[考研类试卷]在职艺术硕士（MFA）全国联考艺术设计学模拟试卷4及答案与解析.doc

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1、在职艺术硕士（MFA ）全国联考艺术设计学模拟试卷 4 及答案与解析一、单项选择填空题1 中国最早提出“ 工艺美术 ”一词的是( )。（A）陈之佛（B）庞薰采（C）蔡元培（D）俞剑华2 装潢的原义是( ) 。（A）装饰（B）装裱（C）设计（D）包装3 图案纹样美的突出特征是( )。（A）装饰性（B）写实性（C）实用性（D）连续性4 设计家进入市场的第一步是进行( )。（A）调研和定位（B）构思和策划（C）策划和定位（D）调研和构思5 艺术设计构成元素中最具有情感表现特征的线型是( )。（A）圆周线（B）双曲线（C）抛物线（D）自由曲线6 直线围绕圆的中轴线作平行运动，可以形成( )。（A）圆柱

2、面（B）单曲面（C）复曲面（D）三曲面7 教育部颁布实施的普通高等学校专业目录中，正式以“艺术设计” 一词取代“工艺美术”的学科名称，是在 ( )。（A）1920 年（B） 1949 年（C） 1957 年（D）1998 年8 艺术设计的历史是( ) 。（A）一部纯艺术的历史（B）一部纯“技术” 的历史（C）一部科学技术与艺术结合的历史（D）一部自然发展的历史9 中国古代最大的青铜器是( )。（A）莲鹤方壶（B）四羊方尊（C）司母戊鼎（D）大盂鼎10 “金有六齐 ”是指( ) 。（A）黄金的六种（B）青铜配比（C）青铜的六种色彩（D）六种金属11 中国青铜时代大约开始于( )。（A）公元前 3

3、000 年（B）公元前 2000 年（C）公元前 1500 年（D）公元前 1000 年12 雕漆工艺发展的高峰是在( )。（A）战国时期（B）秦汉时期（C）元代（D）唐宋时期13 中国青瓷烧造成功的时代是( )。（A）西汉（B）东汉（C）宋元（D）明清14 宋代五大名窑是( ) 。（A）定汝柴钧越（B）定汝官哥钧（C）汝定钧景德镇哥（D）汝定钧宜兴景德镇15 中国的瓷器中最早烧造成功的是( )。（A）青瓷（B）白瓷（C）彩瓷（D）青花16 宋代最大的民间瓷窑是( )。（A）磁州窑（B）龙泉窑（C）耀州窑（D）定窑17 我国家具史上最辉煌的时期是( )。（A）唐代（B）宋代（C）元代（D）明代

4、18 景德镇成为中国瓷都的时间大约为( )。（A）宋代（B）元代（C）明代（D）清代19 明式家具盛行的时代为( )。（A）明代（B）明代中期（C）明代晚期（D）明代及清代早期20 瓷器中的斗彩指( ) 。（A）釉上彩与釉下彩结合（B）釉色中的红色与绿色相斗（C）釉色中色彩的不谐调（D）一种装饰纹样二、多项选择填空题21 设计的一般原则包括( )。（A）功效原则（B）机制原则（C）选材原则（D）构造原则（E）形式原则22 一般情况下，完整的设计程序主要分为( )三个阶段。（A）设计的准备阶段（B）在确定设计课题的基础上展开设计阶段（C）辅助生产销售阶段（D）申报设计阶段（E）国家审批阶段23

5、体的形态主要来源于( )。（A）自然形态（B）几何形态（C）人为形态（D）精神形态（E）物质形态24 人体工学探讨艺术设计中( )。（A）人与环境的关系（B）人与器物的关系（C）物与物之间的关系（D）科学与科学之间的关系（E）艺术与艺术之间的关系25 明代著名的工艺美术家有( )。（A）陆子冈（B）濮仲谦（C）鲍天成（D）王叔远（E）“嘉定三朱”三、论述题26 谈谈你对考工记中提到的“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可以为良” 的理解27 谈谈中国古代工艺思想中的“道” 与“技”的关系28 结合作品谈谈唐代工艺美术的风格特点29 试简要论述现代设计产生的前提和社会历史条件30 简

6、要论述现代主义设计的形式及其特征31 试分析国际主义风格和现代主义设计风格的联系与区别在职艺术硕士（MFA ）全国联考艺术设计学模拟试卷 4 答案与解析一、单项选择填空题1 【正确答案】 C【知识模块】 艺术设计学2 【正确答案】 B【知识模块】 艺术设计学3 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学4 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学5 【正确答案】 D【知识模块】 艺术设计学6 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学7 【正确答案】 D【知识模块】 艺术设计学8 【正确答案】 C【知识模块】 艺术设计学9 【正确答案】 C【知识模块】 艺术设计学10 【正确答案】 B【知识模块】

