[自考类试卷]全国自考（中国古代文学史二）模拟试卷3及答案与解析.doc

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1、全国自考（中国古代文学史二）模拟试卷 3 及答案与解析一、单项选择题1 欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗被称为 ( )（A）香奁体诗（B）西昆体诗（C）古文体诗（D）元祐体诗2 王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文 ( )（A）重在致用（B）重在教化（C）重在娱悦（D）重在宣泄3 黄庭坚作诗学杜甫，喜欢用拗句，形成一种风格独特的诗体。这种诗体是 ( )（A）“东坡体 ”（B） “山谷体”（C） “后山体”（D）“简斋体 ”4 创江西诗派“ 一祖三宗”之说的是 ( )（A）吕本中（B）曾几（C）黄庭坚（D）方回5 下列词句出自柳永雨霖铃(寒蝉凄切)的是 ( )（A）无可奈何花落去，

2、似曾相识燕归来（B）山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门（C）今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月（D）舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风6 “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” 出自 ( )（A）贺铸青玉案(凌波不过横塘路)（B）王安石桂枝香(登临送目)（C）欧阳修踏莎行(候馆梅残)（D）苏轼定风波(莫听穿林打叶声)7 杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为 ( )（A）“同光体 ”（B） “简斋体”（C） “梅村体”（D）“诚斋体 ”8 下列说法中与“ 永嘉四灵 ”不符的是 ( )（A）四人字号中都带有“灵” 字（B）诗风相近（C）都曾在官府任过职（D）诗学晚唐体9 下列诗句属

3、于耶律倍海上诗的是 ( )（A）慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然（B）袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去（C）小山压大山，大山全无力（D）野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城10 白朴的著名杂剧墙头马上属于 ( )（A）历史剧（B）爱情婚姻剧（C）公案剧（D）神仙道化剧11 下列杂剧作品属于元杂剧作家宫天挺的代表作的是 ( )（A）范张鸡黍（B） 赵李让肥（C） 汉宫秋（D）倩女离魂12 元后期散曲家中成就较高的除张养浩、张可久外还有 ( )（A）马致远（B）郑光祖（C）睢景臣（D）乔吉13 下列作品属于南戏“ 四大传奇 ”的是 ( )（A）宦门子弟错立身（B） 小孙屠（C） 张协状元（D）荆钗记14 毛

4、纶、毛宗岗父子修订、评点的小说是 ( )（A）三国演义（B） 水浒传（C） 金瓶梅（D）西游记15 明代长篇小说三宝太监西洋记通俗演义是 ( )（A）神魔小说（B）英雄传奇小说（C）历史演义小说（D）世情小说16 徐渭的四声猿是 ( )（A）明前期杂剧（B）明中后期杂剧（C）明初期传奇（D）明中期传奇17 梁辰鱼浣纱记采用的声腔是 ( )（A）海盐腔（B）余姚腔（C）弋阳腔（D）昆山腔18 “临川四梦 ”中，取材于唐代传奇 霍小玉传 的一部是 ( )（A）南柯记（B） 邯郸记（C） 紫钗记（D）牡丹亭19 明代竟陵派的文学主张是 ( )（A）“直据胸臆，信手写出”（B） “天下之至文，未有不出

5、于童心焉者也”（C） “尺寸法古，无袭其辞”（D）“引古人之精神，以接后人之心目”20 关于明代著名文学家王世贞的文坛地位，正确的说法是 ( )（A）以其年长而居“ 后七子” 首位（B）李攀龙去世后，独主文坛二十余年（C）取代谢榛而成为“后七子”的首领（D）“后七子 ”初期的首领21 清代著名文学家吴伟业是 ( )（A）“清初三大家 ”之一（B） “岭南三家” 之一（C） “江左三大家” 之一（D）“桐城三祖 ”之一22 提倡“义理、考据、辞章” 的作家是 ( )（A）姚鼐（B）方苞（C）张惠言（D）方东树23 朱彝尊词的创作追求是 ( )（A）师法姜夔、张炎，醇雅清丽（B）师法周邦彦，典雅精

6、工（C）师法柳永，以赋为词（D）师法苏辛，豪放苍凉24 主张词“非寄托不入，专寄托不出” 的常州词派代表人物是 ( )（A）张琦（B）张惠言（C）董士锡（D）周济25 李汝珍的镜花缘是 ( )（A）讽刺小说（B）才子佳人小说（C）才学小说（D）家庭小说26 “借离合之情，写兴亡之感” 的戏剧是 ( )（A）长生殿（B） 桃花扇（C） 清忠谱（D）冬青树27 清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是 ( )（A）昆曲（B）散曲（C）鼓词（D）弹词28 “落红不是无情物，化作春泥更护花” 的作者是 ( )（A）林则徐（B）康有为（C）黄遵宪（D）龚自珍29 被梁启超称为“ 诗界革命一巨子

