纪 80 年代初 MTV 产生在( )。（A）英国（B）法国（C）美国（D）德国4 ( )是视听语言的最小单位，也是影视作品的基本表意单元。（A）构图（B）框架（C）影像（D）镜头5 ( )多为无影的软光，用以减弱主光投射的明显阴影，弥补主光带来的造型缺陷。（A）辅助光（B）装饰光（C）背景光（D）全

2、景光6 ( )画面明亮，有轻柔之感。（A）中间调（B）影调（C）高调（D）低调7 不属于画面特技的是( )。（A）淡出淡入（B）长镜头（C）定格（D）快动作8 ( )指的是被摄体在演播室以单色背景(通常是蓝色背景)拍摄，然后把它(人或物)镶嵌到另一个有背景的图像上。（A）抠像（B）淡出淡入（C）定格（D）快动作9 ( )指的是把某一帧图像在屏幕上固定住，从连续活动的图像中获得一幅静止的画面。（A）快动作（B）抠像（C）镜面效果（D）定格10 ( )指的是两条线索交错并进。（A）交叉蒙太奇（B）加速蒙太奇（C）平行蒙太奇（D）重复蒙太奇11 ( )指的是几个动作、几个场景交替进行。（A）加速蒙太

3、奇（B）平行蒙太奇（C）交叉蒙太奇（D）重复蒙太奇12 ( )指的是通过镜头的排列组合，引发联想，产生特殊的含义。（A）表现蒙太奇（B）叙事蒙太奇（C）交叉蒙太奇（D）重复蒙太奇13 ( )指的是将内容、景别大致相似的镜头不断叠加，强调某个意义。（A）交叉蒙太奇（B）重复蒙太奇（C）表现蒙太奇（D）积累蒙太奇14 ( )指的是将表面看来不相干的镜头组接在一起，产生特殊效果。（A）杂耍蒙太奇（B）交叉蒙太奇（C）重复蒙太奇（D）表现蒙太奇15 按表意功能，镜头剪辑一般分为叙事剪辑与( )两大类。（A）对比剪辑（B）隐喻象征剪辑（C）表现剪辑（D）平行剪辑16 镜头与镜头的衔接处称( )。（A）镜

4、头剪辑（B）剪接点（C）转场（D）表现剪辑17 一播剧的出现以 1924 年 1 月 15 日英国伦敦广播电台播出的( )为标志。（A）杏花塘边（B） 危险（C） 花言巧语的人（D）恐怖的回忆18 1978 年 5 月 22 日中央电视台播出的( )是粉碎“四人帮” 后的第一部电-视剧。（A）一口菜饼子（B） 花言巧语的人（C） 考场上的反修斗争（D）三亲家19 开船喽是( ) 创作的。（A）夏衍（B）洪深（C）苏祖圭（D）张庆仁20 “七.二八 ”的那一天 是( )创作的。（A）张庆仁（B）洪深（C）苏祖圭（D）夏衍21 电视的“色光三原色 ”是 ( )。（A）红、黄、蓝（B）红、蓝、绿（C

5、）蓝、绿、黄（D）黄、蓝、绿22 广播剧最早出现在( ) 。（A）美国（B）英国（C）苏联（D）德国23 电视剧按照( ) 划分，可以分为单本剧、连续剧、系列剧等。（A）风格样式（B）题材样式（C）时间长度（D）构成样式24 下列作品不属于电视连续剧的是( )。（A）围城（B） 四世同堂（C） 编辑部的故事（D）红楼梦25 电视剧蹉跎岁月表现了知识青年的时代命运，获得了“飞天奖” ，该剧是由( )编剧的。（A）赵光照（B）林汝为（C）叶辛（D）孙周26 广播，是( ) 的简称。（A）广播电视（B）电声广播（C）广播电台（D）无线电广播27 国民党官办的中央广播电台于( )开始在南京播音。（A）