7、 艺术设计学11 【正确答案】 B【知识模块】 艺术设计学12 【正确答案】 C【知识模块】 艺术设计学13 【正确答案】 B【知识模块】 艺术设计学14 【正确答案】 B【知识模块】 艺术设计学15 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学16 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学17 【正确答案】 D【知识模块】 艺术设计学18 【正确答案】 B【知识模块】 艺术设计学19 【正确答案】 D【知识模块】 艺术设计学20 【正确答案】 A【知识模块】 艺术设计学二、多项选择填空题21 【正确答案】 A,B,C,D,E【知识模块】 艺术设计学22 【正确答案】 A,B,C【知识模块】 艺术

8、设计学23 【正确答案】 A,B,C【知识模块】 艺术设计学24 【正确答案】 A,B,C【知识模块】 艺术设计学25 【正确答案】 A,B,C,D,E【知识模块】 艺术设计学三、论述题26 【正确答案】 考工记记述了我国先秦时期的许多重大科技成就，并广泛涉及传统手工艺如礼器、兵器、乐器、玉器、生活用器、生产运输工具、建筑等工种的生产、销售、管理及工艺美术规范各方面，在中国文化乃至世界文化史上都占有重要地位。尤其是书中提及的“天有时、地有气、材有美、工有巧。合此四者，然后可以为良” 的先进造物思想对现代设计仍有积极的指导意义与价值。这段述文认为要将自然条件同人工技艺完美地结合起来才能创造出优良

9、的器物，因而成为中国古代设计传统中一个重要的工艺美学观与价值标准。这段述文着重提出了“ 工巧 ”之造物原则，这是对人的创造才能的赞美与肯定。但工巧的实现一定是建立在协调“天时、地气、材美” 的基础上，具体表现为：(1)巧工应尊重大自然，其设计行为应遵循自然规律，这样才能功成事遂。如“弓人为弓”，明确提出了根据春夏秋冬季节的不同而制作弓箭不同部位(干、角、筋、体)从而达到 “和合” 的要求。(2)巧工能主动体认材质之美，并在设计中做到合理地选材及用材。如“舆人为车”，强调制车配料应如树枝附干一样坚实可靠，不应大材、小材配用：若以小材支撑、牵引大材就会令车体崩坏断裂。从这类记述中我们可看出古人用材

10、是极具科学性的。(3)巧工全面而精湛的技术也是设计成功的关键。考工记一再提及“三材既具，巧者和之”， “六材既聚，巧者和之 ”的观念。【知识模块】 艺术设计学27 【正确答案】 (1)道家哲学和美学的创始人是老子。道家美学的全部思想建立在关于“道“的理论基础之上。道家关于“技”和“ 道”的许多著名的寓言，涉及审美与艺术创作的某些特性，包含了对艺术创作中所要求的合规律性与合目的性高度统一的认识。(2)作为中国哲学基本范畴之一的“ 道”，具有多方面内涵。在 老子中，有关“道”可用、可执、可动等特性的表述，是可以用“程序” 概念加以解读的。这种解读表明，道家思想蕴含着深刻的关于“做” 的形而上思考。

11、“道”实际上是自然的程序。它的基本特征在于具备有机性、优化性和一贯性。道家思想有其明显的历史局限性，但其程序意蕴具有超越时代的理论价值和重要的现实意义。与其他国家和地区的传统技术相比，中国传统技术的重要思想特征在于强调“技” 中有“道”，“ 技”要合于“ 道”。这就是使人工的程序逐步合于自然的程序，与自然的程序同步，以至于达到运用自如、天人合一的境界。(3)关于“技进乎道”的思想，战国时的哲学家庄子在其论著 庄子.养生主中有精辟的论述。文中讲“ 庖丁为文惠君解牛 ”时庖丁说他所好的是 “道”，而“ 道”较之于“技”是更进了一层，由此可知 “道”与“技” 是密切关联的。庖丁并不是在技外见道，而是

