[自考类试卷]全国自考中国现代文学史（文学革命与“五四”新文学）模拟试卷1及答案与解析.doc

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1、全国自考中国现代文学史（文学革命与“五四”新文学）模拟试卷 1及答案与解析一、单项选择题1 建设的文学革命论的作者是 ( )（A）陈独秀（B）胡适（C）鲁迅（D）茅盾2 台湾新文学运动出现于 ( )（A）20 世纪 20 年代（B） 20 世纪 30 年代（C） 20 世纪 40 年代（D）20 世纪 50 F 代3 朝花夕拾是 ( )（A）散文诗集（B）小说集（C）剧本（D）回忆性散文集4 不属于“问题小说 ”的代表性作品的有 ( )（A）斯人独憔悴（B） 两个家庭（C） 海滨故人（D）红灯5 春风沉醉的晚上的作者是 ( )（A）叶绍钧（B）郁达夫（C）鲁迅（D）林语堂6 下列不属于徐志摩的

2、诗集的是 ( )（A）死水（B） 翡冷翠的一夜（C） 猛虎集（D）云游集7 以下不属于郭沫若的散文集的是 ( )（A）塔（B） 橄榄（C） 水平线下（D）谈龙集8 朱自清的看花属于其散文的哪类? ( )（A）社会性政治性强的题材（B）描写亲情、友情、人情（C）写景抒情（D）表现生活情趣9 田汉公认的现实主义力作是 ( )（A）获虎之夜（B） 火之跳舞（C） 第五病室（D）名优之死10 乡土文学的代表作家不包括 ( )（A）王鲁彦（B）许钦文（C）台静农（D）许地山11 以下不属于周作人的作品的是 ( )（A）自己的园地（B） 雨天的书（C） 谈虎集（D）赤都心史12 不属于阿 Q 正传的艺术风

3、格的是 ( )（A）外冷内热（B）以讽抒情（C）奔放豪迈（D）形喜实悲13 下列属于创造社的一组作家是 ( )（A）郁达夫、田汉、废名（B）郭沫若、郁达夫、张资平（C）成仿吾、庐隐、许地山（D）郭沫若、成仿吾、许地山14 下面哪部作品出自郁达夫? ( )（A）多收了三五斗（B） 前途（C） 饭（D）迟桂花15 下面是赖和作品的是 ( )（A）短裤党（B） 不如意的过年（C） 火灾（D）她要何处去16 1918 年新青年刊发的外国文学专号是 ( )（A）易卜生专号（B）萧伯纳专号（C）托尔斯泰专号（D）莎士比亚专号二、多项选择题17 文学研究会的发起人有( )（A）周作人（B）蒋百里（C）冯至（

4、D）沈雁冰（E）叶绍钧18 以下属于鲁迅故事新编中的作品的有 ( )（A）补天（B） 肥皂（C） 孔乙己（D）孤独者（E）铸剑19 湖畔诗人包括( )（A）汪静之（B）应修人（C）潘漠华（D）冯雪峰（E）闻一多20 下列哪项是闻一多诗歌理论的“三美”? ( )（A）音乐美（B）绘画美（C）建筑美（D）韵律美（E）格律美21 以下属于郭沫若的历史题材戏剧的是( )（A）卓文君（B） 王昭君（C） 杨贵妃之死（D）貂蝉（E）聂莹22 赖和的小说题材大致有( )（A）日本殖民统治下台湾人民的悲惨遭遇（B）日本殖民统治者的丑恶本质（C）传统封建思想和旧势力的愚昧（D）台湾知识分子的苦闷（E）表达个人情

5、怀23 下列关于冯至的说法正确的有( )（A）有诗集红烛（B）其抒情诗感情深沉含蓄（C）手法上平淡中见奇巧（D）有诗集昨日之歌（E）有诗集北游及其他24 陈独秀的文学革命论一文，提出要建设的文学有( )（A）平民文学（B）国民文学（C）通俗文学（D）写实文学（E）社会文学三、名词解释25 “新月诗派 ”26 “创造社”27 “语丝文体 ”28 湖畔诗社四、简答题29 简述沉沦独特的艺术风格。30 简述徐志摩诗的主要思想意义和艺术特色。31 简述阿 Q 的思想性格特征。32 简述呐喊彷徨的艺术风格。33 简述朝花夕拾的基本内容。34 简述郭沫若诗集女神的艺术特色。35 简述“五四 ”时期散文所显

