1、在职艺术硕士（MFA)全国联考戏曲学模拟试卷 1 及答案与解析一、单项选择填空题1 戏曲艺术的源头可以追溯到原始社会的歌舞。它的孕育期很漫长，直到( )才成为一种独立生存与发展的戏剧形态。（A）唐代（B）明代（C）宋代（D）元代2 ( )不是戏曲艺术的基本特征。（A）综合性（B）生活性（C）虚拟性（D）程式性3 瓦舍勾栏出现在( ) 。（A）唐代（B）金代（C）明代（D）宋代4 汉代百戏节目( ) 被认为是中国戏曲的雏形。（A）踏摇娘（B） 钵头（C） 东海黄公（D）大面5 唐代的宫廷里出现了以滑稽表演为特色的( )。（A）百戏（B）杂剧（C）参军戏（D）梨园6 唐代歌舞戏“ 大面” 又称 (
2、 )。（A）“兰陵王 ”（B） “拨头”（C） “拔头”（D）“优孟”7 元杂剧只由正末或( ) 唱曲，其他的脚色没有唱曲的任务。（A）净（B）末（C）贴（D）正旦8 元杂剧剧本的结构体制称作( )。（A）二折一楔子（B）四折一楔子（C）五折一楔子（D）三折一楔子9 明代吴江人沈璟作有 17 种传奇，世称( )。（A）南九宫十三调曲谱（B） 玉茗堂四梦（C） “一人永占”（D）属玉堂传奇10 嘉庆、道光年问，活跃在北京城里的四个徽班不包括( )。（A）四庆（B）四喜（C）和春（D）三庆11 “三鼎甲”不包括( ) 。（A）余三胜（B）张二奎（C）程长庚（D）汪桂芬12 黛玉葬花与天女散花属于(
3、 )。（A）时装新戏（B）连台本戏（C）古装新戏（D）易俗社13 新秧歌运动是( ) 在延安发起的群众文艺普及运动。（A）鸦片战争时期（B）抗日战争时期（C）解放战争时期（D）新中国成立后14 皮黄腔在( ) 分布很广，是汉剧、湘剧等剧种的主要声腔。（A）长江流域（B）黄河流域（C）淮河流域（D）湘江流域15 ( )的特点是 “其节以鼓，其调喧”。（A）余姚腔（B）弋阳腔（C）海盐腔（D）昆山腔16 明代嘉靖年间，( ) 采用了丝竹乐器伴奏，有别于其他南戏声腔。嘉靖、隆庆年间，经过魏良辅等一批音乐家对其全面改革，发展为委婉细腻的“水磨调” 。（A）昆山腔（B）余姚腔（C）弋阳腔（D）海盐腔17
4、 京剧是在徽班与汉班合流、以( )为演唱乐器并吸收昆剧的基础上形成的。（A）琵琶（B）京胡（C）古筝（D）板胡18 越剧发源于浙江嵊州，20 世纪初形成剧种，代表剧目有( )。（A）秦香莲（B） 梁山伯与祝英台（C） 花木兰（D）穆桂英挂帅二、多项选择填空题19 戏曲是以( ) 的综合表演为中心的戏剧艺术。它涵盖了文学、音乐、舞蹈、美术、工艺、武术、杂技等各种门类的艺术因素。（A）唱（B）做（C）念（D）打（E）说20 戏曲艺术的基本特征是( )。（A）产业性（B）综合性（C）虚拟性（D）艺术性（E）程式性21 戏曲艺术的活动方式主要有( )等几种。（A）庙会演出（B）宴会演出（C）田野演出（
5、D）剧场演出（E）民众的自娱演唱活动22 戏曲的演出队伍主要包括( )等几种。（A）江湖班（B）家班（C）科班（D）坤班（E）业余班社23 中国戏曲的三个主要源头是( )。（A）民间歌舞（B）民间说唱（C）滑稽表演（D）傩舞与傩戏（E）音乐剧24 唐代著名歌舞戏有( )。（A）踏摇娘（B） 兰陵王（C） 中花六板（D）参军戏（E）钵头25 永乐大典戏文三种包括( )等南戏剧本。（A）拜月亭（B） 张协状元（C） 白兔记（D）宦门子弟错立身（E）小孙屠26 以下属于“ 玉京书会” 的重要成员有 ( )。（A）关汉卿（B）白朴（C）杨显之（D）赵公辅（E）岳伯川27 宋杂剧的演出由( ) 等三部分