12、在技之中见道。庄子所想象出来的庖丁，他解牛的特色，乃在“莫不中音，合于桑林之舞，乃中经首之会“，这不是技术自身所需要的效用，而是由技术所成就的艺术性的效用。(4)庄子说明得道的境界，常常以出神人化的技术操作为喻。这是因为中国古代所谓的“道”，本为解决问题的具体途径，它带有强烈的实践性，故与操作技术密切相关，较早时的古人，每以“道” 来指称某种特定的技艺。后来， “道”虽然抽象化，但它作为只有在实践中才能把握的东西，仍然具有明显的操作性色彩。所以庄子才以技术操作喻道。另外，在庄子的哲学中，“道” 与“技”虽然有密切联系，但“ 道”又超越单纯“技”的层面，此谓之 “技进乎道”。而“技” 之进于“

13、道”，既与操作者把握事物规律的深度广度有关，也与他的心灵境界有关。【知识模块】 艺术设计学28 【正确答案】 (1)唐代处于封建社会的鼎盛时期，国家统一，国力强盛，国民自信，思想开放，这都为工艺美术的创造提供了极好的条件和肥沃的土壤，工艺美术在各个领域和品种上都得到了长足的发展。(2)总结唐代工艺美术的风格特点为： 装饰技法丰富多彩； 造型多运用较大弧度的外向曲线，使人感到圆润而丰满；色彩多运用暖色调和多彩，用退晕的方法表现深层次的色阶，有富丽华美的艺术效果；装饰纹样以植物纹为主，多以牡丹为主题，组成 S 形波状的卷草，层次丰富，线条流畅，形态舒展，表现出生机勃勃、欣欣向荣的景象。(3)唐代的

14、装饰艺术以其华丽优美的风格成为时代的特点。例如敦煌藻井图案中可以看出，垂幔变成了璎珞，卷草上长出了丰茂的花朵；卷草叶子种类变得多样，而且变得有相当厚度。这些花朵大多是重瓣密集，呈尚未完全舒展的状态，每一花瓣都汁液饱满，以至膨胀而反卷。总之，唐代工艺美术风格具有博大清新、华丽丰满、自由舒展、富有情趣的特点。【知识模块】 艺术设计学29 【正确答案】 从 18 世纪末到 19 世纪中叶，从英国开始，欧洲各国先后开展了工业革命。它不仅给人类的政治、经济、文化带来了诸多变化，而且使人类为了生存、生活所开展的生产活动的整个过程也发生了显著的变化。这种变化主要表现在人类所生产的产品(主要是商品)的设计环境

15、、条件、性质及方式等方面。具体而言，主要有：(1)生产方式的变化。工业革命带来了标准化、批量化和机械化的大生产方式。这种生产方式与传统的手工作坊下生产的个性化、少量化的状态有明显的区别。它要求改变手工业作坊时代产品设计在造型功能、装饰等方面的随意性，要求产品的设计必须适应机械化批量生产的要求与特点。(2)传统类型的设计无法满足和适应新形势、新情况的要求。以经验型为主要特征的传统设计思维模式，面对工业革命所带来的新能源、新动力和新材料的出现，表现出无所适从，甚至不知所措。传统的木、铁材料被各种水泥、优质钢和轻金属所代替以后，设计师们不但不能从传统手工业品的设计、制作中找到借鉴，而且还面临着对这些

16、新材料性能、特征的重新认识与把握。(3)工业革命导致了设计与制作、销售的完全分离，这与传统手工业时代的作坊主和工匠既是设计者，又是制作者，甚至还是销售者和使用者的情况迥然不同。工业革命以后，机械化的大批量生产，使设计从制造中分离出来，也与销售相脱离，成为独立的行业和职业。设计的独立对设计者提出了许多新的任务和要求，它要求设计师必须在产品的生产、制作以前，对产品的功能、造型、装饰艺术、生产流程、材料，乃至销售状况等有一个明确的了解和预见。正因为如此，所以设计者的设计所涉及的知识、问题不断拓展，大大增多，设计逐步发展成为一门专门的学科。(4)工业革命所带来的社会化大生产，其产品的使用对象具有超国界

17、、超地域和超阶级性，要求产品必须满足不同国家、民族和民众的要求。因此，其设计理念要在保证功能性的前提之下具有大众化的审美特点。这与手工业作坊生产时代狭窄的设计视野观念和设计产品狭窄的使用群体是有着根本区别的。正因为如此，产品的设计在其过程上，与传统设计相比，阶段性更加明确，阶段性的内涵与目标也更加具体。(5)工业革命所带来的先进的生产方式对新产品的设计要求与传统设计的不适应，一方面给设计提出了新的要求与任务，另一方面，也在工业革命初期，使产品的功能性和大众的视觉审美要求受到了诸多限制。设计现状与代表社会进步的生产方式格格不人，使一部分传统的设计者、制作者束手无策，另一部分传统设计者则试图改变自