7、”的是 ( )（A）黄遵宪（B）康有为（C）丘逢甲（D）谭嗣同30 近代文学家梁启超在散文方面提倡的是 ( )（A）骈体（B）选体（C）新闻体（D）新文体二、多项选择题31 西昆体的代表作家有 ( )（A）杨亿（B）刘筠（C）钱惟演（D）王禹傅（E）柳开32 苏轼的诗歌按题材内容大体可分为 ( )（A）爱情诗（B）社会政治诗（C）山水景物诗（D）和陶诗（E）题画诗33 黄庭坚属于 ( )（A）北宋诗人（B）南宋诗人（C） “永嘉四灵” 之一（D）江西诗派诗人（E）“苏门四学士” 之一34 下列关于张元斡及其词作的说法正确的有 ( )（A）字安国，号于湖居士（B）南渡前词风“极妩秀之致”，南渡后

8、词风转为慷慨激昂（C） 贺新郎送胡邦衡侍制是其代表作（D）作词以学苏东坡闻名（E）词集名于湖词，存词 220 余首35 下列词人属于清雅词派的有 ( )（A）史达祖（B）周密（C）张炎（D）王沂孙（E）张孝祥三、名词解释36 今古奇观37 四声猿38 临川派39 小品文四、简答题40 简述元杂剧兴盛的原因。41 关汉卿杂剧的题材和内容有哪些特点?42 简述南戏与杂剧的不同之处。43 简述话本小说的艺术特点。五、论述题44 试述牡丹亭中杜丽娘的形象。45 试述聊斋志异的艺术成就。全国自考（中国古代文学史二）模拟试卷 3 答案与解析一、单项选择题1 【正确答案】 C【试题解析】 欧阳修多用古文的句

9、法、气势入诗，故其诗可称为古文体诗。2 【正确答案】 A【试题解析】 作为政治家，王安石的文论重在致用，他把文章看做为政治服务的工具，有忽视文学特性的倾向。3 【正确答案】 B4 【正确答案】 D5 【正确答案】 C【试题解析】 A、B、D 三项中词句分别出自晏殊浣溪沙(一曲新词酒一杯)、秦观满庭芳(山抹微云)、晏几道鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)。6 【正确答案】 A7 【正确答案】 D8 【正确答案】 C【试题解析】 “永嘉四灵”多为布衣，唯赵师秀入官府做过事。9 【正确答案】 C10 【正确答案】 B11 【正确答案】 A【试题解析】 宫天挺的杂剧代表作有范张鸡黍、七里滩等。B、C 、D三项中

10、作品的作者分别为秦简夫、马致远、郑光祖。12 【正确答案】 D【试题解析】 元代后期散曲的代表作家有张养浩、贯云石、乔吉、张可久、睢景臣、刘时中，其中成就较高的是张养浩、乔吉和张可久。13 【正确答案】 D【试题解析】 南戏“四大传奇”，简称“荆、刘、拜、杀”，即荆钗记、白兔记、拜月亭记、杀狗记。14 【正确答案】 A15 【正确答案】 A【试题解析】 三宝太监西洋记通俗演义属于借历史事件写神魔战斗的神魔小说。16 【正确答案】 B17 【正确答案】 D【试题解析】 梁辰鱼的浣纱记是一部用改良以后的昆山腔曲谱创制演出的传奇。18 【正确答案】 C【试题解析】 A、B、D 三项中作品分别取材于李

11、公佐的南柯太守传、沈既济的枕中记、明代话本小说杜丽娘慕色还魂。19 【正确答案】 D【试题解析】 A、B、C 三项分别为唐顺之、李贽、李梦阳的文学主张。20 【正确答案】 B21 【正确答案】 C【试题解析】 清初诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孳并称“江左三大家”。22 【正确答案】 A23 【正确答案】 A【试题解析】 朱彝尊词宗南宋。他既不满于明词的硬语新调，又不认同苏、辛一派的作品及历史地位，对阳羡词派也多不认可。他作词尊奉姜夔、张炎，讲求醇雅，偏重词的格律和技巧。24 【正确答案】 D【试题解析】 周济是常州词派理论的集大成者。他在宋四家词选目录序论中提出了“非寄托不入，专寄托不出”的重要思