6、组成。（A）五花爨弄（B）艳段（C）正杂剧（D）副杂剧（E）杂扮28 清代戏曲界的“ 花雅之争 ”的花部即( )。（A）京腔（B）秦腔（C）弋阳腔（D）梆子腔（E）二黄腔29 1951 年 5 月 5 日，政务院发出关于戏曲改革工作的指示，即“五五指示” ，共六条，戏曲界将其内容概括为( )。（A）改戏（B）改演（C）改人（D）改制（E）改学三、论述题30 试述京剧的形成过程。31 略谈新中国成立后的戏曲改革。在职艺术硕士（MFA)全国联考戏曲学模拟试卷 1 答案与解析一、单项选择填空题1 【正确答案】 C【知识模块】 戏曲学2 【正确答案】 B【知识模块】 戏曲学3 【正确答案】 D【试题解
7、析】 宋代出现了市民文艺的固定场所瓦舍勾栏。瓦舍是指宋代都市所出现的专门娱乐场所。勾栏是在都市的游乐场“瓦子”里面，专门表演说唱与杂剧的场所，是后世戏台的雏形。【知识模块】 戏曲学4 【正确答案】 C【试题解析】 东海黄公是汉代百戏节目，起于长安附近的“三辅”民间，它是中国戏曲的雏形。“踏摇娘”、“钵头”、“大面”都是唐代带有故事成分的歌舞表演。【知识模块】 戏曲学5 【正确答案】 C【试题解析】 参军戏是唐代流行的滑稽表演，主要演员有两个，苍鹘和参军。参军戏广泛地吸收歌舞、多种表演技艺，形成一种综合性的表演艺术，称为宋杂剧。【知识模块】 戏曲学6 【正确答案】 A【试题解析】 大面，唐代歌舞
8、戏，又称代面。取材于北齐兰陵王高长恭的戴木雕面具出战，杀敌取胜的故事，故又称为“兰陵王”。【知识模块】 戏曲学7 【正确答案】 D【知识模块】 戏曲学8 【正确答案】 B【试题解析】 元杂剧的音乐是曲牌体，剧本是一本四折一楔子。一部戏就叫一本，分为四折。折是音乐组织的单位，一折用同一宫调若干曲牌联组成套。折也是故事发展的一个较大的段落，一折相当于现代剧的一幕。【知识模块】 戏曲学9 【正确答案】 D【试题解析】 属玉堂传奇是沈璟编写的传奇义侠记、博笑记等 17种传奇的合称。沈璟，明代戏曲家、曲论家，主张作剧时推崇声律上“合律依腔”，甚至“守协律而不工”；语言上推崇“当行本色”、“癖好本色”。【
9、知识模块】 戏曲学10 【正确答案】 A【试题解析】 乾隆五十五年，即 1790 年，三庆、四喜、春台、和春等“四大徽班”奉诏进北京演出。以此为起点，它们走向宫廷，得到历代皇室喜爱，从而取得全国大剧的地位。【知识模块】 戏曲学11 【正确答案】 D【试题解析】 程长庚、余三胜、张二奎合称“老生三杰”又称“前三杰”、“老三派”，是京剧的奠基人，又被称为“三鼎甲”。孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬并称“老生新三杰”又称“后三杰”、“新三派”。【知识模块】 戏曲学12 【正确答案】 C【试题解析】 古装新戏是辛亥革命后，由梅兰芳首创演出的一种京剧新剧目。其特征是对旦角的头面服饰进行了改革，穿戴有别于京剧传统服
10、装的“古装”，其代表作有嫦娥奔月、黛玉葬花、天女散花等。【知识模块】 戏曲学13 【正确答案】 B【知识模块】 戏曲学14 【正确答案】 A【知识模块】 戏曲学15 【正确答案】 B【知识模块】 戏曲学16 【正确答案】 A【知识模块】 戏曲学17 【正确答案】 B【试题解析】 自清代乾隆五十五年起，三庆、四喜、春台、和春四大徽班陆续进京。他们与来自湖北的汉调艺人合作，以京胡为演唱乐器，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。【知识模块】 戏曲学18 【正确答案】 B【试题解析】 梁山伯与祝英台是越剧的代表剧目之一，被周恩来
