[考研类试卷]中国文学史（元代文学）模拟试卷5及答案与解析.doc

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1、中国文学史（元代文学）模拟试卷 5 及答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 散曲包括小令和套数两种主要形式，还有介乎二者之间的( )，它原来是同宫调里经常联唱的两支曲调。2 现在唯一完整保留下来的南宋戏文是( )。3 南戏琵琶记的作者是( )。4 天地也，( ) ，可怎生糊突了盗跖颜渊。关汉卿窦娥冤。5 元杂剧角色：旦、末、_。末分_、_；旦分_、_、_。6 关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的_记载了他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是_。7 倩女离魂是_的代表作，本事出于唐代陈祐的传奇小说_。8 我是个蒸不烂、_、_、_、响当当一粒铜豌豆。9 _，

2、把五更打在老夫头上。笑他满朝朱紫贵，怎知我一枕黑甜乡，_，这一幅绣帏帐。二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。10 有“曲状元 ”之称的元代作家是 ( )。（A）乔吉（B）马致远（C）关汉卿（D）杨维桢11 李逵负荆的作者是( )。（A）康进之（B）高文秀（C）纪君祥（D）尚钟贤12 元代“四大传奇 ”荆、刘、拜、杀四剧的共同创作倾向是( )。（A）针砭时事，揭露现实的黑暗（B）宣扬道德教化（C）展示人生的变幻无常（D）颂扬男女之情的浪漫美好13 愿普天下有情的都成了眷属14 永乐大典戏文三种15 衬字16 曲牌17 董西厢18 曲状元19 带过曲20 分析窦娥的形象、其性

3、格的飞跃以及其悲剧的根源。21 分析琵琶记赵五娘形象。22 简析睢景臣哨遍.高祖还乡)讽刺手法的具体表现。23 红娘角色的演变。24 关汉卿的风月爱情剧有何特色?25 简述倩女离魂的艺术成就。26 乔吉散曲的艺术特点是什么?27 柳毅传书和张生煮海作为神话剧，有什么样的特点?28 简述秦简夫的家庭伦理剧。29 简述元代的“ 水浒戏” 。30 结合实例谈谈关汉卿杂剧中妇女形象的塑造及其意义。31 马致远神仙道化剧所表现的思想倾向，以及盛行的原因。中国文学史（元代文学）模拟试卷 5 答案与解析一、填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。1 【正确答案】 带过曲【知识模块】 元代文学2 【

4、正确答案】 张协状元【知识模块】 元代文学3 【正确答案】 高明【知识模块】 元代文学4 【正确答案】 天地也只合把清浊分辨【知识模块】 元代文学5 【正确答案】 净 正末 小末 帖旦 搽旦 小旦【知识模块】 元代文学6 【正确答案】 录鬼簿 单刀会【知识模块】 元代文学7 【正确答案】 郑光祖 离魂记【知识模块】 元代文学8 【正确答案】 煮不熟 捶不扁 炒不爆【知识模块】 元代文学9 【正确答案】 半生不识晓来霜 揭起那翠巍巍太华山光【知识模块】 元代文学二、单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。10 【正确答案】 B【知识模块】 元代文学11 【正确答案】 A【知识模块】

5、 元代文学12 【正确答案】 B【知识模块】 元代文学13 【正确答案】 王实甫通过西厢记表达的大胆反封建礼教的观念，他所祝的“有情人”，不仅包括已婚夫妇，更包括那些未经家长认可自行恋爱私订婚姻的青年。他希望所有恋人能够如愿以偿，等于不把“父母之命，媒妁之言” 放在眼内，这是对封建礼教和封建婚姻制度的大胆挑战。他是首次响亮、明确地提出这种观念的作家。【知识模块】 元代文学14 【正确答案】 早期南戏张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠被收入永乐大典里，得以保存，人们统称为永乐大典戏文三种。【知识模块】 元代文学15 【正确答案】 所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字。衬字不占谱、不拘平仄，在句首、

