1、 ICS 01.040.03 CCS A 10 DB22 吉林省地方标准 DB 22/T 33772022 马头琴演奏技术规程 Morin khuur playtechnical regulation 2022-06-23发布 2022-07-23实施吉林省市场监督管理厅 发布 DB22/T 33772022 I 前 言 本文件按照 GB/T 1.1-2020标准化工作导则 第 1 部分：标准化文件的结构和起草规则的规定起草。请注意本文件的某些内容可能涉及专利。本文件的发布机构不承担识别这些专利的责任。本文件由吉林省文化和旅游厅提出并归口。本文件起草单位：吉林省马头琴协会 本文件主要起草人：赵
2、金宝、杨树春、李国平、赵国伟、乌日娜。DB22/T 33772022 1 马头琴演奏技术规程 1 范围 本文件规定了马头琴演奏技术的基本演奏技法、指法演奏技法、弓法演奏技法和传统泛音演奏技法。本文件适用于马头琴演奏。2 规范性引用文件 本文件没有规范性引用文件。3 术语和定义 下列术语与定义试用于本文件。3.1 马头琴 morin khuur 蒙古族传统二弦弓拉弦鸣乐器，因琴头雕刻有马头形象而得名，由琴体和琴弓两部分组成。琴体由琴头、琴杆、琴轴、琴箱、上琴码、下琴码、两束琴弦和拉线板等部件组成；琴弓由弓杆、弓毛、弓柄和螺杆等部件组成。结构图见附录A。3.2 把位 hand position 马
3、头琴演奏当中在拇指不移动的情况下，一二三四指在内、外弦上能演奏的音域范围。马头琴常用一至四把位。3.3 定弦 tune 弦乐器各弦的绝对音高和相互之间的音程关系。马头琴定弦也叫“孛尔只斤定弦法”，内弦与外弦之间为纯四度音程关系。内弦为高音弦，定弦音高为小字一组的c1音，外弦为低音弦，定弦音高为小字组的g音。3.4 音域 range 人声或乐器所发出最低音和最高音的范围。马头琴的常用音域为两个半八度，即从最低音小字组的g音到最高音小字三组的c3音。3.5 指法 fingering 演奏乐器时手指动作的原则和方法。马头琴用右手握弓，左手的食指、中指、无名指和小指分别以一指、二指、三指和四指作为标记
4、，拇指偶尔参与演奏时以字母“d”作为标记。4 基本演奏技法 DB22/T 33772022 2 4.1 持琴 4.1.1 演奏者左手手持琴杆使琴体向左肩倾斜,琴体与身体保持 30夹角,坐姿端正,抬头挺胸，自然放松。4.1.2 两腿自然张开，夹住琴箱,左腿略向前,右腿稍后,两脚掌自然着地，左脚跟接近右脚中间，呈“丁”字形。4.1.3 琴箱右下角顶在右腿的膝关节内侧,琴箱的左下角靠在左小腿内侧,持琴应在保持松弛的情况下保证琴体稳定。4.2 握弓 4.2.1 演奏者右手握弓，握弓时首先用虎口自然地夹住弓柄,右手拇指自然夹紧，弓柄与虎口间不留缝隙。4.2.2 食指和中指自然按在弓杆上，两个手指紧贴不留
5、缝隙。4.2.3 用无名指和小指指肚向下压住弓毛,手心成空圆形。4.2.4 握弓后右手大臂与小臂呈 90直角放松。4.3 触弦 4.3.1 演奏者左手触弦,演奏时上臂自然抬起,左手自然成圆弧形状。用拇指第一关节内侧顶住琴杆。4.3.2 一指、二指触弦时，指尖按在指板上，用指甲根由左向右触弦。4.3.3 三指在外弦上触弦时用指尖由左向右触弦。三指在内弦上触弦时，需从外弦上方跨过在内弦上用指尖触弦。4.3.4 四指在外弦上触弦时用指尖由左向右触弦。四指在内弦上触弦时，需从外弦下方穿过在内弦上用指尖触弦。4.4 运弓 4.4.1 演奏者右手运弓，从弓根向弓尖运弓为拉弓，从弓尖向弓根运弓为推弓。4.4
6、.2 运弓时手腕需放松并向运弓同方向略做弯曲。4.4.3 运弓时握弓手型保持不变。应保持琴弓与琴弦的角度始终保持 90直角，运弓的部位始终保持在下码上方 1 cm3 cm 位置。5 指法演奏技法 5.1 保留指 5.1.1 保留指可用一指、二指和三指演奏。5.1.2 演奏保留指时要保持手型不变。5.1.3 保留指演奏时要保持手指放松。5.2 揉弦 5.2.1 一指、二指揉弦时需将指尖按在指板正确音位上。5.2.2 三指、四指揉弦时需将指尖顶在琴弦正确音位上。5.2.3 揉弦时通过大臂带动小臂，小臂带动手掌的方式使手指触弦点上下滚动而奏出揉弦效果 5.3 打指 DB22/T 33772022 3
7、 5.3.1 可用一指、二指、三指和四指演奏打指技法。5.3.2 打指时手指要保持放松，有弹性的击打琴弦。5.3.3 击打琴弦时要短促且有力，不占演奏时值。5.4 垫指 5.4.1 可用一指、二指、三指和四指演奏垫指技法，其中一指、二指较常用。5.4.2 垫指时手指要保持用力，用手指肌肉弹性使手指迅速抬起并落下。5.4.3 垫指时手指需尽量离琴弦近一些，迅速恢复原位使装饰音不占时值。5.5 滑指 5.5.1 滑指时需手腕放松配合手指在琴弦上的滑奏。5.5.2 滑指时手指不离开琴弦进行滑奏。5.5.3 滑指时右手弓法上常运用连弓。5.6 波音 5.6.1 波音可用一指、二指、三指和四指演奏。5.