11、总理称为“中国的罗密欧与朱丽叶”。A 项，秦香莲是评剧的传统剧目； CD 两项，花木兰、穆桂英挂帅是豫剧的代表剧目。【知识模块】 戏曲学二、多项选择填空题19 【正确答案】 A,B,C,D【试题解析】 作为中国传统戏曲核心的戏曲表演，其内涵包括唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式，形成了多样统一的艺术形式。【知识模块】 戏曲学20 【正确答案】 B,C,E【试题解析】 产业性和艺术性是电影艺术的重要特征，就戏曲艺术而言，综合性、虚拟性、程式性是其区别于其他艺术样式的根本特征。【知识模块】 戏曲学21 【正确答案】 A,B,D,E【试题解析】 中国戏曲在发展过程中，逐
12、渐地正规化，其活动方式也较为正式，如：宴会演出、剧场演出等。同时，它也始终没有离开民间，如其活动方式中有庙会演出、广大民众的自娱自唱等。【知识模块】 戏曲学22 【正确答案】 A,B,E【试题解析】 江湖班，宋元时期出现的以卖艺为生的戏曲表演队伍。家班，即家庭戏班，民间戏曲教育的一种形式，由私家蓄养童伶，延师教习，专为私人家中演戏之用。家班多为昆曲班，是明清时昆曲演出的主要形式。业余班社，广大戏曲业余爱好者组成的队伍。【知识模块】 戏曲学23 【正确答案】 A,B,C【知识模块】 戏曲学24 【正确答案】 A,B,E【试题解析】 唐代著名歌舞戏有踏摇娘、兰陵王和钵头。C 项，中花六板属于江南丝
13、竹乐；D 项，参军戏 属于唐代的滑稽表演。【知识模块】 戏曲学25 【正确答案】 B,D,E【知识模块】 戏曲学26 【正确答案】 A,B,C,D,E【试题解析】 “玉京书会”是元杂剧作家在大都(今北京)建立的一个创作组织。玉京即大都，是元初杂剧演出和创作的中心。比较可以确定为玉京书会成员的有关汉卿、白朴、杨显之、赵公辅、岳伯川、赵子祥等。【知识模块】 戏曲学27 【正确答案】 B,C,E【试题解析】 杂剧兴起于北方，南宋时发展成为当时最有影响的一种艺术形式，并且在演出程序、内容和风格上都有了严格的规定。完整的宋杂剧包括三部分：艳段、正杂剧和杂扮。【知识模块】 戏曲学28 【正确答案】 A,B
14、,C,D,E【知识模块】 戏曲学29 【正确答案】 A,C,D【试题解析】 1951 年 5 月 5 日，周恩来总理签发了政务院关于戏曲改革工作的指示，即“五五指示”，其中心内容是“改戏、改人、改制”。【知识模块】 戏曲学三、论述题30 【正确答案】 徽班盛行于京乾隆五十年，徽班起初是一种“京秦不分” 的杂合戏班，其特色性的唱调是 “二黄调”。嘉庆年间，“ 四大徽班”称雄于京都舞台，秦腔由西北涌入长江流域，演变为 “西皮”。汉班称盛京都徽班在北京的走红吸引了汉班艺人纷纷进京。道光初年，米应先进京搭春台班，成为著名的老生。其后，一批汉班艺人在京崭露头角，著名者有余三胜、王洪贵、李六等，余三胜成为
15、春台第一老生。徽班与汉班的合流余三胜等汉班艺人的唱腔被称为“楚调” ，其声腔既有西皮，也有二黄，合之则为“皮黄腔”。楚调所操语音为 “楚音”，即“湖广音” 。汉班艺人把他们用湖广音唱的皮黄腔带到北京，搭徽班而成为名角，徽班的声腔逐渐变得以皮黄为主，而“湖广音”也成了皮黄腔的舞台语音。嘉、道之际，在湖北的汉班中西皮调与二黄调实现合流，徽班艺人和汉班艺人互相搭班唱戏。“皮黄戏”的出现在汉班艺人称盛京都的同时，北京的徽班还有两大名角，一是四喜班的张二奎，一是三庆班的程长庚。余、张、程都是道光年间北京徽班的领衔老生，各有特长，各成流派，被当时人称为“三鼎甲” 。“皮黄戏”称盛京都咸丰以来清廷帝后都喜爱