6、示出的意义。36 简述田汉获虎之夜的特色。37 简析冰心的“ 问题小说 ”的发展。38 简述闻一多诗歌理论。五、论述题39 论述朱自清散文的题材类型和主要艺术特色。40 论述野草的主要思想内容。41 论述“五四 ”文学革命的深刻、伟大的历史意义。42 论述阿 Q 正传独特而鲜明的艺术风格。43 论述鲁迅杂文的主要艺术成就。44 论述田汉在 1927 年 4 月以后的戏剧创作情况。全国自考中国现代文学史（文学革命与“五四”新文学）模拟试卷 1答案与解析一、单项选择题1 【正确答案】 B2 【正确答案】 A3 【正确答案】 D4 【正确答案】 D5 【正确答案】 B6 【正确答案】 A7 【正确答

7、案】 D8 【正确答案】 D9 【正确答案】 D10 【正确答案】 D11 【正确答案】 D12 【正确答案】 C13 【正确答案】 B14 【正确答案】 D15 【正确答案】 B16 【正确答案】 A二、多项选择题17 【正确答案】 A,B,D,E18 【正确答案】 A,E19 【正确答案】 A,B,C,D,E20 【正确答案】 A,B,C21 【正确答案】 A,B,E22 【正确答案】 A,B,C,D23 【正确答案】 B,C,D,E24 【正确答案】 B,D,E三、名词解释25 【正确答案】 新月诗派作为诗歌流派始于 1926 年，代表作家有徐志摩、闻一多等。反对感伤主义，反对放纵，主张

8、理性和节制；在艺术上要求艺术的“和谐“ 均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律，倾向于古典主义。强调不在感情强烈时作诗，而在将记忆中的最根本最主要的情绪的轮廓用想象来表现。26 【正确答案】 创造社于 1921 年 7 月成立于东京，成员郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌等人都是当时在日本的留学生。他们创办创造季刊、创造周报创造日洪水等刊物，主张“为艺术而艺术” ，强调文学必须忠实地表现作者自己“ 内心的要求 ”，重视文学的美感作用。27 【正确答案】 语丝周刊创办于 1924 年 11 月，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种幽默泼辣的“ 语丝文体 ”而获“语丝派”的称号。2

9、8 【正确答案】 湖畔诗社：现代文学社团。1922 年 3 月在浙江杭州成立。以写爱情诗出名。成员为冯雪峰、应修人、潘漠华、汪静之。他们的诗歌唱大自然的清新美丽、歌唱友谊和爱情的纯真。他们的诗歌真纯的自我抒情主人公形象，多是五四时期个性解放精神的别一表现。(补充：他们的作品以抒情短诗为主，表现了新文学运动初期刚刚挣脱封建礼教束缚的天真烂漫的青少年对美好自然的向往和对幸福爱情的憧憬，独具一种单纯、清新、质朴的美。朱自清说：“真正专心致志做情诗的，是。湖畔的四个年轻人。他们那时候差不多可以说生活在诗里。潘谟华氏最凄苦，不胜掩抑之致；冯雪峰氏明快多了，笑中可也有泪；汪静之氏一味天真的稚气；应修人氏却

10、嫌味儿淡些。”)四、简答题29 【正确答案】 “ 自叙传 ”小说是作家以个人经历为刨作基础，着重表达个人内心对于客观世界的感受，带有作家强烈的主观情感投射，表现出浓烈的抒情色彩和个人自剖色彩，而作品的叙述视角多是第一人称，主人公形象也多有作者的强烈投影，从而形成作者、叙述者与人物的三重合一。郁达夫早年创作的沉沦是“自叙传” 小说的典型作品。小说以大胆直率的表现方法，真诚而充分地袒露了主人公隐秘的“性” 心理世界，显示了作者对封建礼教道德的反抗与批判以及对于个性解放的热烈追求，作者强烈的主体情感融注在作品中，使作品具有很强的震撼力。“自叙传”小说是作家以个人经历为刨作基础，着重表达个人内心对于客

11、观世界的感受，带有作家强烈的主观情感投射，表现出浓烈的抒情色彩和个人自剖色彩，而作品的叙述视角多是第一人称，主人公形象也多有作者的强烈投影，从而形成作者、叙述者与人物的三重合一。郁达夫早年创作的沉沦是“自叙传” 小说的典型作品。小说以大胆直率的表现方法，真诚而充分地袒露了主人公隐秘的“性” 心理世界，显示了作者对封建礼教道德的反抗与批判以及对于个性解放的热烈追求，作者强烈的主体情感融注在作品中，使作品具有很强的震撼力。30 【正确答案】 徐志摩的诗歌分为前后两期，除少数一些作品流露出一些消极、虚幻的情思外，大多具有比较积极的思想意义，真挚地独抒心灵，追求爱与美以实现个性解放，在一定程度上反映了

