DB1407 T 016-2020 非物质文化遗产保护 左权民歌 开花调.pdf

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1、 DB1407 山 西 省 晋 中 市 地 方 标 准 DB 1407/T 0162020 非物质文化遗产保护 左权民歌 开花调 2020 - 08 - 14发布 2020 - 08 - 24实施 晋中市市场监督管理局 发 布 DB1407/T 0162020 I 前 言 本标准按照GB/T1.1-2009给定的规则起草。 本标准由晋中市文化和旅游管理局提出并监督实施。 本标准由晋中市文化和旅游标准化专家组归口。 本标准起草单位：左权县市场监督管理局、左权县文化和旅游局、左权民歌研究中心、山西沪邦标 准化咨询管理有限公司、中国船级社质量认证公司山西分公司 本标准起草人：刘晓刚、王占文、刘二萍、

2、张世华、王宏宇、何君兰、李俊芳、袁子晖、王晓锋、 张雅玲 DB1407/T 0162020 II 引 言 左权县位于太行山主脉西侧，古称辽州、辽县，后因纪念牺牲在此的抗日英雄左权将军而改为现名。 左权民歌蕴藏丰富，在上千年的民间文化演进中，当地民众不断创造、传承，逐步形成了多种民间音乐 体裁，如大腔、小调、套曲、小花戏等。因“开花调”歌词的上句以“开花”为起兴，下句点题，当地 人把这种形式统称开花调，是小调中最具代表性的体裁，并因其具有悠久的历史渊源、深厚的文化积 淀、独特的艺术风格和广泛民间传播基础，成为中国民歌中重要分支，2006年5月列入第一批国家级非 物质文化遗产代表性项目名录。 随着

3、改革开放的不断深入，左权县政治、经济、社会、文化发生了巨大发展，对外交流日益广泛， 为左权民歌注入了新的生机和活力，展现了传统艺术的无限魅力，但由于各种文化交流不断深入和各种 音乐艺术的相互影响、相互渗透，左权民歌的生态环境发生了不同程度的变化，民间艺术同质化日益严 重。运用包括法律、标准化等多种方式有效地保护这支民族艺术奇葩成为当务之急。为保护左权开花调 特有的文化和艺术特征，特制定本标准。 制定本标准目的是与非物质文化遗产保护法律制度相衔接，在对左权开花调现有研究、挖掘、传承、 发展的基础上，以当前为着眼点，历史地、客观地还原其所具有的基本特征。 本标准不作为商业演出、艺术交流等活动评价的

4、依据。 DB1407/T 0162020 1 非物质文化遗产保护 左权民歌 开花调 1 范围 本标准给出了左权民歌开花调的术语和定义、主要特征、旋律特色、歌词特点、乐队与伴奏、演唱 方式、保护、传承和发展。 本标准适用于国家级非物质文化遗产代表性项目左权民歌开花调。 2 术语和定义 下列术语和定义适用于本文件。 2.1 开花调 左权开花调指起源于左权县（原辽县），广泛流传于该县域民间，并以开花比兴，托物言志，形成 的具有独特音乐调式的地方山歌体民歌。 2006年5月列入第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。 3 主要特征 3.1 现实主义与浪漫主义相结合 以爱情和婚姻为主线，展示对黑暗旧制

5、度的抨击和对美好生活的向往。以原生态民间歌曲形式，展 示当地民俗风情和生活态度以及太行山人民刚正不阿、不屈不挠的坚强性格、强悍质朴的思想情怀和追 求正义与美好的强烈夙愿。 3.2 赋比兴的巧妙应用 左权开花调以“开花”比兴，上下句相互照应，自然生动，构思巧妙，寄意传情，体现本土人文气 息和智慧。 3.3 词体格律丰富 开花调与民族文学共同发展，相得益彰。词体格律多样，在漫长民俗艺术实践中，实现形式和内容 的统一，突显其民间艺术的感染力。 3.4 原汁原味的方言语汇 充满本土人文个性词汇和声韵，构成开花调的基本语言特征。 4 旋律特色 DB1407/T 0162020 2 4.1 开花调以宫、商

6、、角、徵、羽构成民族五声音阶调式为主。近年来记谱加入变宫和清角的六声、 七声音阶，但变宫、清角在左权开花调音乐中使用较少，有时在乐句末尾弱拍出现，仅起到修饰润色作 用。 4.2 开花调采用民族五声徵调式，调式主音为5(so)，属音为2（lai），下属音为1(dao)。 4.3 开花调每句前两小节以纯四度、纯五度的跳进后下行，以模进或渐进形式落在调式主音上，形成 委婉、曲折、和谐的音乐风格。 4.4 开花调节奏为3/8、3/4拍，有时出现2/4与3/4拍交替进行。 4.5 开花调音乐结构为上下对偶句式，有时出现第三乐句，是对第二句的延伸、重复或补充。 5 歌词特点 5.1 开花比兴，托物取意 5

