[考研类试卷]中国文学史（元代文学）模拟试卷6及答案与解析.doc

《[考研类试卷]中国文学史（元代文学）模拟试卷6及答案与解析.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《[考研类试卷]中国文学史（元代文学）模拟试卷6及答案与解析.doc（10页珍藏版）》请在麦多课文档分享上搜索。

1、中国文学史（元代文学）模拟试卷 6 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 宋代说话四家以“ 小说”、“( )”两家为最重要，影响也最大。2 南戏四大传奇指的是荆钗记、白兔记、拜月亭和( )。3 “夫诗有别材，非 ( )也；诗有别趣，非( )也。”作者是( )。4 想人生有限杯，( ) 。马致远夜行船.秋思5 南戏角色分为生、旦、_、_、_等各类，均可歌唱。6 关汉卿吸收了民间流传的古老故事_创作了窦娥冤。7 由于_的作品感情激越奔放，笔力遒劲，所以王国维称他“瘦硬通神，独树一帜”。8 _，不识字烟波钓叟。9 _，_，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，_，_。_，_

2、；_，_。二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。10 东堂老的作者是( )。（A）宫天挺（B）郑光祖（C）秦简夫（D）白朴11 秋胡戏妻的作者是( )。（A）郑廷玉（B）武汉臣（C）石君宝（D）杨显之12 被称为北曲中的压卷之作的是( )。（A）窦娥冤（B） 西厢记（C） 赵氏孤儿（D）汉宫秋13 四折一楔子14 说话15 曲词16 永嘉杂剧17 志诚种18 北方戏剧圈19 衬不过三20 崔莺莺、红娘形象分析。21 赏析关汉卿南吕.一枝花不伏老。22 简析白朴双调.沉醉东风渔父。23 为什么说窦娥冤是优秀的悲剧作品?24 简述赵氏孤儿对史书的改动。25 张可久的散曲的艺术特

3、点是什么?26 简析琵琶记的艺术成就。27 简述张养浩云庄乐府的特点。28 简述杂剧衰微的原因。29 谈西厢记中张生形象的演变及对主题改造的意义。30 在单刀会中，关汉卿是怎样描写关羽的?反映了作者怎样的思想感情?31 试述元代包公戏的概况。中国文学史（元代文学）模拟试卷 6 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 讲史【知识模块】 元代文学2 【正确答案】 杀狗记【知识模块】 元代文学3 【正确答案】 关书 关理 严羽【知识模块】 元代文学4 【正确答案】 浑几个重阳节【知识模块】 元代文学5 【正确答案】 净 末 丑【知识模块】 元代文学6 【正确

4、答案】 东海孝妇【知识模块】 元代文学7 【正确答案】 宫天挺【知识模块】 元代文学8 【正确答案】 傲煞人间万户侯【知识模块】 元代文学9 【正确答案】 峰峦如聚 波涛如怒 伤心秦汉经行处 宫阙万间都做了土 兴 百姓苦 亡 百姓苦【知识模块】 元代文学二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。10 【正确答案】 C【知识模块】 元代文学11 【正确答案】 C【知识模块】 元代文学12 【正确答案】 B【知识模块】 元代文学13 【正确答案】 是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折” 相当于现在的 “幕”，是音乐组织的单元

5、，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“ 楔子 ”。安排在第一折之前的，称为开场楔子；置于各折之间的，称为过场楔子，在元杂剧中它所起的是绵密针线或承前起后的作用。【知识模块】 元代文学14 【正确答案】 “ 说话” 的本义是口传故事。人们以“话”代指口传的“ 故事”。唐代宫中、民间均有“ 说话” ，宋代民间说话呈现出职业化与商业化的特点，当时的“说话”，有“四家“之说，即小说、说经、讲史、合声(生)。【知识模块】 元代文学15 【正确答案】 曲词是元代戏剧剧本的组成部分