16、皮黄戏，京中的皮黄戏班得到特殊的机遇。清廷选拔皮黄名伶进宫演唱，并教太监演戏。同治光绪年间，皮黄戏在北京的发展达到高潮，又出现谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬等“新三派” ，声腔表演艺术进入成熟阶段。“皮黄戏”的京化皮黄戏在北京特殊的政治与文化环境中生存与发展的结果，是各方面都出现“京化”的特色。表现为：a建立了以皮黄为主，而兼擅昆腔及吹拨诸腔的音乐体系；b将北京语音融入演唱，形成“十三辙” 、“四声”、“ 上口字”、“ 尖团字”等为特色的独特的舞台语音体系；c确立了以改良后的京胡为主奏乐器的新的伴奏方式；d吸收昆曲、乱弹诸腔的优长，曲调和唱法更加丰富和优美。“京戏”的传播鸦片战争以后，近代商埠兴起，交
17、通日益便利。北京的皮黄戏班和艺人陆续出京，向外埠发展。外埠的观众则把从北京来的皮黄戏称为“京戏” ，以此区别于长江中下游的徽班、汉班演唱的原生态的皮黄戏。【知识模块】 戏曲学31 【正确答案】 新中国成立后，戏曲不仅摆脱了解放前夕濒临灭亡的困境，而且成为一项与社会生活息息相关的事业，成为新时代精神文明建设的一个重要部分。在如何继承发展传统艺术方面，积累了宝贵的经验。(1)“百花齐放，推陈出新”的方针带来了戏曲艺术的繁荣百花齐放，鼓励和提倡各民族、各地区、各剧种按照自己的特点发展，鼓励和提倡各种风格流派争奇斗艳。在剧目方面，提倡整理改编传统戏、新编历史剧和现代戏“三者并举 ”。(2)新编历史剧中
18、剧作家反映了新的历史观点，塑造了许多历史人物形象新时期以来，历史剧创作获得丰硕成果。从莆仙戏新亭泪、秋风辞到京剧曹操与杨修，挖掘了丰富的历史意蕴，剧作家已超越了浅近的“古为今用” 的动机而深入到人物心灵的层次，书写人物的心灵史。(3)剧作家和艺术家在现代戏创作方面作了不懈的努力新时期的现代戏从塑造老一代革命家的形象到表现普通人的生活，多姿多彩。前者在老一辈革命家形象的塑造中充盈一股凛然正气，体现了崇高的美。后者形象鲜活，色彩绚丽，洋溢着浓郁的生活气息。(4)戏曲作为优秀民族文化传统的重要体现而受到特别的重视戏曲深厚丰富的美学意蕴得到更深入的挖掘和更广泛的认同，戏曲在继承传统的基础上努力革新，民
19、族文化的优秀传统得到了继承和弘扬。(5)探索创新精神成为新时期创作的一股强劲潮流剧作家艺术家以“ 敢为天下先 ”的勇气开辟了创作的新视角、新途径。从湘剧 山鬼、川剧潘金莲到淮剧金龙与蜉蝣、越剧孔乙己、黄梅戏徽州女人，都体现了创作者强烈的个性追求。(6)人们对传统的价值认识越深上海昆剧院对牡丹亭全本“缩编” 演出，浙江温州推出南戏新编系列剧目，都可以看到对传统的重视，而张协状元、杀狗记等作品的舞台风格力求拙朴的古代样式，从而更强烈地显示古典戏曲所独有的魅力，这种“返古” 的实质是创新。(7)审美观念变化、舞台艺术得到发展戏曲的音乐唱腔、舞蹈动作、舞台美术设计、舞台灯光都努力吸收新的艺术成分，走向新的综合。在这些创造中，培养和造就了编剧、导演和舞台艺术各方面的人才，演员的队伍更呈现出后继有人、青出于蓝的良好态势。总之，如果丢掉传统，戏曲就失去存在的价值；如果不革新，它又不能适应时代的需要。因此，戏曲若想继续发展，就必须走艰苦的继承、革新、创造之路。【知识模块】 戏曲学