6、句中和板式较紧密的地方，可以酌用衬字。衬字用到曲词中，使文义流畅，歌唱时亦有清新疏密之致，所以衬字便于歌唱，也利于行文。但衬字加入句中，绝不可影响原文的意义。【知识模块】 元代文学16 【正确答案】 曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每组套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。曲牌和词牌一样，是曲子的音乐谱式。不同的曲牌，在字数、平仄、押韵上往往不同；而一套牌，均属于同一宫调。【知识模块】 元代文学17 【正确答案】 董本厢是元代董解元西厢记诸宫调的简称，是现存唯一完整的诸宫调作品，据唐元稹的会真记改编而成。它描写了一个以大胆追求婚姻自由为基调，充满乐观进取精神的爱情故事。【知识模

7、块】 元代文学18 【正确答案】 马致远在元代梨园声名很大，有“曲状元” 之称。他既是当时名士，又从事杂剧、散曲创作，亦雅亦俗，备受四方人士钦羡。【知识模块】 元代文学19 【正确答案】 带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。带过曲属小型组曲，与套数比较，其容量要小得多，且没有尾声。是介于小令和套数之间的一种特殊体式。【知识模块】 元代文学20 【正确答案】 窦娥形象：窦娥是一个悲剧人物，她是中国漫长的封建社会陶冶出来的被压迫妇女的典型，她的性格是孝顺与抗争的对立统一，她既有善良温顺的一面，又有倔强反抗的一面。她对生活没有过高要求，不会逾越封建礼教的约束去谋求自己的幸福，只是恪

8、守封建的伦理纲常，默默地忍受着命运加于她的种种磨难，安分守己地奉养婆婆。可随着恶势力的步步紧逼，她渐渐抛弃了逆来顺受的态度，表现出坚强的反抗性格。窦娥本来不想和现实生活作对，可是黑暗的现实却逼得她爆发出反抗的火花。人间的不公，更使她怀疑天理的存在。性格飞跃：她的反抗性格在剧情发展中通过三次重大的戏剧冲突得以充分展现：(1)在家中拒绝泼皮无赖张驴儿父子的无理纠缠；(2)在公堂上和贪官酷吏桃杌据理力争，在刑场上指天骂地；(3)最后成了鬼魂还出来诉说冤屈，以死后仍不放弃斗争的行为完成了坚强不屈的反抗性格。“这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言“，于是她对命运开始怀疑，正是在冷酷的现实的欺凌压迫下，窦

9、娥结束了她那逆来顺受的精神状态，步入觉醒的新阶段。悲剧根源：在元代，社会秩序失范、官吏贪墨、阶级冲突和民族矛盾激化，导致冤狱重重，悲愤屡屡发生。窦娥冤戏剧情境的形成，与此有着密切关系。像张驴儿这类无恶不作、横行乡里的社会渣滓，其无法无天的罪恶图谋，竟然有官吏为之撑腰，衙门成了罪犯逍遥法外的场所。窦娥冤情节发展的偶然性，反映出社会生活的必然性，具有深刻的典型意义。【知识模块】 元代文学21 【正确答案】 赵五娘形象很生动真实，尽管含有作者的说教色彩。她善良温顺、诚挚朴实、任劳任怨、坚韧不拔，自己吃糠，孝敬公婆。她身上的“孝“不可视为“愚孝”，而更多的是敬老怜贫的品质，此乃中国女性传统美德。作者在

10、她身上又注入了道德的说教。她“ 代夫行孝 ”又说明妇女本分。因而，赵五娘是一个由生活真实和道德理念混合而成的艺术形象。【知识模块】 元代文学22 【正确答案】 哨遍 高祖还乡：全曲借用一个乡民的口吻，揭露了“帝王之尊“ 的虚伪与可笑。首段写乡中接驾的准备，众人忙碌而“我”独不解，一开头便为全篇定下诙谐、嘲讽的基调；接着三首曲子铺陈车驾的排场，本应是庄严高贵的场面在老百姓看来都怪里怪气，莫名其妙，这实际上讽刺了皇家气派和帝王尊严；然后是数落汉高祖当年的寒酸和劣迹，一下子就揭穿了隐藏在黄袍之后的真面目。尾曲是全篇的高潮，“ 刘三”是作者根据史书杜撰的刘邦的小名，乡民呼出，粉碎了“真命天子”的神话，