8、6.2 演奏波音时要保持手型不变。5.6.3 演奏波音时可根据音乐的情绪调整波音的长短。5.6.4 演奏单波音时手指触上方邻音一次，演奏复波音时手指触上方邻音两次。6 弓法演奏技法 6.1 换弓 6.1.1 换弓时要保持手臂放松，握弓手型不变。6.1.2 在拉弓将要结束与推弓将要开始时,小臂停止拉弓动作,四指自然收缩,由拉弓转换到推弓姿势,为推弓做好准备。6.1.3 在推弓将要结束与拉弓将要开始时,小臂停止推弓动作,四指自然展开,由推弓换成拉弓姿势。6.2 全弓 6.2.1 全弓演奏过程中弓毛不能离开琴弦。6.2.2 全弓演奏时需在弓尖或弓根处完成换弓。6.3 半弓 6.3.1 半弓演奏过程中
9、弓毛不能离开琴弦。6.3.2 上半弓演奏时需在弓尖或弓中处完成换弓。6.3.3 下半弓演奏时需在弓根或弓中处完成换弓。6.4 连弓 6.4.1 连弓演奏过程中弓毛不能离开琴弦。6.4.2 连弓演奏过程中弓毛在琴弦中不能停顿。6.5 击弓 DB22/T 33772022 4 6.5.1 拉弓动作结束后使琴弓迅速离开琴弦。6.5.2 在推弓的动作中使琴弓敲击琴弦，奏出一个或多个短促的音符。6.5.3 演奏时利用弓杆的弹性和弓毛的张力来敲击演奏。6.6 跳弓 6.6.1 弓子从空中以拉弓的姿势抛到琴弦上奏出第一个音符。6.6.2 迅速利用弓杆的自身弹性跳起离开琴弦。6.6.3 弓子在空中停顿后以推弓
10、的姿势运动，将弓子抛到琴弦上奏出第二个分音符。6.6.4 利用弓杆自身的弹性跳起离开琴弦。6.7 连跳弓 6.7.1 推弓奏完第一个音后，弓子迅速抬起离开琴弦。6.7.2 弓子在空中继续以推弓的姿势运动时，将弓子抛到琴弦上奏出两个或多个音符。6.7.3 利用弓杆自身的弹性跳起离开琴弦。6.8 连顿弓 6.8.1 拉弓或推弓时通过弓毛加大力度压弦。6.8.2 弓毛不离弦的情况下奏出短促的音后迅速停顿。6.8.3 重复奏出促的音后迅速停顿，形成连顿弓技法。7 传统泛音演奏技法 7.1 指法 7.1.1 演奏时二指不参与演奏。7.1.2 一指、三指在演奏实音时用力触弦，演奏泛音时轻轻触弦。7.1.3
11、 三指演奏时常用滑音连接多个音符。7.2 弓法 7.2.1 演奏时弓法常用连弓结合全弓、半弓演奏。7.2.2 弓法要求同时碰触双弦演奏。7.2.3 旋律声部在外弦时，弓毛在外弦上力度更大，内弦上力度更小；旋律声部在内弦时，弓毛在内弦上力度更大，外弦上力度更小。7.3 阿特古勒演奏 7.3.1 阿特郭勒演奏是在马头琴第二把位上用一指、三指、四指来演奏。7.3.2 阿特郭勒演奏只在马头琴二把位上演奏，不换把位演奏。7.3.3 一指、三指、四指在外弦上演奏时，大拇指在内弦上用第一关节内侧触弦奏出自然泛音做和声铺垫。7.3.4 内弦上演奏时多用三指滑奏，并用三指第二关节内侧轻触外弦做铺垫。7.4 贵依勒格演奏 7.4.1 贵依勒格演奏是在马头琴第一、二、第三、第四把位外弦上用一指、三指、四指来演奏。DB22/T 33772022 5 7.4.2 一指、三指、四指在第二把位外弦上演奏时，大拇指在内弦上用第一关节内侧触弦奏出自然泛音做和声铺垫。7.4.3 当音域超过外弦第二把位音位时，用三指和四指在外弦第三、第四把位上滑奏。7.4.4 在外弦第三、第四把位上演奏时，用内弦空弦音做和声铺垫。DB22/T 33772022 6 A A 附 录 A（资料性）马头琴结构图 马头琴结构图见图A.1。图 A.1 _
