[自考类试卷]全国自考（中国古代文学史二）模拟试卷17及答案与解析.doc

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1、全国自考（中国古代文学史二）模拟试卷 17 及答案与解析一、单项选择题1 欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗被称为 【 】（A）香奁体诗（B）西昆体诗（C）古文体诗（D）元祐体诗2 王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文 【 】（A）重在致用（B）重在教化（C）重在娱悦（D）重在宣泄3 黄庭坚作诗学杜甫，喜欢用拗句，形成一种风格独特的诗体。这种诗体是 【 】（A）“东坡体 ”（B） “山谷体”（C） “后山体”（D）“简斋体 ”4 创江西诗派“ 一祖三宗”之说的是 【 】（A）吕本中（B）曾几（C）黄庭坚（D）方回5 下列词句出自柳永雨霖铃(寒蝉凄切)的是 【 】（A）无可奈何花落去

2、，似曾相识燕归来（B）山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门（C）今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月（D）舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风6 “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” 出自 【 】（A）贺铸青玉案(凌波不过横塘路)（B）王安石桂枝香(登临送目)（C）欧阳修踏莎行(候馆梅残)（D）苏轼定风波(莫听穿林打叶声)7 杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为 【 】（A）“同光体 ”（B） “简斋体”（C） “梅村体”（D）“诚斋体 ”8 下列说法中与“ 永嘉四灵 ”不符的是 【 】（A）四人字号中都带有“灵” 字（B）诗风相近（C）都曾在官府任过职（D）诗学晚唐体9 下列诗句

3、属于耶律倍海上诗的是 【 】（A）慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然（B）袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去（C）小山压大山，大山全无力（D）野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城10 白朴的著名杂剧墙头马上属于 【 】（A）历史剧（B）爱情婚姻剧（C）公案剧（D）神仙道化剧11 下列杂剧作品属于元杂剧作家宫天挺的代表作的是 【 】（A）范张鸡黍（B） 赵李让肥（C） 汉宫秋（D）倩女离魂12 元后期散曲家中成就较高的除张养浩、张可久外还有 【 】（A）马致远（B）郑光祖（C）睢景臣（D）乔吉13 下列作品属于南戏“ 四大传奇 ”的是 【 】（A）宦门子弟错立身（B） 小孙屠（C） 张协状元（D）荆钗记14

4、毛纶、毛宗岗父子修订、评点的小说是 【 】（A）三国演义（B） 水浒传（C） 金瓶梅（D）西游记15 明代长篇小说三宝太监西洋记通俗演义是 【 】（A）神魔小说（B）英雄传奇小说（C）历史演义小说（D）世情小说16 徐渭的四声猿是 【 】（A）明前期杂剧（B）明中后期杂剧（C）明初期传奇（D）明中期传奇17 梁辰鱼浣纱记采用的声腔是 【 】（A）海盐腔（B）余姚腔（C）弋阳腔（D）昆山腔18 “临川四梦 ”中，取材于唐代传奇 霍小玉传 的一部是 【 】（A）南柯记（B） 邯郸记（C） 紫钗记（D）牡丹亭19 明代竟陵派的文学主张是 【 】（A）“指据胸臆，新手写出”（B） “天下之至文，未有不

5、出于童心焉者也”（C） “尺寸法古，无袭其辞”（D）“引古人之精神，以接后人之心目”20 关于明代著名文学家王世贞的文坛地位，正确的说法是 【 】（A）以其年长而居“ 后七子” 首位（B）李攀龙去世后，独主文坛二十余年（C）取代谢榛而成为“后七子”的首领（D）“后七子 ”初期的首领21 清代著名文学家吴伟业是 【 】（A）“清初三大家 ”之一（B） “岭南三家” 之一（C） “江左三大家” 之一（D）“桐城三祖 ”之一22 提倡“义理、考据、辞章” 的作家是 【 】（A）姚鼐（B）方苞（C）张惠言（D）方东树23 朱彝尊词的创作追求是 【 】（A）师法姜夔、张炎，醇雅清丽（B）师法周邦彦，典雅

6、精工（C）师法柳永，以赋为词（D）师法苏辛，豪放苍凉24 主张词“非寄托不入，专寄托不出” 的常州词派代表人物是 【 】（A）张琦（B）张惠言（C）董士锡（D）周济25 李汝珍的镜花缘是 【 】（A）讽刺小说（B）才子佳人小说（C）才学小说（D）家庭小说26 “借离合之情，写兴亡之感” 的戏剧是 【 】（A）长生殿（B） 桃花扇（C） 清忠谱（D）冬青树27 清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是 【 】（A）昆曲（B）散曲（C）鼓词（D）弹词28 “落红不是无情物，化作春泥更护花” 的作者是 【 】（A）林则徐（B）康有为（C）黄遵宪（D）龚自珍29 被梁启超称为“ 诗界革命一巨子