12、想。25 【正确答案】 C26 【正确答案】 B27 【正确答案】 D【试题解析】 散曲、昆曲不属于讲唱文学；鼓词以鼓板击节，主要流行于北方。28 【正确答案】 D29 【正确答案】 C30 【正确答案】 D二、多项选择题31 【正确答案】 A,B,C【试题解析】 西昆体是宋初诗坛上影响极大的文学流派，因西昆酬唱集而得名，杨亿、钱惟演、刘筠为其代表诗人。32 【正确答案】 B,C,D,E【试题解析】 按题材内容，苏轼诗歌大体可分为社会政治诗、山水景物诗、和陶诗和题画诗四类。33 【正确答案】 A,D,E34 【正确答案】 B,C35 【正确答案】 A,B,C,D【试题解析】 史达祖、周密、张炎

13、、王沂孙皆受姜夔影响，属于清雅词派。张孝祥属于辛派词人。三、名词解释36 【正确答案】 今古奇观：“三言” 、“二拍”行世不久，鉴于其“ 卷帙浩繁，观览难周”，姑苏 “抱瓮老人 ”选择其中优秀的篇章，取“三言” 中 29 篇，“二拍” 中 11篇，共 40 篇，汇刻为今古奇观。今古奇观成为后来 300 年间流行最广的拟话本小说选集，在“ 三言 ”、“二拍”一度失传的情况下，对拟话本小说的流传起了很大的作用。37 【正确答案】 四声猿：徐渭的杂剧狂鼓史渔阳三弄、玉禅师翠乡一梦、雌木兰替父从军、女状元辞凰得凤，合称四声猿。“四声猿” 语出郦道元水经注“ 猿鸣三声泪沾裳 ”，猿鸣四声则愈加令人断肠泪

14、下。这四种杂剧长短不拘所用曲调或为北曲，或为南曲，或南北兼用，时或采用民间小调，形式灵活自由，表现了徐渭离经叛道、追求个性自由的精神。38 【正确答案】 临川派：戏曲史上将与汤显祖声气相求和受他影响的剧作家群体称作“临川派 ”或“玉茗堂派”，其中成就较高的有吴炳、阮大铖和孟称舜。他们从剧本的立意构思到曲词的风格熔铸，都刻意模仿汤显祖的剧作。擅长描摹男女情爱，曲文绮丽，构思奇幻，富有浪漫气息，是他们的共同特点。39 【正确答案】 小品文：“小品” 一词本为佛教用语，始于晋代，指佛经译本中的简本(详本为 “大品”)。明代后期，人们开始用“小品文”指称一般文章，主要指那些抒写自由、篇幅简短而意味隽永

15、、抒情性较强而无关重大社会主题的文字，以区别于关乎国家政典、理学精义的“高文大册” 。小品文并不是指某一文体类型，它可以是尺牍、游记、书信，也可以是日记、传记、序跋等。四、简答题40 【正确答案】 元杂剧在一个很短的时间里迅速崛起、兴盛，进而风靡全国，有着多方面的原因，大致说来有以下几点：(1)城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。(2)蒙古贵族的爱好，对元杂剧的发展起到了有力的提倡和推动作用。(3)文人参与创作和演出，高水平作家队伍的形成，是元杂剧繁荣的重要因素。41 【正确答案】 关汉卿杂剧的题材和内容，有以下几个特点：(1)涉及多种多样的社会生活层面和

16、人物，深刻揭示了社会的黑暗面。(2)集中反映了社会中弱者的生活遭遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格。(3)在反映社会对弱者的压迫和命运对个人的压迫的同时，始终表现出弱者顽强的斗争精神。42 【正确答案】 南戏与杂剧相比，有以下几点不同：(1)杂剧的基本体制是四折一楔子，篇幅较紧凑，情节较集中；南戏则没有固定的出数，长短自由。(2)杂剧一般由一人独唱，一唱到底；南戏的上场角色都可以唱，还可以对唱、合唱。(3)杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；南戏一出之中可以用不同的宫调，可以换韵。(4)杂剧没有开场；南戏有开场，在正戏之前先由副末报告剧情和创作意图，开场一般用两阕词。(5)杂剧角色分为旦、末、净

17、、杂；南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末。(6)音乐上的差异。首先是基础不同，杂剧是在诸宫调的基础上形成的，南戏则是在东南沿海一带的民歌基础上形成的，另外还吸收了宋代以来流行的词体歌曲。其次是南曲与北曲风格的差异，南曲轻柔婉转，北曲高亢劲切。43 【正确答案】 (1)话本小说的体制形式是结合市民听众的需要创造出来的，其结构一般由题目、篇首、人话、头回、正话和篇尾六个部分组成。篇首或篇尾多采用诗词，起到点名大意、烘托气氛，或概括主旨、总结全篇的作用。人话起由开场诗词导入本事的作用。有的在人话之后插入一鼠与正话相同或相反的故事，称为“得胜头回或“笑耍头回 ”，然后过渡到主要故事。(2)话本小说的