6、1928 年 8 月 1 日（B） 1927 年 8 月 1 日（C） 1928 年 9 月 1 日（D）1927 年 9 月 1 日28 ( )延安新华广播电台开始播音，标志着新中国人民广播事业的诞生。（A）1937 年 12 月 30 日（B） 1940 年 7 月 1 日（C） 1940 年 12 月 30 日（D）1945 年 7 月 1 日29 广播电视在现代的音乐传播上体现了强大的( )。（A）媒介功能（B）社会功能（C）宣传功能（D）沟通功能30 在广播电视中，音响包括( )、环境声、人声。（A）音色（B）音乐声（C）自然声（D）合成声二、多项选择填空题31 广播电视的声音要素包

7、括( )。（A）语言（B）音色（C）音调（D）响度（E）音乐32 在广播节目和电视节目中，声音可以分为( )。（A）语言（B）音调（C）音色（D）音乐（E）音响33 按文艺类别的不同，文艺广播分为( )三大类。（A）广播剧（B）文学（C）音乐（D）戏曲曲艺（E）综合文艺节目34 按照内容，广播电视节目可分为( )。（A）新闻性节目（B）文艺性节目（C）教育性节目（D）服务性节目（E）特别性节目35 按照组合方式，广播电视节目可分为( )。（A）直播节目（B）定期节目（C）综合节目（D）插播节目（E）专题节目三、论述题36 简述电视情景喜剧的特点37 简要评述情景喜剧在当前遇到的问题与困难38

8、简述“真人秀 ”电视节目的艺术特点39 简要评述纪录片的栏目化40 林汝为四世同堂在职艺术硕士（MFA ）全国联考广播电视艺术学模拟试卷 4 答案与解析一、单项选择填空题1 【正确答案】 C【知识模块】 广播电视学2 【正确答案】 A【知识模块】 广播电视学3 【正确答案】 C【知识模块】 广播电视学4 【正确答案】 D【知识模块】 广播电视学5 【正确答案】 A【知识模块】 广播电视学6 【正确答案】 C【知识模块】 广播电视学7 【正确答案】 B【知识模块】 广播电视学8 【正确答案】 A【知识模块】 广播电视学9 【正确答案】 D【知识模块】 广播电视学10 【正确答案】 C【知识模块】

9、 广播电视学11 【正确答案】 C【知识模块】 广播电视学12 【正确答案】 A【知识模块】 广播电视学13 【正确答案】 D【知识模块】 广播电视学14 【正确答案】 A【知识模块】 广播电视学15 【正确答案】 C【知识模块】 广播电视学16 【正确答案】 B【知识模块】 广播电视学17 【正确答案】 B【知识模块】 广播电视学18 【正确答案】 D【知识模块】 广播电视学19 【正确答案】 B【知识模块】 广播电视学20 【正确答案】 D【知识模块】 广播电视学21 【正确答案】 B【知识模块】 广播电视学22 【正确答案】 B【知识模块】 广播电视学23 【正确答案】 D【知识模块】

10、广播电视学24 【正确答案】 C【知识模块】 广播电视学25 【正确答案】 C【知识模块】 广播电视学26 【正确答案】 B【知识模块】 广播电视学27 【正确答案】 A【知识模块】 广播电视学28 【正确答案】 C【知识模块】 广播电视学29 【正确答案】 A【知识模块】 广播电视学30 【正确答案】 C【知识模块】 广播电视学二、多项选择填空题31 【正确答案】 B,C,D【知识模块】 广播电视学32 【正确答案】 A,D,E【知识模块】 广播电视学33 【正确答案】 B,C,D【知识模块】 广播电视学34 【正确答案】 A,B,C,D【知识模块】 广播电视学35 【正确答案】 C,E【知