18、己的观念行为，来适应新的要求。上述情况的产生和客观存在，使一种新的设计和设计观的出现势在必行，也就是在这种形势之下，使得有别于传统设计的现代设计也就从传统设计中分野了。设计作为一种文化现象，从此步入了一个新的时代一个围绕机器和机器生产而设计的时代，一个围绕商品经济规律而设计的时代。【知识模块】 艺术设计学30 【正确答案】 现代主义设计由于最初发端于建筑领域，所以其设计形式的最终形成，在建筑设计中表现得最为充分。在总体上，现代主义建筑设计坚持面向大众的设计立场。改变传统的、昂贵的建筑材料和建设方法，通过采用新兴的工业材料来降低成本，同时，还改变了建筑的基本结构和建筑方法采用大量预制件、现场组装

19、等方式，完全取消多余的装饰。在建筑的外观设计上，多采用简单的立体主义造型，色彩基本上是白色、黑色；在建筑结构设计上，多用梁柱支撑，全部采用所谓的玻璃幕墙。整个建筑体现出鲜明的功能主义原则，成为一种单纯到极点、少则多、冷漠而理性、立体主义的新建筑形式。现代主义设计形式及其特征主要反映在四个方面：(1)突出的功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。(2)形式上提倡非装饰的简单几何造型。如在建筑上通过六面形的造型来达到重空间，而不是单纯重体积的目的；通过标准化来提高建筑的效率、速度；通过摒弃装饰和使用

20、中性色彩降低成本来为大众服务等。(3)在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计，基本上反对在图版、预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。(4)重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。上述四个方面在建筑设计领域有充分的表现，在其后的一些设计领域也有不同程度的反映。尽管这种设计形式使建筑造型、产品造型和平面设计的构图存在着严重的单一化倾向，但是，其所追求的“功能第一，形式第二” 的设计理念，使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。【知识模块】 艺术设计学31 【正确答案】 (1)现代主义经过在美国的发展

21、成为战后的国际主义风格。这种风格在 20 世纪六七十年代以来发展到登峰造极的地步，影响了世界各国的设计。国际主义首先在建筑设计上得到确立，密斯的西格莱姆大厦和庞蒂的佩莱利大厦成为国际主义建筑的典范。现代主义被称为国际风格的开端。约翰逊认为 1927 年威森霍夫现代住宅建筑展的风格会成为国际流行的建筑风格。国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点，设计方式上受“少则多” 原则影响较深，20 世纪 50年代下半期发展为形式上的减少主义特征。瑞士国际主义平面设计、乌尔姆布劳恩体系的产品设计都是其影响下的产物。(2)国际主义和现代主义设计的相同之处：从根源上看美国的国际主义与战前欧洲的现代主义

22、运动是同源的，是包豪斯的领导人来到美国后结合美国实际发展出的新的现代主义。从设计风格上看都是一脉相承的，都具有形式简单、反装饰性、情调功能、高度理性化和系统化的特点。从设计形式上看，国际主义设计受到密斯.凡.德.罗的“少则多 ”主张的深刻影响，在 20 世纪 50 年代发展为形式上的减少主义特征，为达到减少主义的形式，甚至可以漠视功能要求，因而开始背叛现代主义设计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特征。(3)国际主义风格和现代主义设计风格的不同之处：从意识形态上看二者有很大差异。现代主义具有强烈的社会主义和民主色彩，是典型的知识分子的理想主义运动，是将设计为上层权贵服务扭转为为大

23、众服务的一种手段，这种探索是进步的。它强调设计的目的性和功能性是第一位的，这种以形式为结果而不是为中心的立场，是现代主义运动的初衷。到美国以后“少则多” 的密斯主义受到欢迎，钢筋混凝土预制件结构和玻璃幕墙结构得到协调的混合，成为国际主义的标准面貌。而现代主义设计中的社会性、大众性则逐步被抛弃。原本的民主色彩变为一种单纯的商业风格，变成了为形式而形式的形式主义追求，单单剩下一个减少主义、“少则多” 的形式躯壳。所以国际主义的发展非常脆弱，20 世纪 80 年代以后国际主义开始衰退，简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因，也就被 20 世纪 60 年代末 70 年代初的以改变国际主义的单调形式为中心的各种“后现代主义 ”风格挑战。【知识模块】 艺术设计学