7、 ”的是 【 】（A）黄遵宪（B）康有为（C）丘逢甲（D）谭嗣同30 近代文学家梁启超在散文方面提倡的是 【 】（A）骈体（B）选体（C）新闻体（D）新文体二、多项选择题31 辛词的艺术特点表现为 【 】（A）豪放词大都刚柔相济（B）婉约词柔中有刚（C）喜议论（D）善用典（E）以诗为词32 下列杂剧作家属于“ 元曲四大家 ”的有 【 】（A）关汉卿（B）白朴（C）王实甫（D）马致远（E）郑光祖33 明代著名的文学流派有 【 】（A）茶陵诗派（B）唐宋派（C）竟陵派（D）公安派（E）性灵派34 以下有关“ 桐城派” 的叙述，正确的有 【 】（A）桐城派是清代最有影响的散文流派（B）桐城派代表人物

8、是方苞、刘大櫆、姚鼐（C）桐城派倡明程朱之学，主八家之文（D）桐城派以魏晋义章为楷模（E）桐城派之得名，缘于其代表人物都是桐城人35 清代曾国藩是 【 】（A）咸同之际桐城派余绪的继承者（B）桐城派古文的缔造者（C）湘乡派的领袖（D）同光体的中坚（E）宋诗派诗人三、名词解释36 辛派词人37 国朝文派38 性理诗39 苏州派四、简答题40 简述梅尧臣诗歌的内容。41 简述元代前期诗文发展的三个阶段及各阶段的代表作家。42 简述张岱小品文的创作特色。43 “一笠庵四种曲 ”包括哪些剧作 ?每部剧作的基本内容是什么?五、论述题44 试述三国演义的艺术成就。45 试述西游记的艺术特色。全国自考（中国

9、古代文学史二）模拟试卷 17 答案与解析一、单项选择题1 【正确答案】 C【试题解析】 欧阳修多用古文的句法、气势入诗，故其诗可称为古文体诗。2 【正确答案】 A【试题解析】 作为政治家，王安石的文论重在致用，他把文章看做为政治服务的工具，有忽视文学特性的倾向。3 【正确答案】 B4 【正确答案】 D5 【正确答案】 C【试题解析】 A、B、D 三项中词句分别出自晏殊浣溪沙(一曲新词酒一杯)、秦观满庭芳(山抹微云)、晏几道鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)。6 【正确答案】 A7 【正确答案】 D8 【正确答案】 C【试题解析】 “永嘉四灵”多为布衣，唯赵师秀入官府做过事。9 【正确答案】 C10 【正

10、确答案】 B11 【正确答案】 A【试题解析】 宫天挺的杂剧代表作有范张鸡黍、七里滩等。B、C 、D三项中作品的作者分别为秦简夫、马致远、郑光祖。12 【正确答案】 D【试题解析】 元代后期散曲的代表作家有张养浩、贯云石、乔吉、张可久、睢景臣、刘时中，其中成就较高的是张养浩、乔吉和张可久。13 【正确答案】 D【试题解析】 南戏“四大传奇”，简称”荆、刘、拜、杀”，即荆钗记、白兔记、拜月亭记、杀狗记。14 【正确答案】 A15 【正确答案】 A【试题解析】 三宝太监西洋记通俗演义属于借历史事件写神麾战斗的神魔小说。16 【正确答案】 B17 【正确答案】 D【试题解析】 梁辰鱼的浣纱记是一部用

11、改良以后的昆山腔曲谱创制演出的传奇。18 【正确答案】 C【试题解析】 A、B、D 三项中作品分别取材于李公佐的南柯太守传、沈既济的枕中记、明代话本小说杜丽娘慕色还魂。19 【正确答案】 D【试题解析】 A、B、C 三项分别为唐川页之、李贽、李梦阳的文学主张。20 【正确答案】 B21 【正确答案】 C【试题解析】 清初诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孳并称“江左三大家”。22 【正确答案】 A23 【正确答案】 A【试题解析】 朱彝尊词宗南宋。他既不满于明词的硬语新调，又不认同苏、辛一派的作品及历史地位，对阳羡词派也多不认可。他作词尊奉姜夔、张炎，讲求醇雅，偏重词的格律和技巧。24 【正确答案】 D