11、识模块】 广播电视学三、论述题36 【正确答案】 (1)电视情景喜剧(Sitcom-Situation Comedy)一般来说指的是一类具有喜剧风格特征的电视系列剧，时间长度一般为 3040 分钟左右，以播出时伴随着现场观众(或后期合成) 的笑声为主要外部特征。(2)电视情景喜剧除了具有电视剧的一般特征和喜剧的美学特征以外，还有一些自己的特殊属性。电视情景喜剧的时间一般不长，播出时间灵活，可以几集连续播出，便于观众收看；电视情景喜剧题材涉及面非常广泛，既包括现实社会生活，也可以是历史故事；电视情景喜剧一般是几个主要人物贯穿始终，每一集又会有新的人物登场，单集故事情节独立；电视情景喜剧一般在相对

12、固定的几个场景制作拍摄，比较强调台词和演员的表演。(3)由于情景喜剧的主要角色和基本环境是永远不变化的系列剧，因此其场景较少，一集戏通常只有四五个场景，而且主要是室内景，基本不用外景。其中又有三场左右是贯穿全剧的保留场景，每一集的故事都会在这里发生；另外一两个场景是临时场景，根据各集故事的需要临时搭置。大部分情景喜剧的场景采取舞台剧的布景方式，即三面封闭而第四堵墙是虚拟的，现场观众(如果有现场观众的话)和三台摄像机都从一面来观看戏剧的进展。除了特殊需要的镜头，一般不拍外景戏，但每部情景喜剧都会事先拍摄一些街景或是建筑物外观的空镜头，作为转场的衔接镜头。与一般的室内剧不同，情景喜剧是在一个类似剧

13、场的环境中拍摄的，一侧是表演区，有布景；另一侧是观众席，中间是一条拍摄通道，拍摄时要求同时录下演员的台词和观众的笑声(这里和晚会节目是不同的，它不能出观众的画面)，所以必须一次成功，这也就构成了情景喜剧同其他电视剧在制作过程中的差异。(4)从结构的插科打诨的模式看，情景喜剧也具有相当明显的特征。第一，情景喜剧的幽默往往来源于人物所处的奇特情景。第二，“奇特情景” 通常是单一型(即每集一个)的，而且容易预测。第三，剧情和幽默往往围绕一个或者多个倒霉的主人公而展开。第四，大部分剧情发生在非常有限的内部场景中，与口头喜剧表演节目相似。(5)情景喜剧可谓是一门语言的艺术，其喜剧性效果是通过闲谈性的语言

14、来实现的，它的情节展开、冲突激化和大量的幽默笑料，主要靠人物对话来完成。往往表现为话语的机智，比如巧妙地使话语与习惯语境脱轨，意外地使人从常规的话语囚笼中遁出，落入荒诞悖谬的语境之中。(6)就情景喜剧本身而言，除了现场观众的参与外，它另一个特点是跟着生活走，它的主题一般都不大，琐碎、絮叨、十分生活化，工厂流水式的制作方式、观众阅读过程逐渐培养的阅读依赖，都给它造成一个大量制作的空间。情景喜剧作为一种通俗文化，其消费的对象是普通人。这就要求其内容体现社会、接近生活，并且能够紧跟社会的变迁。【知识模块】 广播电视学37 【正确答案】 (1)情景喜剧要伴随人的生活，观众要从中看到自己的影子。因此编剧

15、必须来源于生活，要有生活的沉淀。目前，国内的情景喜剧常常以家长里短、底层生活取胜，结果导致与时代联系不紧，以前大家都拿农民与草根阶层开涮，只走家庭亲子路线，这样就限制了发展的空间。(2)我国的情景喜剧缺乏相应的观众群体也是一个问题。在国内，我们还没有真正培养起情景喜剧的忠实观众，国内受众对于该类剧种的收视习惯尚未被有效地掌握。社会中历来存在“ 文以载道 ”的价值评价观念，因此对轻松松弛的情景喜剧持贬抑态度，认为情景喜剧就是小品，就是茶余饭后的逗乐，这些因素也造成了中国的喜剧观众心态不够良性、不够宽松。(3)情景喜剧目前面临的窘境中，还有一个相当重要的原因：由于情景喜剧被认为是喜剧，而非传统意义