12、“五四” 的时代精神，格调清新健康。徐志摩的诗作将理想之爱与现存社会礼法处理为极端对立关系，在他的笔下，庸俗的社会容不得爱情，这一观念中所隐含着社会与人的灵性的对立模式，是同社会与大自然的对立模式同构的。艺术特色：徐志摩的抒情诗构思精巧，意象新颖，达到了相当高的艺术水准。韵律和谐，富于音乐美。 章法整饬，灵活多样。 辞藻华美，风格明丽。31 【正确答案】 阿 Q 思想性格最突出的特点是他的精神胜利法。他能用夸耀过去来解脱现实的苦恼，他能用虚无的未来宽解眼前的窘迫，他能以自己的丑恶去骄人，别人说到他头上的癞疮疤时，他却认为别人“还不配” 。他能用自轻自贱来掩盖自己所处的失败者的地位，他被别人打败

13、了，就自轻自贱地承认自己是虫豸，并且立即从这种自轻自贱的“ 第一”中获取心理满足。他能用健忘来淡化所受的欺侮和屈辱，他吃了“假洋鬼子 ”的哭丧棒，便用 “忘却”这件祖传法宝，将屈辱抛到脑后。总之，阿 Q 在实际上常常遭受挫折和屈辱，而精神上却永远优胜，总能得意而满足，所凭借的就是这种可悲的“ 精神胜利法 ”。32 【正确答案】 在艺术风格上，呐喊彷徨中的小说也显示出了多样化的特点：鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说，以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说。在格式上，鲁迅的小说“几乎一篇有一篇新形式” ：狂人日记所采用的是第一人称的主人公独语自白(日记体)的叙述方式；孔乙己通过截取人物生平片

14、断的方式来概括人的一生；药从事件中途起笔；离婚则主要写了船上和尉老爷家这两个场面。这些写法，打破了中国传统小说有头有尾、单线叙述的格式。在表现手法上，呐喊彷徨中的小说也堪称中国现代小说的典范。在情节的提炼和设置方面，鲁迅强调选材要严，开掘要深，他并不追求情节的离奇与曲折，而是严格依据表达的主题和塑造的人物性格的需要来设置和提炼情节，注意情节的深刻蕴含。塑造人物方面，鲁迅注重采用“杂取种种人，合成一个” 的办法，对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括，使人物形象具有较为广泛的典型性。总之，鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法，另一方面融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小

15、说的新形式。33 【正确答案】 这一组散文以深情、平易、清新、舒展的笔调，记述了自己的童年、少年、青年时代的生活片断；抒发了对亲朋和师友的诚挚怀念；展现了家乡的风俗、中外的社会相、清末民初的时代剪影；寄托了对现实的思考。鲁迅的童年与青年时代，是风云变幻的年代，朝花夕拾虽然没有直接去描写重大的历史事件，但却是以个人遭遇抒写时代风云。虽然是一些生活片段，但经过作者对往事的回味、咀嚼和总结，连缀起来，却构成了一幅半封建半殖民地中国生活的风俗画。朝花夕拾与鲁迅的小说一样，善于以生活琐事反映社会面貌。朝花夕拾中所写的事和人，往往饱含着作家强烈的爱憎，闪烁着社会批判的锋芒，在平淡的叙述中寓有褒贬，在简洁的

16、描述中分清是非，使回忆往事与批判现实融合在一起。朝花夕拾以叙事为主，但同时穿插了议论，融人了浓厚的抒情，是叙事和议论、抒情的有机结合。当作者回顾往事，重提旧事时，总是撷取那些体会最深切的典型感受，以抒发内心方式表达出来，从而赋予作品以抒情、感人的力量。34 【正确答案】 女神表现出奇异的壮阔感和动态的诗美。丰富的想象、神奇的夸张、激越的音调、华美的语言和浓烈瑰丽的色彩，赋予女神浓郁的浪漫主义美学特征。女神实践了诗人绝对的自由，绝对的自主的艺术主张，这是与他的让感情“自然流露 ”的诗歌主张相一致的。它没有固定的格律和形式，完全服从诗人感情自然流泻的需要。35 【正确答案】 首先，它打破了用白话不