11、所谓帝王之尊在辛辣的嘲笑声中荡然无存。本篇制作新奇、角度独特，对比手法的运用，揭示本质，具有强烈的喜剧性与讽刺性。语言生动活泼，具有口语化特点；人物形象呼之欲出，具有漫画与野史的风格。在封建时代，睢景臣敢于剥下皇帝的衮龙袍，能发人所未发，实在很不容易。过人的胆略、精巧的构思、生动活泼的语言，使此曲在我国文学史上获得很高的声誉。【知识模块】 元代文学23 【正确答案】 在唐代元稹的会真记里，红娘是个性格不明朗的人物，对主人公的感情发展、故事的进程没有大的影响，作者对她的描绘着墨并不多。到了西厢记诸宫调中，在董解元的笔下，原来唐代小说中性格不明朗的丫头红娘，被塑造成热情机敏、成为玉成崔、张婚事的重

12、要人物，她爽朗机灵、聪明活泼，同时，作为戏中的次要人物红娘，作者对她的着墨也大大增多了，红娘机智热情的形象越来越鲜明了。在王实甫的西厢记中，红娘成了促成崔、张美满姻缘的关键人物，她虽然是卑贱的下人，但却是具有许多优秀品质的一个光彩照人的人物形象。她性格的基本特征是：富有正义感、热情真诚，乐于助人，活泼爽朗，聪明机智而又勇敢泼辣。她不满老夫人赖婚负义的行为，同情和支持崔、张反抗封建礼教、追求婚姻自主的斗争。她一面给张生出谋划策，一面引导莺莺走上反抗道路：她冒着风险为他们传书送简，甚至受了委屈仍然热心为之奔走，最终玉成了崔、张婚事。此时她的形象已非常丰满。【知识模块】 元代文学24 【正确答案】

13、(1)关汉卿擅长写女性题材。现存的十八种杂剧作品中，“旦本” 戏多达十二种。救风尘、谢天香、金线池等，均属于爱情风月剧。前三种以妓女为主角，专为风尘女子写照传神。(2)救风尘 中的赵盼儿，是关汉卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。谢天香突出了谢天香逆来顺受、水性杨花的妓女性格，这一点往往受到人们的非议。金线池里的杜蕊娘同样是风尘女子，她的性格却颇为刚烈果决。关汉卿在剧中让谢天香和杜蕊娘都与意中人结为连理，只是出于对风尘女子悲剧命运的深切同情，现实很少有这样的可能。(3)关汉卿真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程，写出了她们在与不幸命运抗争时的无知沉沦或大智大勇、软弱动摇或心高气傲，塑造出赵盼儿

14、、宋引章、谢天香、杜蕊娘等性格各异而鲜明生动的人物形象，堪称风尘女子的知音。【知识模块】 元代文学25 【正确答案】 (1)作品用浪漫主义的方法，表现封建社会的妇女遭受封建礼教禁锢的悲苦和对自南美好生活的热烈追求。(2)作者善于通过充满诗情画意和抒情气氛的曲词细致地描写人物的心理和状态。(3)曲词清丽秀美，但又不失曲的本色。所写景物和所用的词语清秀美丽，但流畅的语言、众多的叠字和象声词、特殊的三句对铺排的手法又具有浓厚的曲味。【知识模块】 元代文学26 【正确答案】 乔吉是元代后期重要的剧作家，但一般认为他的散曲创作成就在杂剧创作之上。他的散曲写得清新自然，飘逸脱俗，是元代散曲清丽派的宗师。内