16、上的正剧，作为播出方的电视台在观念上对这一节目样式始终持保守的态度，使情景喜剧在节目的播放频率和时间段上都受到了限制。(4)有经验的优秀情景喜剧导演、演员与其他制作要素匮乏，也是情景喜剧不能良性发展的一个瓶颈。因为情景喜剧是比较纯粹的喜剧，要求观众高频率地发笑，这对演员的表演也增加了难度。因为体制、意识形态、收入等方面的问题，优秀的创作人才聚不上来，缺乏一种良性的培养机制。综上所述，情景喜剧作为一种特定历史阶段的艺术产品，它的生产和发展形态是与其相关的艺术生产组织分不开的，必然会受到艺术主体状况的制约，同时与接受者产生互动的影响。中国的情景喜剧经过十多年的起起落落，虽然同国外相比，无论是播出数

17、量、播出时间、受众规模，还是产业发展等方面，还有相当大的距离，但从目前的发展态势来看，伴随着资本的热捧、方言剧的持续、播出平台的完善、情景喜剧观众的不断增长，我国的情景喜剧发展还是大有希望的。【知识模块】 广播电视学38 【正确答案】 (1)“真人秀”(又称“真实电视”) 泛指由制作者制定规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。采用纪实手法，通过真实记录的拍摄和戏剧化的剪辑，融合电视剧的故事性，游戏竞争的残酷性、诱惑性，在假定情境下，对原始的人性和个人隐私予以展示，从而极大地满足观众的窥视欲望。(2)“真人秀”始于上世纪和本世纪交替间，荷兰的 老大哥被称为真人秀节目始祖。2000 年

18、8 月央视二套地球故事引进生存者，“真人秀” 正式登陆中国，并在短时间内被中国电视媒体大力效仿，多家省级电视台纷纷涉足该领域。中国的“真人秀”节目实践走过了一个从兴起到衰落再到复兴的发展过程，节目形态也进行了单纯模仿、引进模式和自主设计的多种尝试，走过了一个严酷的本土化过程，逐渐创立了一种带有明显中国特色的节目形态。(3)“真人秀”大多分为野外生存真人秀、室内真人秀、表演选秀类真人秀、职场真人秀、整容真人秀等，我国的真人秀节目从“野外真人秀” 开始，以表演选秀类真人秀最为火爆。(4)自愿参与、规定情境、给定的目的、特定的规则、竞争行为、记录和加工七个基本元素构成了“ 真人秀”节目的共同点。“真

19、人秀在内容上，是真(真实)与秀(虚构)的一种结合；在形式上，是记录性与戏剧性的一种融合；在传播方式上，则是观看与参与的互动；在悬念的设置上，是结果的非确定性与目标的确定性的融合；在人物设置上，则是非角色性与限定行为的融合；在情节安排上，是非预定性的开放结构与情境规定性的固定模式的融合；在表现手法上，则将记录的真实性与加工的戏剧性结合在一起。(5)“真人秀”节目的前期投入相对庞大，目前国内的“真人秀”并不具备较好的受众基础。“真人秀 ”本土化首要面对的问题是人性道德，而那些游离在道德边缘的东西，却正是“真人秀 ”所追求的卖点之一。和道德瓶颈并存的问题是，参加人员被质疑缺少“娱乐精神 ”，选手宣布

20、集体退出的事件或者选手“逃跑”的事件层出不穷。因此，“真人秀”节目要想在中国长期发展下去必须要解决三个难题：一要适应国情；二要有成本投入；三要鼓励原创。【知识模块】 广播电视学39 【正确答案】 (1)随着电视媒体运营体制的逐渐成熟和观众群体的扩大，纪录片栏目开始形成。栏目是电视业发展到一定水平后必然出现的结果，它的产生是为了适应电视节目短平快的制作要求，满足电视受众群体量化、细化的需求。栏目化的纪录片，简而言之，就是电视台遵循电视栏目的工作流程而制作、播出的纪录片。(2)中国电视纪录片栏目化确立的标志性事件是 1993 年 2 月上海电视台第一个纪录片栏目纪录片编辑室开播和同年 7 月中央一