17、能做美文的迷信，是对传统文学的示威。其次，“五四 ”时期散文的革新相当自觉而彻底，散文不仅完成了从古典形态向现代形态的转变，而且自此成为新文学的一个独立门类，从而结束了文章与散文长期面目不分的历史。再次，“ 五四 ”散文所张扬的个性解放、民主与科学、反封建等迷信理念，从此构成了中国文学宝库的精神财富与反复言说的主题。36 【正确答案】 田汉的获虎之夜特色：结构完整紧凑，通过莲姑、黄大傻的爱情悲剧，鞭挞了封建的门第观念和家长专制。以捕虎作为全剧线索，富有传奇性，充满了强烈的抒情色彩，体现了初创时期戏剧创作的浪漫倾向。37 【正确答案】 “ 问题小说 ”起步，表现了探究人生意义的热忱。代表作两个家

18、庭斯人独憔悴揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状” 。宣扬爱的哲学。如果说初期“ 问题小说”只是问病源，不开药方。超人则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方” 这就是 “爱”的哲学。超人烦闷悟构成了冰心“ 爱的三步曲 ”，爱的核心是 “母爱”。冰心的思想中萌发的某种阶级观念。分将教授与屠夫的孩子从同一个产院的婴室“分”道扬镳的不同前途加以比照，透露了作者思想中开始萌发的某种阶级观念。38 【正确答案】 闻一多的诗歌理论对新月派有很大影响。其核心内容是研究诗歌的“三”美：音乐美、绘画美、建筑美。音乐的美，主要是指音乐和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。闻一多在集成我国古典诗词中

19、的“顿” 。借鉴西方十四行诗的“ 音步 ”的基础上，根据现代汉语的特点而提出的 “音尺”的概念，“音尺”由音节组合而成， 死水是闻一多自认为 “第一次在音节上最满意的试验”的力作。绘画的美，主要是指诗的辞藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。他的诗中，经常出现红、黄、青、蓝、紫等表现色彩的词以及带有鲜丽色彩感的物象，注重色彩对比，使诗画相通，设色浓淡相宜、深浅适中、错彩镂金、斑斓繁丰。如忆菊秋色。建筑的美，主要是从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要整齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。如死水口供一句话。建筑美是“ 三美” 诗论中闻一

20、多的着意之处，在新诗形式美的探索上别具一格。五、论述题39 【正确答案】 朱自清散文的题材大体上可分为四类：社会性、政治性较强的题材。如执政府大屠杀记等。描写感人至深的亲情、友情、人情。如 背影一封信等。写景抒情。如 桨声灯影里的秦淮河 荷塘月色等。表现生活情趣。如散文集你我中的看花 谈抽烟等。朱自清散文的主要艺术特色：善于细腻地描写景物。调动了多种艺术手段，或工笔细描，或白描写意，或运用想象、联想，或借助比喻、通感，或由景生情，或融情于景，既复现了一个个构图完美、色彩斑斓的意境，又传达出这些意境内在的神韵。语言华美，修辞繁复。尤为难能可贵的是他常常能够在自然朴素的风格中立新意，造新语，于平淡

21、中见神奇。40 【正确答案】 野草表现了鲁迅在苦闷、彷徨中求索的心路历程，作品所包含的丰富多样的内容和复杂矛盾的心情，既反映了时代的矛盾状态，又体现了鲁迅在思想大转变前夕所作的严肃的自我解剖。野草体现出了作者勇敢地面对黑暗现实的清醒的现实主义态度，以及作家尽管绝望、苦闷却始终坚持着的持续、韧性的战斗精神。真实地记录了作者在探索继续前进的道路上的思想矛盾，以及为了摆脱思想上的消极因素而开展的激烈的内心斗争和自我解剖。野草昭示了鲁迅极其痛苦、极其艰难的心灵历程，他一面同厄运搏斗，一面进行紧张的“内省 ”，努力结清旧账不断寻求新路。野草还对病态的社会和黑暗的现实进行了无情的针砭和批判，其犀利与深刻程

22、度与同时期的杂文相比，毫不逊色。41 【正确答案】 “ 五四” 文学革命有着深刻、伟大的历史意义。其一，在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系；始终贯穿、体现了个性解放、民主与科学、探索社会解放道路的启蒙思想主题；以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人。其二，文学观念发生了重大变化，传统的“ 文以载道 ”的文学观念被“人的文学”“为人生的文学”“为艺术的文学”“平民的文学”等观念所取代。其三，文学语言获得了解放，文体形式经历了全面革新，创作方法进行了多样化探索，奠定了 20 世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。其四，建立