6、，是剧本中的唱词，也是剧中人物的语言，按需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。同一剧本中，全部曲词都押同一韵脚。【知识模块】 元代文学16 【正确答案】 永嘉杂剧即南戏，它产生于浙江永嘉(温州)一带，所以又被称为“永嘉杂剧”、“温州杂剧”、“永嘉戏曲” ，后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。【知识模块】 元代文学17 【正确答案】 志诚种指王实甫笔下的张生，王实甫突出了他对爱情执著诚挚的追求。志诚，是作者赋予这一形象的内核。王实甫通过艺术处理，把张生大胆追求爱情而又鲁莽痴迂的性格展现无遗。【知识模块】 元代文学18 【正确答案】 北方戏剧圈：以大都为中

7、心，包括河北、山西、山东以及河南和安徽的北部这一广大地域的北方作家的戏剧创作，由于作家彼此之间的流动而进行着频繁的交流，故形成戏剧圈。【知识模块】 元代文学19 【正确答案】 散曲押韵比较灵活，可以平仄通押；句中还可以增加衬字。在北曲中，衬字可多可少，南曲用衬较严，但只能用在句头或句中，有“衬不过三” 的说法，即衬字必须加于板式繁密之处，且须加于句首或句之中间；至于句末三字之内，与板式疏落之处，不能妄加衬字；衬字每处至多不宜过三字。【知识模块】 元代文学20 【正确答案】 崔莺莺：是个美丽、聪明、温柔、多情的背叛封建礼教的贵族女子的典型，她是一个赤诚追求爱情，大胆反抗封建传统的女性。出身相门，

8、身受严格的封建礼教的管束。但由于她的身世、教养，使她的性格显得热情而又冷静，聪明而涉狡狯，从而使她走向反封建的步履显得尤为艰难。剧作家细腻地描绘了她叛逆性格的发展过程，从而使这一人物形象显得更生动丰满。另外，戏曲展示了她性格中尤为可贵的是她淡泊功。看重夫妻恩爱，这使她的形象更有光彩。莺莺追求的只是爱情。她对张生的爱，纯洁透明。在她的心中，“情” 始终是摆在最重要的位置上，至于功名利禄、是非荣辱，统统可以不管。红娘：西厢记塑造最为成功的人物形象，21 折戏，由红娘唱的有 7 折之多，充分展示这一人物的内心。她富有正义感，乐于助人，她本身对爱情追求是认同的，不仅是见义勇为，而且是缘情反礼。她一本正

9、经地搬弄封建教条实际上又是对它大胆嘲弄，表现出心直口快、活泼爽朗、聪明机智而又勇敢泼辣的性格特征。在关键时刻如此坚持正义，深得观众的赞赏。红娘真不愧为崔、张爱情的“擎天柱” 。【知识模块】 元代文学21 【正确答案】 南吕.一枝花伏若：此曲重彩浓墨，层层晕染，集中而又夸张地塑造了“ 浪子” 的形象，这形象之中固然有关氏本人的影子，也可视作以关氏为代表的书会才人精神面貌的写照。结合元代特定的历史环境来看，这一“浪子” 的形象身上所体现的对传统文人道德规范的叛逆精神，任性所为、无所顾忌的个体生命意识，以及不屈不挠、顽强抗争的意志，实际上是向市民意识、市民文化认同的新型文人人格的一种表现。此曲在艺术

10、上也很有特色。曲中一系列短促有力的排句，节奏铿锵，具有精神抖擞、斩钉截铁的意味。全曲把运用衬字的技巧发挥到了极致。如首两句，作者在本格七、七句式之外，增加了 39 个衬字，使之成为散曲中少见的长句。而这些长句，实际上又以排列有序的一连串三字短句组成，从而给人以长短结合、舒卷自如的美感。【知识模块】 元代文学22 【正确答案】 双调.沉醉东风渔父首两句先描绘江边景色，岸、渡、堤、滩，表明写的是水边。描绘了一幅淡荡明丽的秋江水墨图。中间三句，渐露题旨。写渔父在澄明的秋江上，和鸥鹭相与忘机，便烘托出他性格的高洁，也从侧面表明他对尘浊的厌弃。末两句，格调转为峭拔强调渔父不识字，可以无忧无虑，傲视王侯，