21、套东方时空百姓故事的开播，中国的纪录片栏目自此进入了蓬勃发展的时期。但纪录片栏目化之路并非一帆风顺，从 1995 年起，中国电视纪录片开始走下坡路，承受固定播出和收视率的双重压力，许多纪录片栏目面临困境，电视纪录片的栏目化生存状态也不容乐观。(3)栏目化的运作，是纪录片走向市场化的必要的经营方式之一，市场化又是纪录片生产走向成熟的关键一步。栏目的固定播出时间是节目对受众发出邀请，这种形式能够拉近节目和观众的距离，使受众对栏目纪录片产生熟悉感和亲切感，有利于节目和受众之间的沟通，更能够为纪录片培养忠实的受众。电视纪录片栏目化的建立和持续，为纪录片争得了生存空间，并保证了电视纪录片在电视节目播出表

22、中的合法存在，引起观众的关注与兴趣，进而培养了中国的电视纪录片受众。栏目化使纪录片与社会产生了十分广泛的联系，与社会的各个方面产生了良好的互动与沟通。(4)栏目化的纪录片，在更大意义上是作为一个栏目存在，而不再是强调单个的作品。栏目化后的纪录片在播出时间、节目时长、创作时间上都有变化。在栏目化之前，纪录片的市场往往是根据拍摄内容决定的，而在栏目里，时长是固定的，不论素材多少，最终都必须在规定时间内完成。创作一部优秀的纪录片需要投入比较长的拍摄时间，而这样的创作要求对于栏目化的纪录片来说显然无法达到。定期定量的栏目形式要求纪录片的创作必须严格服从栏目播出的需要。栏目化纪录片除了创作时间上受到限制

23、之外，创作空间上也受到限制。(5)栏目化对纪录片的影响是双重的，一方面它给了纪录片前所未有的空间，但是由于资金、拍摄时间、播出时间的限制，栏目化的纪录片也受到了更多约束。栏目纪录片实际上就是产品，栏目化就是一种产品包装行为。纪录片节目如何包装成一种精美的产品卖给观众和广告商，这是纪录片栏目化的重要工作。为了生存和发展，纪录片的创作手法和方式都有了一些改变。如必须提供吸引受众和广告商注意力的内容，选题倾向于主流化、城市化；在叙事结构上，更注重叙事节奏和叙事的情节性等，这是纪录片电视化生存所需要付出的必然代价。注重运用“故事化” 的创作手法，融人大众“ 娱乐化” 的元素，已经成为近年来纪录片创作的

24、趋势，也是栏目化的纪录片为了迎合大众的自我改变。【知识模块】 广播电视学40 【正确答案】 四世同堂是中国电视连续剧，28 集。北京电视剧制作中心录制，1985 年 8 月中央电视台首次播出。编剧林汝为、牛星丽、李翔。总导演林汝为，副导演史可夫、蔡洪德、史宪，摄像梁世龙、刑培修、王晓辉。邵华、李维康、李文玲、李婉芬、黄少泉、郑邦玉、赵宝刚等主演。该剧被评为第六届电视剧“飞天奖”优秀连续剧特别奖。电视剧四世同堂是根据中国百部经典著作之一老舍先生的同名小说改编而成。电视剧忠实地再现了原著的思想内蕴和悲剧意识。讲述了 1937 年七七事变，在侵华日军的铁蹄践踏下，古老的北京城小羊圈胡同的十几户居民的平静生活被打乱而陷入了梦魇深渊这条胡同发生的一切，成为中华民族苦难深重、英勇不屈的缩影。四世同堂坚持现实主义创作手法，具有扶正祛邪、扬善抑恶、弘扬爱国主义的浩然正气和中华民族的坚贞气节。在艺术处理上，编剧、导演、舞美、演员的表演，都追求的是老舍先生作品的民族化、大众化以及中国传统的地方特色浓郁的“京味”。广大观众倍感亲切，真正做到了雅俗共赏。【知识模块】 广播电视学