23、了中国文学与世界文学的密切关系，自觉地借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又不脱离传统的开放性现代文学。42 【正确答案】 阿 Q 正传具有独特而鲜明的艺术风格：一是外冷内热，作者将思想启蒙者的高度热情，在小说中转化为对阿 Q 的痛苦生活、愚昧无知和悲剧命运的深切同情，哀其不幸，怒其不争；转化为对辛亥革命中途夭折的无比痛惜；转化为对赵太爷、假洋鬼子之流凶残暴虐、横行乡里的憎恶、鄙视；二是以讽抒情，作者以讽刺手法批判了阿 Q 的落后、麻木和精神胜利法，鞭挞了赵太爷、假洋鬼子等人的凶残、卑劣，谴责了知县大老爷、把总、“民政帮办” 的反动实质。而其讽刺，又贵在旨微而语婉，虽无一贬词，而情

24、伪毕露，同时在讽刺背后处处隐含着作者改革社会重铸国魂的革命热情；三是形喜实悲，作品展示了阿 Q 种种可笑的行径，未庄人的种种可笑可鄙等一出出喜剧，但在这种喜剧性场面后面却都隐藏着深刻的悲剧，我们在被那些喜剧场面引得发笑的同时，又总是有一股无情的力量，把我们的笑变成一种含泪的笑。作品这种形喜实悲的悲喜剧色彩，正是作品产生巨大艺术魅力的重要因素之一。43 【正确答案】 善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合，这是鲁迅杂文的一个鲜明的艺术特点。鲁迅的杂文塑造了一系列否定性的类型形象。鲁迅对这些类型形象的塑造，融注了作者对社会的真知灼见，并且具有触类旁通的美感特征，这是鲁迅杂文突出的

25、艺术成就。鲁迅的杂文善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密的论点；善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴和深邃内涵；篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪。鲁迅杂文好用反语、夸张等幽默讽刺手法，亦庄亦谐，庄谐并出，往往三言两语就能画出敌人的“鬼脸” ，语言简洁峭拔，充满幽默感。鲁迅杂文造语曲折，往往不直接得出结论，而采用比喻、暗示、对比等手段，通过叙述描画突出事物的内在矛盾，含不尽之意于言外。总之，鲁迅杂文是对中国议论性散文的创造性发展，它为中国文学创造了“杂文”这一富有生命力的文体范式。鲁迅把他充沛的才情、感兴与想象力，融入杂文中，而且比他的其他作品表现得更

26、直截了当。因此，杂文是了解鲁迅思想、阅读理解他的其他作品的最好的参照资料。44 【正确答案】 田汉在 1927 年 4 月以后的戏剧创作，如火之跳舞第五病室垃圾桶一致等，显示出现实主义和阶级意识的明显强化。1932 年田汉加人中国共产党。“转向” 后的田汉创作了 梅雨一九三二年的月光曲洪水等剧作，成为左翼戏剧运动中高产的剧作家。这些剧作注重表现工农群众所遭受的压迫剥削，注重从社会解放的角度表现半殖民地半封建社会的阶级矛盾和阶级斗争。20 世纪 30 年代田汉还创作了许多表现抗日救亡主题的戏剧，如暴风雨中的七个女性乱钟扫射战友等，这些戏剧与他描写工人农民苦难和反抗的剧本一样，多为配合政治宣传的急就章。在民族斗争的生死关头，观众的政治要求超过艺术的欣赏，所以，当时这些作品都具有较大的影响，而田汉也努力追求在新的高度上的思想和艺术的平衡。抗战爆发后，田汉怀着满腔热忱投身到抗日民族统一战线的戏剧运动中去。田汉探索和尝试过对平剧(京剧) 、湘剧、桂剧、川剧等传统地方戏曲的改革，改编和创作了新雁门关新儿女英雄传江汉渔歌风云儿女武则天武松等二十多个传统戏曲剧本。田汉 1947 年创作的话剧丽人行，则是他在整个民主主义革命时期戏剧创作的集大成之作。新中国成立后，田汉在传统戏曲的改编和话剧创作方面都有新的突破和贡献。1958 年发表的十二场历史剧关汉卿成功地塑造了元代戏剧家关汉卿的艺术形象。