18、叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，即连贯叙述，故事性强，情节曲折生动，带有悬念和巧合，所谓“无巧不成书” 。(3)话本小说使用大众能够理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语言，这是小说文体上的重大变革。五、论述题44 【正确答案】 牡丹亭成功塑造了杜丽娘这一追求自由与爱情的女性形象，细腻地描绘了她叛逆性格的形成与发展。杜丽娘出身于名门望族，是太守的小姐，从小深受封建礼教的熏陶。严父、慈母、迂腐的塾师和深寂的闺阁，形成了一个封建礼教的铁樊笼，严酷地禁锢着杜丽娘的身心。她在刺绣之余偶尔午睡片刻，在衣裙上绣点鲜艳的花鸟，都要受到干涉和责怪。在这样的环境里，杜丽娘的性格自然有温良贤淑的一面。然而，

19、她没有泯灭的自然天性也在不断成长。当她在后花园发现生生不息的自然春光时，蓦然间感到生命的寂寞和无人慰解的苦闷，青春的躁动使她在梦中与情郎相会了。虚幻的梦境开启了她少女的情窦，梦醒之后，回到无情的现实之中，她倍感痛楚，于是反复去寻求那虚幻的梦境，执著而徒劳的追寻使她一病不起。这时她的性格已不再是温良贤淑的大家闺秀，而是带有叛逆色彩的对于自由和爱情的追求者。为情而死，是杜丽娘性格的一次升华。她身为鬼魂，对柳梦梅仍旧一往情深，且敢于向阎王殿下的胡判官诉说感梦而亡的全部经过。在历尽艰阻之后，她又为情复生，终于与柳梦梅在现实中结合。为情再生，是她性格的又一次升华。回到现实之中的杜丽娘为保护和捍卫历经劫难

20、、终得团圆的胜利成果，在朝堂之上公然对抗父亲的严命，并向皇帝诉说自己的心曲，这又可以说是她性格的再一次升华。这种生生死死的至情，赋予了杜丽娘形象以感人至深的艺术魅力。45 【正确答案】 聊斋志异是我国文言小说史上的集大成之作，代表了我国古代短篇小说发展的高峰。它在艺术上具有以下几方面的成就：(1)聊斋志异 既结合了志怪和传奇两类文言小说的传统，又吸收了白话小说的长处，还接受了先秦两汉和唐宋古文的影响，体式多样。兼众体是这部小说的特点：有的是现代意义上的短篇小说；有的可称为志怪短书；有的是纪实性散文小品；有的以人物为中心，属于性格小说；有的则注重心理和环境描写，淡化情节，有诗化特征。聊斋志异中小

21、说篇幅的长短也各不相同。如莲香、胭脂、王桂庵、促织等有四五千字；有的却只有百来字，最短的赤字仅二十五字。(2)聊斋志异 在艺术表现上具有奇幻奇异、想象丰富的特点。小说中有人间，有仙境，有冥府，有龙宫，有梦境，人物出入其中，飘忽不定，没有客观的逻辑。蒲松龄的高妙处不仅在于为刻画人物的需要而精心构想离奇的情节，更在于使小说的故事本身具有一种空蒙迷离的意境美。这种意境美有的表现在小说的悲剧意蕴上，有的表现在环境的诗情描写上，有的表现在人物心理意识流的诗意流淌上，有的表现在小说语言的雅洁朗畅上，有的则淡化情节，俨然是一首诗。就想象之奇特而言，又有两层：一是写奇幻之事，如诵诗可以治病(白秋霞)、天空飘落彩船( 彭海秋)、盲僧能以鼻代目嗅出文学优劣司文郎)等，这些大胆的想象大大增强了故事的感染力。二是情节曲折奇峭，文笔夭矫而不摭实，如王桂庵、促织等。就诗意之蕴藉而言，主要表现为作者将其所热爱、歌颂的人和事物加以美化，赋予花妖狐魅诗的气质。如宦娘以优美的琴声，创造出一种充满诗 意的氛围，烘托出了宦娘那风雅不俗的精神世界。(3)聊斋志异 创造性地运用了古典文学语言，又从口语、方言中吸取精华，从而使其小说语言取得了良好的艺术效果。如邵女中贾媪说媒时的一段对话，就是口语和文言相融合的典型。