11、正是要表现识字的知识分子对现实生活的反感。在词曲创作中，以渔父为题材的作品不在少数，一般也只着眼于描绘他们生活的逍遥惬意，白朴此曲情味则显然有所不同。可见白朴虽然优游山水，实则块垒未消，不是一味潇洒脱略。【知识模块】 元代文学23 【正确答案】 (1)中国古代妇女在封建社会的等级结构中处于最下层，关汉卿在窦娥冤里描写了一般良家妇女的悲剧。好人蒙冤受难的苦情戏，比风尘女子的戏更能赢得人们的同情，具有催人泪下的悲剧效果。(2)窦娥冤 全名感天动地窦娥冤，是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧中的主人公窦娥是封建社会里的“孝女” 和“节妇”的典型。窦娥安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格，竟成为她不

12、得不含冤受屈的主观因素。在刑场上，她斥天骂地之举蕴涵着强烈的反抗精神，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。(3)出于维护正义的良知和对被压迫妇女的同情，关汉卿在剧中让窦娥的三桩誓愿一一应验，以表明天地为窦娥冤情所感动。面对残酷的现实，剧作家只能继续发挥想象，以非人间的力量来解决人间的问题。窦娥冤属于社会公案剧。【知识模块】 元代文学24 【正确答案】 作者对史书记载的改动体现在：(1)对故事背景的改动。屠灭赵氏，移景公为灵公。(2)程婴出首假赵氏孤儿，这里把别人的孩子换成了程自己的孩子。(3)韩救助赵氏孤儿变成了带兵立孤为纵孤自刎，增加悲剧色彩。(4)赵氏孤儿隐居山中变成了由屠收为义子并教其习

13、武。增加讽刺意味。(5)公孙杵臼、程婴在历史上是赵盾门客，这里一个变为他的同僚，一个是医生。使戏剧冲突更尖锐、更集中、更具有震撼力。【知识模块】 元代文学25 【正确答案】 张可久是元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家。他对社会黑暗和世态炎凉体会很深，有一股抑郁伤感的不平之气。在艺术上张可久注重含蓄蕴藉，意境构成显示出与某些诗词相近的特点；炼字句时讲究曲律和音韵，对仗工整，文字于清通中求雅丽。【知识模块】 元代文学26 【正确答案】 (1)鲜明的人物形象，有丰富内涵的人物特征。如赵五娘，蔡伯喈。(2)语言保持元杂剧本色，但有自身特色，该华丽时华丽，该本色时本色。(3)真实、细腻地描写人物

14、的思想感情和心理活动。如孝顺歌、前腔。(4)布局谋篇严整，结构是两条线索交错进行。蔡伯喈人赘牛府是一派富贵豪华的景象，这里乐声如沸、珠围翠拥、美酒肥羊；而在陈留五娘与蔡公婆一线展现的则是荒凉破败的情景，黄土成堆、哀鸿遍野、衣尽囊空、食不果腹。【知识模块】 元代文学27 【正确答案】 张养浩著有散曲集云庄休居自适小乐府。他的散曲作品多写于辞官退隐期间，创作出不少意象清新的山水佳作，还把咏史怀古引入曲中。以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写，具有奔放浩荡的气韵。代表作潼关怀古、过金山寺。【知识模块】 元代文学28 【正确答案】 第一，由于杂剧原产于北方，和北方的方言、音乐、民俗文化有密切联系。南

15、移后，接受对象变了，北方情调在某种意义上来说不适合南方人口味，对其生长不利，其后为南戏取代，是元杂剧衰微的原因之一。同时，语言形式发生变化，俚语变成南方方言，表现方式也由本色直率改成委婉含蓄。第二，自元中叶以后，蒙统治者认识到儒学对其统治的作用，有意识利用杂剧宣扬孝悌忠信，造成后期杂剧鼓吹陈腐道德内容增多。第_一，科举恢复，文人存有幻想，使杂剧作家增长脱离现实的倾向。第四，体制上的缺陷，是导致其衰微的主要原因，它这种由一人主唱的形式，明显的有说唱文学的痕迹，限制了舞台表现力，不利于充分展示生活的矛盾。一本四折，篇幅短小，也限制了作家创作的发挥。另外，北杂剧的发展抗拒不了盛极必衰的规律。【知识模