12、【试题解析】 周济是常州词派理论的集大成者。他在宋四家词选目录序论中提出了“非寄托不入，专寄托不出”的重要思想。25 【正确答案】 C26 【正确答案】 B27 【正确答案】 D【试题解析】 散曲、昆曲不属于讲唱文学；鼓词以鼓板击节，主要流行于北方。28 【正确答案】 D29 【正确答案】 C30 【正确答案】 D二、多项选择题31 【正确答案】 A,B,C,D32 【正确答案】 A,B,D,E【试题解析】 “元曲四大家”为关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。33 【正确答案】 A,B,C,D34 【正确答案】 A,B,C,E35 【正确答案】 A,C,E三、名词解释36 【正确答案】 辛派词人：指

13、与辛弃疾同时的一批词风与其相近的词人，他们或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤，词作多抒发爱国感情，风格豪放激切，主要代表人物有张元斡、张孝祥、陈亮、刘过等。他们南渡后的创作，以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，成为词史上的一笔宝贵财富。37 【正确答案】 国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，在金朝领土上成长起来了一批作家，主要有蔡珪、党怀英等。他们的创作风格与宋朝不同，属于真正的金代作家，元好问在中州集中称他们为“国朝文派” 。38 【正确答案】 性理诗：产生于明代，指理学家阐发性理之学的诗作，不讲究艺术形象和语言规范，缺乏感情和文采，受到后来论诗者尖锐的批评。39 【正确答案】 苏州派：是

14、明清之际活动在苏州一带的一个重要戏剧流派，代表作家有李玉、朱素臣、朱佐朝、毕魏、叶时章等。陔派戏剧在创作题材上，较为关注社会现实，多政治剧和时事剧；思想倾向上，主张“事关风化人钦羡” 、“节孝忠贞万古传”，突出表现道德情操与个人欲望的冲突、纲纪陵夷的社会与洁身守义的个人的冲突，不遗余力地抨击世风的浇薄、世态的炎凉和小人的卑劣行径，歌颂清明的政治和社会安定，讴歌高尚的道德和操守，有强烈的伦理教化色彩；注重舞台演出效果，少有案头剧不能演出的弊端，将平民文化与士大夫文化熔铸为一体，又扎根于平民文化的土壤之，中。四、简答题40 【正确答案】 梅尧臣诗的题材非常广泛，其内容大致可分为两类：一类是干预政治

15、、反映社会现实和民生疾苦的作品；另一类是写个人日常生活的琐碎事务。前者如汝坟贫女。后者如愿嚏。41 【正确答案】 (1)蒙古灭金统一北方以前，这一时期的诗人以耶律楚材为代表。(2)蒙古灭金统一北方至统一全国以前，这一时期最突出的代表是郝经和刘秉忠，其次是王恽。(3)蒙古统一全国之后，这一时期的代表作家有刘因、姚燧、卢挚、赵孟頫、戴表元等。42 【正确答案】 (1)张岱的小品文善于把写景与写人、写风俗民情结合起来，读之犹如见到了晚明时期江南的生活画卷，新鲜生动，富有诗情画意。他汲取了公安派与竟陵派小品文的长处，有公安派的活泼生动而能避免其油滑浅薄，有竞陵派的冷峻深曲而又不乏幽默和潇洒，而且时而反

16、思人生，流露出易代之际一位遗民的悲凉情绪，形成了自己独特的风格。(2)张岱的小品文大都不是纯粹写景，而是将山民俗风情的背景。43 【正确答案】 “ 一笠庵四种曲 ”包括一捧雪 、人兽关、永团圆、占花魁。一捧雪写明代嘉靖年间权相严嵩之子严世藩为谋取玉杯“一捧雪”陷害莫怀古的故事。人兽关写桂薪忘恩负义的故事，抨击了明末的世态炎凉、道德沦丧。永团圆写金陵书生蔡文英与少女江兰芳的姻缘离合。占花魁根据警世通言.卖油郎独占花魁改写，叙写莘瑶琴和秦重的风情际遇，作家将故事置于北宋末年金兵入侵和国家兴亡的历史背景中，使得离合之情与兴亡之感紧密结合。五、论述题44 【正确答案】 三国演义的艺术成就是多方面的，它

17、在中国文学史、特别是小说发展史上是一个重要的里程碑。(1)“七实三虚”的艺术构思。三国演义尽量以陈寿的 三国志及裴松之的注为依据，同时。它又以民间传说为依据，在许多地方进行了合理的艺术加工和想象虚构。所以章学诚说它是“七分实事，三分虚构” ，大凡书中精彩动人的故事、生动鲜活的人物，往往是虚多于实的。作者成功地处理了历史真实与艺术虚构的关系，从而使三国演义产生出巨大的艺术魅力。(2)完整宏伟的艺术结构。三国演义以 120 回、75 万字的篇幅讲述近百年的历史，以蜀汉为中心，抓住三国矛盾斗争的主线，井然有序地展开故事情节，既曲折变化，又前后贯串，宾主照应，脉络分明，形成了一个完整的艺术结构。(3)