15、容主要表现为抒写淡泊富贵功名、不愿与俗世浮沉的高蹈情怀。【知识模块】 元代文学27 【正确答案】 尚仲贤的柳毅传书取材于唐代李朝威的著名传奇小说柳毅传，是一个情节曲折生动的神话故事。经改编后，书生柳毅的思想性格带有更多的世俗生活意味。李好古的张生煮海同样是神话剧，同样演述书生与龙女的婚姻故事，与柳毅传书被认为是元代神话剧的双璧，但张生煮海超现实的虚幻意味要更浓一些，具有神仙道化剧的出世倾向。【知识模块】 元代文学28 【正确答案】 秦简夫著有杂剧五种，均以表现家庭伦理为主题。代表作是东堂老写了商人李茂卿帮助、教诲好友儿子扬州奴的故事，表现了“儒商” 的道德伦理观。赵礼让肥赞美儒者的理想人格，大

16、力宣扬子孝、弟悌和母慈等传统伦理道德。剪发待宾具有浓厚的说教气息。【知识模块】 元代文学29 【正确答案】 (1)主要作品：元代的水浒戏有 7 名作者及无名氏所作的杂剧共24 种，今存 6 种，分别是高文秀双献功、李文蔚燕青搏鱼、康进之李逵负荆、马致远还牢末、无名氏争报恩(见于元曲选)，还有黄花峪(见 孤本元明杂剧)。产生在水浒传成书前，反映了当时水浒故事发展的情况。(2)特点：曲折地表达社会思想，而不重细节的真实。形象不丰满。风格粗犷、率直、隽永。【知识模块】 元代文学30 【正确答案】 在关汉卿的爱情剧中，他往往给予剧中女性以巨大的同情，并赋予了妇女人格的尊重，这主要的是与关氏和歌伎思想艺

17、术交流的独特的心理体验有关。他长期与艺伎为伍，真心地同情、尊重她们，为她们抒怀写恨，金线池写老鸨把书生韩辅臣从妓女杜蕊娘妆前赶走，但重点是借韩辅臣的真心相爱赞美杜蕊娘的人格，她身为下贱却很自爱自重，要求有独立的人格、真正的爱情。而救风尘则描写了主人公赵盼儿的勇敢机智、义肝侠胆，集中体现了被侮辱被损害者的智慧和力量，反映了被压迫妇女掌握自己命运的要求和能力，表现出关汉卿对下层妇女的深刻同情，闪耀着初步的民主主义思想的光芒。在窦娥冤里塑造了窦娥这位饱受封建压迫、苦难深重的妇女。她的性格有善良温顺的一面，又有刚强反抗的一面，关氏通过对窦娥悲剧命运的描写，寄寓了人民的理想，而窦娥的形象也因此闪耀着反抗

18、的理想光辉。【知识模块】 元代文学31 【正确答案】 (1)思想倾向：马致远在作品里赞颂一些儒生、道士与隐者，他对是非不分、贤愚不辨的社会现象感到愤慨，乃至陷于绝望的境地，于是便企图从修身养性、隐居乐道中寻找精神寄托。他借鉴、吸取了全真教的思想主张，宣扬人生在世，应与世俗社会保持不即不离的关系，求取心理上的安慰和平衡，化解生活中的种种痛苦。他的消极情绪是很明显的，但在悲凉的思绪中，回荡着难以遏制的激愤，这就给他的作品带来豪放的气势。(2)盛行原因：在元代，全真教主要人物邱处机备受元太祖成吉思汗的尊崇，一些志不获骋的文人，在内心十分苦闷而又无法摆脱的情况下，往往较易受到全真教的影响。全真教主张儒、道、佛三教合一，性命双修，提倡“外则应缘，内则养固；心上忘机，意不着物” 的处世态度，劝告人物珍重“ 吾身”、认识“真吾” ，参悟生命的真谛。这对于仕途失意、焦躁彷徨的知识分子来说，无疑具有抚慰的作用。因此，全真教成不为少文人精神的避难所。马致远的神仙道化剧正是在这一特定文化背景下产生的。【知识模块】 元代文学