16、块】 元代文学29 【正确答案】 在元稹的会真记中，张生并不忠于爱情，对莺莺始乱终弃，在上京赶考后就弃莺莺而不顾。而作者还为张生的负义行为辩护，借张生之口大谈“女人祸水”的滥调，称张生为 “善补过者”，表现出露骨的封建传统偏见，客观上暴露了封建士大夫的冷酷自私和封建社会的不合理。在董解元笔下，董西厢中的张生是一个珍惜青春、充满生命活力的年轻人。作者改造了会真记中“ 非礼不可人 ”的张生形象。他敢爱敢恨，敢于承当对恋人的责任和义务。他为了莺莺，义无反顾，执著追求爱情。他中举后回到了她的身边，这与会真记中的张生形象大不相同。此时的张生不再是轻薄无行文人，而是忠于爱情的人物。在王实甫的西厢记中，张生

17、成了一个封建礼教的叛逆者，是个喜剧色彩很浓的人物。他善良聪慧，才高性狂。作品通过描写他的痴情和酸迂，表现他对封建道德规范的轻蔑和背叛。他为了追求爱情，把科举仕进抛到九霄云外，喜怒哀乐表露无遗。他的痴情到了“ 疯魔”的程度。但也可见他的真诚坦率，执著追求。不仅如此，作品还写了他软弱的一面，通过这种描写表达了作者对封建礼教和封建婚姻制度的大胆挑战。【知识模块】 元代文学30 【正确答案】 作者改造史料，突出主要历史人物关羽的形象。将史书中“诸将军单刀赴会” 改成关羽一人单刀赴会，突出其过人勇气；将史书中性格宽厚的鲁肃改为奸佞小人，衬托出关羽的正义。通过蜀汉关羽单刀赴东吴鲁肃之会，宣扬汉室为正统的观

18、念，歌颂了关羽的智勇双全，塑造了关羽英武的民族英雄的形象。改造史料、借古讽今，含蓄地表达了作者反抗元蒙统治者的民族情绪。此剧取材于晋人陈寿的三国志和宋话本三国志平话，但剧作根据元代的时代精神对史料进行了改造。关羽以蜀汉为正统，处处维护汉朝的土地和声誉，为史书和小说所无，这是作者从反抗民族压迫出发，以关羽故事反映元代汉族人民要求扬眉吐气的心声。【知识模块】 元代文学31 【正确答案】 (1)出现的原因：元代民族歧视现象很严重，汉族百姓申诉无门，只有祈求为民做主的好官的出现。而包公是宋人，元杂剧作家赞颂包公不致有讽刺时政之嫌，在民间他也是正义的化身。包公戏在元代相当普遍，目前能见到的有关汉卿蝴蝶梦

19、、鲁斋郎，李潜夫灰栏记，武汉臣生金阁，郑庭玉后庭花，曾瑞卿留鞋记，无名氏陈州粜米、合同文字、神奴儿大闹开封府(上述九种见于元曲选)；还有一种鲠直张千替杀妻。在这些戏里，包公侦奇案、伸冤屈、扶善弱，锄豪强，为百姓伸张正义。(2)包公戏中的包公形象：包公是清官、正义的化身，不同于史书记载的形象。他执行人们期待中的公正判决，这符合百姓的审美心理和习惯。包公形象有着元朝时代的烙印，办案有所掣肘。(3)包公戏的影响：明代无名氏包公案(龙图公案)，其中有三个故事直接袭用了元杂剧盆儿鬼、生金阁、抱妆盒的情节；直到清代三侠五义、七侠五义问世并在民间流传，包公故事也就趋于系统与定型。对于戏曲而言，沈井桃符记源于后庭花，欣欣客袁文正还魂记源于生金阁；还有京剧乌盆记、狸猫换太子等都受其影响。【知识模块】 元代文学