18、成功出色的战争描写。全书共写了四十多次战役、上百个战斗场面，包容了这一历史时期所有重大的战役，写得各有个性，绝少雷同。许多大的战争，都能把战事的起因、力量对比、彼此的方略及内部争执、战争的过程及其变化、胜负的决定及其缘由、有关人物在战争中的作用等叙述得具体生动，如赤壁之战。小说还善于在激烈的战争中穿插一些悠闲的场面，以调节气氛。如在赤壁之战中，用抒情的笔调写入孔明饮酒借箭，庞统挑灯夜读，曹操横槊赋诗等悠闲的插曲，做到缓急间杂，张弛交替。(4)独具神采的人物甥造。三国演义塑造了一系列独具神采的人物形象，许多人物都给人留下了深刻的印象，如刘备的宽厚仁爱、曹操的雄豪奸诈、关羽的勇武忠义、诸葛亮的谋略

19、超人等，都极富艺术生命力。小说善于运用层层皴染的手法，在反复出现的不同事件中强化人物性格的主要特征。如刘备三顾茅庐，诸葛亮三气周瑜、七擒孟获、六出祁山，靠相似而又不同的情节的展开，将人物形象塑造得愈发鲜明。小说还善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物。如写关羽温酒斩华雄，“其酒尚温 ”这一细节，不无夸张地表现出关羽的神勇。小说还善于运用对比烘托的手法塑造人物。比如写诸葛亮出山，先借司马徽、徐庶之口虚写他非凡的才能，继而写刘、关、张拜访他两次不遇。诸葛亮尚未出场，作者已用烘云托月之法，把他的精神气质和人格追求生动地传达出来了。(5)平易浅近的语言。 三国演义的语言是“ 文不甚深，言不甚俗

20、” ，简洁明快，以粗笔勾勒而不以细部描画见长，雅俗共赏，形成了一种适用于历史演义小说的独特的语言风格。小说写人物对话，能够切中人物的独特个性，使读者如见其人，如闻其声，如张飞的话往往是快人快语，疾恶如仇；关羽的话往往心高气盛，目中无人；而孔明的话，则往往从容不迫，应对自如。45 【正确答案】 西游记在艺术上具有以下几个特色：(1)奇幻色彩。它以奇幻思维为读者展现了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界。小说塑造的各色神魔也都是奇幻的形象，凭着奇幻的法宝展现奇幻的本领。奇幻的艺术形象在奇幻的氛围里展开正与邪的搏斗、智与愚的角逐，诸如“三打白骨精” 、“三调芭蕉扇 ”、“真假美猴王”等，这些富有奇趣的情

21、节， “变化施为，皆极奇恣”，读来令人精神飞跃、心旷神怡。(2)幽默诙谐的色彩。 “寓庄于谐”的手法在小说中得到了淋漓尽致的发挥。从玉帝、如来、观音，到取经路上的国王，到各地的妖魔鬼怪，乃至取经者本人，都成了作者打趣调侃的对象。如“猪八戒吃人参果” 一段，抓住八戒馋嘴贪婪的特点，在幽默诙谐的氛围中，令读者感受到了绝妙的讽刺艺术。书中大量的游戏之笔用于调节气氛，增加小说的趣味性，也有不少地方含沙射影，揶揄世态。(3)单线发展的结构形式。在结构上，西游记采用单线发展的结构形式，以取经人物的活动为中心，逐次展开情节。“大闹天宫” 首先介绍了取经人物孙悟空，又埋伏下他后来取经的命运；“江流儿” 的故事交代唐僧出世和取经缘起；九九八十一难所包含的四十一个小故事也都通过僧徒、神佛、妖魔间的错综关系，一波未平一波又起地展示出来。每回的故事都相对独立，错落有致，又因果分明，如“三调芭蕉扇”。(4)轻松活泼，明快洗练，富有乐观幽默的趣味的语言风格。西游记的文学语言很有特色，作者善于汲取民间说唱和方言口语的精华，如“不当人子” 、“了帐”、“囫囵吞”、“一骨辣”等，联系上下文，都不难理解，且别有风趣。小说还大量采用民间谚语，如“ 美不美，乡中水；亲不亲，故乡人” ，“大海里翻了豆腐船，汤里来，水里去”等，富有浓郁的生活气息。