7、.1.1 开花调中不仅植物可以开花，所见所想物品能托物取意的均可即兴开花。开花所引出的结果和 意境，为后句表达情感做好铺垫，形成上下句的呼应关系。 5.1.2 开花调歌词修辞手段中明喻、暗喻、借喻、拟人以及双关语、倒装句和歇后语等的灵活应用， 强化了其艺术感染力。 5.1.3 开花调常用包袱、悬念、伏笔等手法，上下对偶句构思巧妙。 5.2 方言浓郁，情感真切 5.2.1 歌词采用左权地方方言和俗语，如“双胳腚（双膝）”“亲圪蛋”等，突显乡土气息。 5.2.2 左权俗语中叠字音、儿化音在开花调歌词中的应用，与音乐节拍和旋律变化相得益彰，充满浓 郁的地方民俗风情。 5.2.3 开花调歌词常用“小”

8、“亲”等表示亲昵，用“想”表达爱，直白中夹着含蓄，情感色彩丰富。 5.3 结构对偶，合辙押韵 5.3.1 开花调歌词使用七言体比较多，形成七言对偶句。 5.3.2 开花调上下句最后一字，以左权地方发音构成韵脚的合辙押韵，但强调意合、情合是开花调的 魂。 5.4 虚词衬句，风格独特 5.4.1 虚词衬句在左权民歌中的应用，集中反映了一方水土一方民俗语汇的风情特点。 5.4.2 虚词（衬词）在开花调歌词中的巧妙应用，使开花调在演唱时词句更加生动连贯，朗朗上口。 如：“来”“你就（zhou）”“啊呀呀”等。 5.4.3 开花调虚词一般采用镶嵌式，使旋律更加流畅，演唱更加亲切纯朴，增加语言情趣。 5.

9、4.4 开花调独特的衬句，体现出左权浓郁的民俗方言的文化内涵，丰富了正词曲调的艺术感染力。 如：“小亲格呆”“啊格呀呀呆”“亲呀亲呀格呆呀格呆”。 5.4.5 开花调衬句一般采用附加式，形成相对独立的乐句或乐节，起到平衡结构和收束的作用。 6 乐队与伴奏 DB1407/T 0162020 3 6.1 传统开花调以清唱为主或配以传统乐器演唱。 6.2 开花调传统配器以打击乐器为主。 6.3 早期管弦乐器有唢呐、竹笛、笙、晋胡、底胡、板胡、二胡、四弦、扬琴、琵琶等，后期引入部 分西洋乐器，如大提琴或中音提琴，演奏其低声部。 6.4 打击乐器有大鼓、小鼓、大锣、小锣、大镲、小镲、排鼓、木鱼、梆子等。

10、 7 演唱方式 7.1 左权开花调演唱起源民间呤唱、山歌，到社火表演，逐步发展为舞台演唱。 7.2 开花调演唱发声方式：注重头腔共鸣，胸腹式联合呼吸，管道畅通，根据旋律和情感需要，选择 提气、顿气、弹气、收气和停气等气息运用。 7.3 开花调中衬词衬句虽无实际涵意，但演唱时用强弱虚实的运用，可体现情感的变化。 7.4 开花调适度运用时值短而富有弹性的甩腔唱法，体现左权语言特色和活泼开朗的音乐形象。 7.5 落音唱法是开花调显著特征之一，即歌词的最后一个字加入真声唱法，进一步表现歌曲的情感。 8 保护、传承和发展 8.1 贯彻中华人民共和国非物质文化遗产法要求，鼓励开展对开花调历史渊源、文化生态

11、环境、 艺术特色的挖掘和传承方式的研究。 8.2 充分利用现有文化机构和设施，开展对开花调传统曲目、经典曲目的收集、整理和发掘，形成较 系统的音乐、音频、视频等馆藏代传资料。 8.3 加强对开花调代表性传承人的保护，鼓励其开展开花调研究、教学和传播。 8.4 注重在中小学开展相关知识和技艺的教育培训，造就开花调研究、演艺、传承新生力量。 8.5 充分利用传统节日、重大交流活动，做好开花调的传播和推广。 DB1407/T 0162020 4 参 考 文 献 流传千年的歌舞，王占文著，山西出版传媒集团、山西人民出版社，2012年11月第一版 左权小花戏，李明珍等人著，新世界社出版，2015年1月第一版 _